论声乐演唱的跨界融合

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1、论声乐演唱的跨界融合　　摘要：跨界演唱作为当今声乐艺术领域最为新锐时尚的现象，它的出现为固有的声乐演唱形式增加了一道亮丽的风景线，也预示着声乐艺术的作品创作多元、演唱多元、形式多元的格局已初露锋芒，它的出现将会引起声乐技术上再一次的革命，并且丰富了人们对声乐艺术新的审美感知。　　关键词：声乐演唱;融合;跨界　　声乐演唱多元化作为一种全新的理念，它正在以迅雷不及掩耳之势催促着声乐艺术在演唱和风格形式上的革新，这种趋势是历史的必然，我们知道在社会发展多元化的今天，任何一种事物孤立的谈发展都是很困难的

2、，只有相互学习和借鉴，才能得到更好的完善和长远的发展。声乐艺术也不例外，声乐演唱跨界现象的出现打破了以往歌唱模式固定化的观念，是对声乐演唱观念的又一次洗礼，为今后更多的声乐艺术形式的产生和拓展提供了铺垫。作为从事声乐艺术研究的我们，应该用敏锐的眼光去感知新生事物，并对其产生的原因、它多样化的形式、演唱技术上的变化以及它所产生的社会效应、对学术界的影响等等进行梳理、归纳和总结，使我们对这种声乐文化现象达到一个相对统一的认识。　　如今，我国声乐演唱方法也呈现了多元化发展的盛世场景，像美声唱法与通俗唱

3、法结合的演唱、音乐剧形式的演唱方式在我国都有不同程度的发展，此外，我国还有本民族特色的声乐演唱形式的结合。如我国民族声乐唱法与美声唱法的结合、民族唱法与通俗唱法的结合、我国戏曲音乐演唱与流行音乐的结合、我国戏曲音乐演唱在民族声乐作品中的应用等等。　　21世纪初声乐演唱形式的趋势将是各种演唱方式之间的相互融合。在科学技术和经济高度发展的今天，人们的物质生活更加丰富，精神需要也变的多姿多彩，人们不再满足于一成不变的声乐演唱形式及演唱作品，跨界演唱这一形势的出现开创了新的演唱形式，使得古典艺术弥补现代

4、流行音乐演唱中的许多不足，同时古典艺术结合潮流的力量，二者开创了新颖活泼了艺术、娱乐新视听，不仅容纳了更多的听众而且抹掉了在音乐欣赏这个层面的阶级界限达到了雅俗共赏的效果。在现有的著作与文章里有类似于居其宏教授著有的《音乐剧，我为你疯狂》、慕羽《西方音乐剧史》等;关于跨界话题的有杨澜的《跨界天后月光女神――莎拉・布莱曼的跨界演唱风格研究》、硕士学位论文焦亦慧的《古典与现代的融合――试论莎拉・布莱曼音乐剧演唱对声乐教学的借鉴》等;关于民族声乐话题的有期刊文章《谭晶：跨界

5、歌手放歌和谐之声》、硕士学位论文姜会敏的《从新民歌的发展看民族声乐多元化的构建》等等。对当下跨界代表人物沙拉・布莱曼与安德烈・波切利演唱方法与演唱风格的剖析已有部分文章，对东西方音乐剧的总结与介绍也已较完整，但是对我国民族声乐新兴的跨界演唱元素涉及的还不是很细致。　　在21世纪初的今天，古典音乐依然占据重要地位，美声唱法作为目前世界各国公认的科学发声方法以及全世界声乐艺术中最重要的声乐演唱方法之一，仍然受到音乐受众的喜爱与尊崇。然而随着科学技术和经济的飞速发展、人们的

6、物质精神文化的不断提升，伴随着音乐表现风格的变化、旋律材料来源的多样化、音乐制作形式的不同，音乐风格也随之转变，现代流行音乐也受到了大家的欢迎与追捧，许多新视听开始出现。国际大环境时下流行的跨界演唱融合了古典音乐与现代流行音乐的演唱技巧和演唱风格，音乐剧这一20世纪新兴的舞台综合艺术也吸收了古典美声演唱与现代通俗唱法的精华创作出了许多新式音乐视听作品，美声唱法与现代摇滚音乐的结合也成为一股新的流行之风在欧美地区展开博大的势力冲击，跨界演唱成为一种潮流和趋势，正展示它旺盛的生命力。　　此外，美声演

7、唱与摇滚音乐的结合在国内是还没有专属文章来分析，我国戏曲音乐与现代流行音乐的作品在互联网上已有相关视频，但是也没有相关的文章对这一现象进行专业、细致的分析。我国新兴的拥有自己特色的演唱团体融美声、摇滚与现代流行音乐于一体的OT组合，对于她们作品风格的剖析、为弘扬民乐融入现在流行音乐而制作的电影《恋爱通告》中的音乐元素的应用等其他音乐现象，在声乐教学界不少人认为所谓的三分法在技术上其实是可以互相借鉴的，艺术上也可以相互融合。我国的民族声乐表演中成功跨界的有彭丽媛、张也、谭晶等人。她们演唱的歌曲大都

8、结合了美声唱法和通俗唱法的方法，带给听众较高的艺术享受，为声乐跨界歌手树立了典范。以民美唱法为例，民族唱法讲究字韵纯正，美声唱法追求声音优美，尽管二者在呼吸的运用、唱法的训练等方面有较大的差异，但二者都讲究共鸣腔体的运用，有许多共通之处。此外，以谭晶为代表的民通跨界唱法结合民族和通俗唱法的某些共性也颇具特色。民族和通俗唱法都要求气息的支持，口腔的打开，声音的顺畅、吐字的清晰，二者的差异只在于侧重点不同。其代表作《在那东山顶上》既有中国民族音乐风格，又有流行音乐的特点，极富艺术表现力与感染力。当代