小号每日基本练习方法

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1、小号每日基本练习方法这里介绍几种每日基本练习的内容、方法及步骤，仅供参考：唇振练习：   所谓唇振练习就是不用乐器和号嘴，仅用双唇振动并发音的一种练习。这个练习可以锻炼唇肌的功能，以及用气的连贯。试想一下如果憋着脖子吹是发不出声音的。因此增强双唇的振动能力和振动频率的自控能力是十分重要的。   我们都有体会，在吹奏乐器时，号嘴对唇部肌肉要有一定的压力才能发出声音。压的轻，声音松弛自然；压的重，声音发紧。因此尽量减轻吹奏时的压力，是每个演奏者所追求的方法。而唇肌练习是没有任何压力的，完全靠唇部肌肉的张力大小来吹出音高的变化。   具体要领是：保持正确的口型，双唇不可并得太紧，上唇

2、不可突出。发音时脖子应该是处在轻松的状态，随着音高的变化，双唇应该是收放自如，用气要连贯通畅。可在一个八度或一个半八度内练习。练习的内容以长音、音阶、泛音为主，也可以吹你喜欢的歌曲。可以不用吐音，以免发音的中断。练习时要尽量注意音准，有条件的可对着钢琴练习。   唇振练习不受环境的限制和影响，走在路上，骑着自行车均可练习。每天做几次，每次做几分钟。再放上号嘴及乐器吹奏，你会感觉声音很轻松。原因很简单，因为是减少了压力，唇肌振动的功能加强了。   初学者做这个练习，有一定的难度。可多吹长音、简单的音阶，循序渐进，以达到巩固口型锻炼肌肉力量的结果。号嘴练习:   对吹号嘴，很多人有

3、个误区。认为那是刚开始学号时练的内容，其实不然。初学者吹号嘴固然十分重要。因为吹号嘴可以起到固定口型的作用，同时对唇肌力量的增长及呼吸系统的改善都是十分有益的。既然吹号嘴有这末多好处，对有多年吹奏实践的人来说，同样十分必要。   用号嘴练习来恢复吹奏状态可以使唇肌逐步“湿热”起来。由于没有了指法的负担，可以集中精力，用心体会气唇之间的结合，使麻木僵硬的嘴唇逐步软化、灵活起来。使气息的运用更加连贯、流畅，为下一步的吹奏打好基础。   吹号嘴时应注意以下几点：   1、固定好号嘴在双唇上位置。   2、用左手或右手的拇指、食指和中指捏住号嘴哨管的下端，这种拿法可以减轻号嘴对唇部的压

4、力。   3、起吹要清晰自然，声音纯净明亮，不要有“咝咝”的声音。   4、口腔要打开，脖子喉咙都要放松自然，用气要流畅、饱满、均匀。   5、注意音准，有条件的可对着钢琴练习。   练习的内容像唇振练习那样，以长音、音阶、泛音为主，也可以吹如歌的旋律。音域因人而定，要以良好的音质进行练习。与唇振练习不同之处是：用号嘴吹奏高音容易用号嘴压迫嘴唇，这是十分有害的。当然，吹高音需要适当的压力，但决不能主要依靠压力。合理的用气及唇肌的功能是吹奏高音的决定因素。像唇振练习一样，号嘴练习不受环境因素的影响。每天吹几次，每次吹10多分钟，对一天的吹奏都是十分有益的。   吹号嘴不但是恢复吹

5、奏状态的手段，造诣深的也可作为一项表演的项目。1988年我随团去日本参加国际军乐艺术节，看到了精彩的一幕：美国白宫军乐团的5位演奏家（小号两支，圆号、长号、大号各一支）用各自的号嘴接上不同长短，不同粗细的塑料管，表演铜管五重奏：《星条旗永不落》赢得了在场各国千余名同行的阵阵喝彩，各项演奏技巧，包括音准、力度变化及音乐表现都做的非常到位，使人耳目一新。   由此可见，号嘴练习的重要意义，应该引起我们同行的高度重视。长音练习：   长音练习是一项既枯燥乏味有单调的练习。有点像武术中的站桩及体育项目中的长跑。虽然枯燥但又十分重要。   长音练习是一种称之为静态的练习，是每日基本练习的

6、一项重要内容，尤其是对于初学者显得更为重要。练长音对呼吸器官的控制能力，发音器官振动的灵敏以及耐力的锻炼都是十分必要的。   正确的呼吸方法是吹奏小号的重要条件之一。练长音时用慢吸慢呼的方法，锻炼腹部对气的控制能力。有基础的人可以在每个音上做p﹤f﹥p的练习长音练习的内容，音域及练习的时间也要因人而异。总之要以良好的音质来吹奏。高音有困难的不可强行吹奏，以免方法走偏，音质变坏。可在中、低音多做练习。让胸部及喉咙处在放松的状态，使唇肌得以充分振动。循序渐进的练习。长音练习应注意以下几点：   1、长音要吹的平稳，不可随意抖动。深吸一口气，用横隔膜的力量把气沉下去，用腹部及腰部的力

7、量控制住。胸部以上的部位要尽量放松。缓缓的把气吹出，让嘴唇均匀的振动。用气不可忽多忽少，以免音量忽大忽小。吹时应该有唱的感觉，胸部就自然放松了。   2、长音要尽量吹的长。吸气的过程要慢，尽可能吸的深，吸的满。吹奏时，腹部不要很快的塌陷，要用力绷住，随着气流的减少逐步往回收，而胸部及双肩始终处在放松的状态。  儿童及初学者一口气应达到15秒左右；成年人应不低于20秒，这只是个及格线。   3、长音的力度不要太响，以中弱为佳（mp）。一般来说，当每日基本练习时，唇部的振动不是最佳状态。吹长音最