波兰招贴艺术五十年

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2、cre~t88自ck口ge&l蛳波兰出现招贴画这种广告媒什是在十九世纪末期当时它还处在奥匈帝国的统治之下.克拉科夫是这个国家嚣繁华的城市.在这里诞生了波兰第批近代招贴画以及藉此谋生的招贴艺术家十九世纪是石版印刷技术戒熟与普及的年代.这—技术能够用来大量复制生动微妙的绘画作品由此许多画家被吸引进^厂告行业并因而确立了近代广告招贴的基本面貌.早期广告业是以画家为主导的.一种源于写实绘画的描绘性语言成为欧洲北姜广告图形的主流,在这一时期虽然先锋艺术的成果也被不时引八到招贴绘画中但从未占据过显要位置画家们追随时髦的风格

3、与样式用悦目直白的画面为主顾服务.在将近一百年的时间里.波兰招贴画的风格亦步亦趋地紧跟着西方邻居们的脚步.所谓"波兰学派",此刻还看不到一点影子然而到了1944年情I兄却出现了根本性的转变国家宣传的工具1944年,波兰人终于脱离了二战苦海并成立了波兰人民共和国.由此进A了一个新的历史发展时期在意识形态上,它归属于苏联为首的东方阵营政府建立起了对文化艺术事业的全面管理体系波兰政府对招贴艺术的重视是绝无仅有的由于电子媒介欠发达,招贴画在波兰国家宣传体系中的地位与作用显得十分突出官方这样认为:"在节日与庆典活动中.招贴画为人

4、民带来了喻悦感它团结了广大为和平与友谊而战的人民在我们的文化事业中,招贴画所取得的成就正如其它国家的电影.戏剧始画一样.由于它通常被成千上万地复制其宣传作用是巨大的它能够深A国家的各个l威为最受欢iⅢ的艺术形式招贴画就是一所开的学校它为最广大的人民带来艺术的享受"重要的是波兰政府不仅仅看重招贴画的实用更把它看作一种具有独立意义的严肃艺术因Ⅲ波兰,招贴艺术家被赋予了较高的社会地位毫垂于其它领域的"纯艺术家"波兰艺术家为政府工作量创作宣传政府工作及其意态的作品.特拉伯可夫{(TadeuszTrepkowskJ】是此具有代表

5、性的画家=这位艺威名于1930年代1944年后过国家出版署[WAG)的平面设计审查工作特拉夫斯基很自然地融人了新的文化生产体系之1952年,他创作了建设华沙一作(图1)饱:色彩简洁的构图,讴歌了新生活的建设.同年推出的《不要战争》是其毕生的代表作(图2)这也是世界反战图形艺术的经典作品.1952年这件作品经由瑞士0rdDh1CS杂志发表,为铁幕后的西方设计界所知特别是在美国平面设计师中该作引起了不小的反响目1《设华畦招贴/特拉克斯基[I952)他们中有人认为.波兰j目4n955年第厨青年平裹联欢政/№JciecMF口咖

6、r(1%5)体现出来的先锋性远远超过了美国平面设计当时的水准特拉伯可夫斯基的作品格调清新,健康1854年他为第五届肖邦国际钢琴太赛创作了一件招贴画(圈3)画面优美立意隽永WojciechFangor创作的C1955年华沙第五届世界青年与学生和平友谊联欢会(图4)也是件典型的政府宣传品画面主体是一个女青年.各国国旗组成了一串五彩的项链悬挂于她的胸前从上述作品可以看出,波兰招贴画受同时期苏联招贴风格的影响比较小.特g是在造型语言方面由于战前积累了深厚的招贴艺术传统新的政治模式并没有切断与它的璇系但是苏联文化艺术模式并非全无

7、影响它多少影响到了波兰艺术家的选择,在二战之前,同许多欧洲国家样波兰也出现过借用构成主义,风格派技法创作招贴的设计师但这样的挥素在战后嘎l然而止因为斯大林时代提倡的文艺模式否定了先锋派艺术的价值.并消解了其生存空间无疑.战后初期的波兰招贴艺术是在民族传统与苏式意识形态文化模式的混台作用下成型的从外靛看它秉承了巴黎石版招贴时期的基本技术特点同时糅台进了波兰民间美术的语言基于摄影术活版印刷术的构成主义式样的探索被照章规避了;固此波兰学派日后的贡献,主要集中在手绘图形表选的领域中战后,波兰艺术家的创作活动在国家的统管理下进行

8、与其计划经济相对应国家出版署每年的电彩海报出版计划在200件以上虽然由于战争的摧残,很长时期里波兰电影都面临着饥荒但在国家的支持下电影海报的创作倒是十分繁荣.由于设计师在开工前通常拿不到有关影片的宣传资料,反而给予了他们自由创作的空间电影海报是五六+年代波兰招贴画家的主荽题材波兰招贴画家通常从华沙美术学院或克拉科夫美术学院毕业学院