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1、浅议颐和园佛香阁的观景与点景艺术长江大学(自然科学版)2011年7月第8卷第7期JournalofYangtzeUniversity(NatSdEdit)Ju1.2011,Vo1.8No.7doi:10.3969/j.issn.1673—1409.2011.07.114浅议颐和园佛香阁的观景与点景艺术熊运华,王忠宝,王雄(湖北绿大园林工程有限公司,湖北潜江4331oo)[摘要]中国古典园林总是不着痕迹地利用视觉上的制约关系来控制构图,这一点在移天缩地的大型皇家园林中表现得更加含蓄,也更为精彩.古典园林的构图从视觉关系出发,构成错综复杂的视线网络.颐和园佛香阁园
2、林的整体布局和景点设置正是在这种无形的网络的制约下,从表面上看一切似偶然的巧合,实际上却凝聚着造园家苦心经营的心血,有着含蓄而深沉的理性.[关键词]视线;佛香阁;观景[中圈分类号]TU986.1[文献标识码]A[文章编号]1673—1409(2011)O7—0241—03从整体布局上看,中国古典园林似乎缺乏有力的理性的组织,因为中国古典园林既不采用古典建筑的院落式布局,也没有有力的轴线来引导和控制视线.然而,走在中国古典园林中却并不感到空间和景观的凌乱,反而觉得浑然天成,景点的安排和视觉组织都恰到好处.中国古典园林总是不着痕迹地利用视觉上的制约关系来控制构图,
3、这一点在移天缩地的大型皇家园林中表现得更加含蓄,也更为精彩L1].如颐和园的前山前湖景区,就是通过佛香阁的视觉制约关系统率全园景观布局的.佛香阁楼身仅高37m,在现存古代楼阁建筑中,高度排第三,连同高大的基座在内,从湖面起竞高达80m.佛香阁作为颐和园的构园中心,具有2方面的功能.首先,它是全园的视觉中心,并以此为依据控制全园布局,从这方面来分析,佛香阁处于被观赏的位置,因此它的高度及各景点的位置主要以视距来表示符合人视觉特性的一系列比例关系.另一方面,佛香阁作为全园的构图中心,也应该是最重要的观景场所,通过观景视觉控制全园的布局.这样,佛香阁以"观景"和"点
4、景"这一园林和风景楼阁建筑的双重身份,通过视觉关系综合地控制全园的布局.1丰富多样的景点佛香阁是全园的制高点,控制了全园风景点.佛香阁高37m,八角攒尖,三层四重檐,建于万寿山前山的巨大石造台基上,这座台基包山而筑,把佛香阁高高托举出山脊之上.仰视有高出云表之概,随处都能见到它的姿影.走进颐和园,第一个最佳观景点是知春亭.知春亭位于文昌阁西北的湖岸边,是颐和园里最先感知春意的地方,也是昆明湖东岸理想的观景场所.该亭在昆明湖东岸正中,伸入湖面约五六丈远,地势虽然低得接近水平,但四周没有阻挡,因而不要说园内的景物,连园外远处的玉泉山,西山也历历可见.春天从这里远观
5、佛香阁,风景如画如诗.首先看到的是阳光下泛着的耀眼光芒,渐渐消融的春水和在昆明湖水面上浮动着水气;远处,是一层层深浅不同,每天变幻着颜色的山色;高处,是漂渺的春云,衬托着闪闪发光的佛香阁的大黄屋顶.知春亭看佛香阁仰角大约18.左右,视距大约为550m.鉴于佛香阁一组建筑乃至万寿山的体量和高度,这样的视距和视角都是十分合理的,看到的景观既不压迫也不模糊.另外,从知春亭看佛香阁,还可以隐约看清佛香阁周围建筑的层次关系,加上水中佛香阁和万寿山的倒影,景观层次非常丰富.从知春亭往北游览,逐步接近佛香阁时,许多小庭院构成一个个独立的空间.在这些建筑构成的小[收稿日期]2
6、011—06—28[作者简介]熊运华,男,工程师.主要从事园林景观规划设计研究.长江大学(自然科学版)2011年7月庭院空间中,不能全窥佛香阁的全貌,但佛香阁凭借其突出的体量和高度,总在这些庭院空问的视野中若隐若现,充当重要的借景素材.而且正是通过植物,山石和建筑的视线遮挡,让近处佛香阁的游人并无佛香阁的压迫感,但无处不在的佛香阁的身影又让人们明显感受到它的统率作用.从知春亭往南游览,离佛香阁的空间距离逐渐增大,观赏仰角也逐渐减小.到达廓如亭,可以远距离一览佛香阁及其周围建筑群和前山环境的全貌.佛香阁在前山景区的突出地位及其与环境的完美结合,在此处得到最佳展示
7、.跨过十七孔桥到达南湖岛,正面遥望佛香阁,视距大约800m,此时佛香阁又呈现出另一番景致.由于南湖岛与佛香阁是正对关系,加上南湖岛上的微地形,在南湖岛上遥望佛香阁,不但可以明显感受到以佛香阁为中心的轴线控制,还可以清晰看到佛香阁周围的建筑和院落的空间层次.在这个位置看,佛香阁最为雄壮,最有气势.周围所有的建筑,院落,山石植物,如众星拱月般烘托着佛香阁,而万寿山郁郁葱葱的松林又构成绝佳的背景,衬托佛香阁的金碧辉煌.这些美景在昆明湖面的倒影使得景观有虚有实,无比绚丽.来到西堤,视距大约1200m,隔着堤岸的垂柳遥望佛香阁,整个前山建筑群都掩映在植物之中,若隐若现,
8、惟有佛香阁依然突出,虽不似近观那般雄壮
