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1、公安文学评论之重的论文中国论文联盟新中国建立60余年来,经过老中青三代作家的共同努力,公安文学(含戏剧、影视剧本)创作已阔步前进,颇具规模和热度,惟独公安文学评论依然步履蹒跚,冷冷清清。浏览公安内外的报刊,有关公安文学的评论文章,可谓寥若晨星。这是何故?原因可能是多方面的。 首先是对评论在文学中的地位和作用认识不足。本来,创作与评论好比是驱动文学行进的双轮,或是文学腾飞的两翼,二者是互为依存的。“文学”二字如拆开来看,“文”指作品文本,“学”就是关于文学创作的学问即理论研究,只有二者的有机结合,才构成完整的“文学”。作品文本是文学理论批评、研究的
2、对象和基础,而文学理论批评与研究则揭示文学创作的特征、规律,总结文学创作的思想性与艺术性的结合程度和成败得失之经验教训,并提出发扬或改进之意见,从而对创作起到引导、提升和助推、促进的作用,所以,二者是相辅相成、缺一不可的。正因为如此,党和国家非常重视理论批评,党中央的理论刊物《求是》杂志也刊发文艺评论文章,中国社会科学院文学研究所出版《文学评论》杂志,中国作家协会除主办文艺评论专刊《文艺报》外,还在国家级的“鲁迅文学奖”中设立了文学批评奖项。我们公安系统的群众出版社也在其“啄木鸟文学奖”中专设了一项“评论奖”,我应邀为著名作家张平成名作《天网》写的
3、序就获得过“啄木鸟评论奖”。但我们自己系统举办的有关“文学奖”却只给小说、散文、报告文学等作品评奖,而不设“评论奖”,虽然有综合性的“文章奖”(本人写的《公安文学作品选讲·代前言》的长文,获得过“金盾文化工程·文章奖”),但没有文学评论奖,在客观上就会给人以一种文学只是指文本创作的印象,甚至会因此得出创作是重要和值得推崇的、而评论是不入流或可有可无的结论,这种厚此薄彼,实际上是一种偏差和误导,这不仅无助于文学评论的发展,对创作也是无益的。.大的如一个时期的创作倾向是好是坏无人予以分析评说,小的如一篇或一部作品发表、出版后,听不到肯定的或批评的声音,
4、优的不知道好在何处并发扬光大之,劣的也不知差在哪儿并因得不到指导而原地踏步,长此下去,由于评论的失语和缺位,文本创作就处于自生自灭的茫然状态。为了汰劣存优,避短扬长,沿着正确和健康的方向前进,应重视和加强文学评论,鼓励文学批评,使公安文学全面地繁荣发展。 其次是评论难。一是写作难,因为文学评论的写作需要广读古今中外的文学作品,具备丰富的文学史知识,以及深厚的历史、哲学尤其是美学和文艺理论的学识素养。文、史、哲既独立又不分家,是相关涉的,甚至法学、社会学、宗教学和自然科学也与文学有不同程度的关联。如果知识准备不足,文学评论就难以下笔和成篇,勉强为之
5、也会捉襟见肘、破绽百出,无法服人。二是发表或出版难。现在文学杂志随处可见,可谓遍地开花,报纸副刊也不少见,但留给评论的版面却很少,有的只是点缀而已,甚至根本不刊发评论。评论集或理论专著因印数少不赚钱,出版更难。此外,还有一个评论环境的问题。当前,作家普遍自视过高,缺乏自省精神,甚至于存有“自恋”情结,大多以为自己写的都是“最优”,只能让人叫好,不容旁人“挑刺”,评论文章哪怕说了很多好话只是指出其作品还存在一二缺陷,作者也不高兴,甚至评论家不愿应景加入吹捧的行列,也会遭其忌恨,个别的甚至背地里使坏。当然,评论环境不佳,作者或许也另有苦衷。记得有一次我
6、应邀到一个小城参加一部电视剧本评审会,该剧作总体上写得不错,只有个别之处尚可加工提高,我如实地发表意见,目的是使其更加完美,没想到在场的主管领导会后竟因此就否决了对拍片的资金投入,使作者付出的辛苦泡了汤。既然创作的主客观环境都不允许评论家对作品如实评价,在无所适从的情况下,看破红尘的评论家只好搁笔闭嘴,远离评论。不过,再难再少,毕竟评论文章还有人写,这说明执著、钟情于文学事业的有责任心的评论家是不会知难而退的。 如何改变评论不景气的局面与现状?这也要从多方面着手。首先当然是主管部门的领导要重视、鼓励、扶持文学批评和理论研究,允许和客观对待不同意见
7、的存在;其次是要净化和优化评论环境,建立作家与批评家是友而非敌的正常关系。文学评论者要坚持实事求是的科学精神,拒绝商业式的“势利批评”或不讲原则的“人情批评”,做到客观、公正,对作品秉持如实地好处说好、差处说差,说理充分,以理服人,既不要胡吹乱捧,也不能以偏概全、甚至无限上纲一棍子打死。要遵循党的“百花齐放,百家争鸣”的文艺方针,提倡批评与反批评,欢迎被批评者提出反驳意见,养成切磋探讨之风,使真理越辩越明,共同为文学的繁荣发展而携手奋斗。 在商品经济形成热潮和升官发财几成时尚观念的年代,文学已不尊贵,作家评论家也不显赫。现今报刊和出版社几乎都按发
8、表或出版的字数计酬,如从事长篇小说或多集电视连续剧创作,作家还可能发一笔小财;但写评论,即便发表付酬了,稿酬也少得可怜,有
