浅析德彪西《月光》的演奏处理

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1、浅析德彪西《月光》的演奏处理　　摘要：德彪西是音乐印象主义的创始人，他独特的创作风格吸引了人们对它作品的喜爱和对他本人的崇拜。他一生创作了许多不同类型的乐曲，钢琴作品是他音乐创作中的重要组成部分。其中《月光》是德彪西的代表作《贝加摩组曲》中的第三首，这首曲子非常空洞和柔美纯洁。他充分体现出德彪西的风格特点，与印象派合作得惟妙惟肖。　　关键词：印象派音乐形象演奏方法　　一、德彪西生平简介　　德彪西是印象主义音乐的鼻祖，生于1862年，是19世纪末到20世纪间最伟大的作曲家之一。德彪西作为印象主义的开创者，其创造性的音乐思维和音乐语言激发了人们对音乐的无限想象。

2、他一生中创作了很多不同类型的乐曲，钢琴曲是他音乐创作中的重要一部分。德彪西创作的音乐作品很多，有声乐、歌剧、管弦乐和钢琴曲等。　　二、德彪西的创作特点　　德彪西受肖邦等钢琴家的影响，创作与众不同，既浪漫自由又有那么点倔强。德彪西的钢琴作品创作特点非常明显。在谱面上标有清楚的演奏要求，要求弹奏必须者完全按照他的提示去演奏，更头痛的是在谱面上你找不到一个指法标记。不仅如此，踏板什么时候用也一点都不提示，严格按照他的方法自己处理指法和踏板，互相矛盾又互相联系。德彪西成功地用自己的创作特点吸引了爱好音乐喜爱钢琴的人们。　　三、《月光》的创作背景　　《月光》是德彪西的

3、代表作，也是代表了印象派主义音乐，是他的钢琴作品《贝加摩组曲》里的一首。贝加摩是意大利北部地区的一个美丽吸引人的城市，德彪西曾经到这里游玩，而这里美丽的月光给他留下了很好的印象。碰巧的是德彪西通过阅读魏尔伦的诗――《明月之光》让他爱上贝加摩，以致他创作了《贝加摩组曲》。　　四、《月光》的演奏特点　　(1)触键的手法　　贴键像是吸住手指而被动的发出声音，而不是用毡槌击弦发出的声音。重要的是手腕放平、手指贴键、手臂展开和手指下键的敏锐度。手腕和手臂一定要放松。要想弹出美丽朦胧的音色，就只有演奏者通过自己的理解和经验去摸索。演奏这首曲子的时候一定要贴键，用指尖下面

4、一点的位置弹奏。用胳膊来控制触键的速度，下键一定要慢，以便于弹出好的音色，也可以弹到琴键的一半，控制力要好。比如15到26小节，一定要弹出连奏的感觉不能断，因为大多数是保持音就更要贴键弹了，手腕一定要放平。这里最能体现贴键的手法是非常重要的。　　(2)情感处理　　《月光》第一部分1-26小节：本乐段是9/8拍。从弱拍起低、高音区出现的三度音程是配成减减七和弦，第一小节里用的双音重复构成的空洞的感觉。第9小节又和曲子一开始差不多，但这时高音由三度双音变化为八度，这时的力量要大些，这样更加坚定扎实。15小节，旋律由高转向低，一直到24小节。注意右手一定要着重突出

5、主旋律，左手的伴奏要稳住别飘了，力度也要掌控好，手指像是被钢琴键吸着跑一样，节奏可以自由一点，但不能偏离主题。德彪西将视觉和听觉很好的结合并表现出来，让听众感觉到又安静优美又浪漫。从27-36小节，这里慢慢生动活泼起来，这里曲子运用六度、三度琶音来回交替出现，右手是调皮的主旋律，在左手在分解和弦着急的对比下，月光在云层中游荡的时候便一下子出现在人们的视野里。弹奏时力量一定要控制好，不能虚，但是也不能太硬，不然就没有月光浮动的感觉了，要把月光的柔美、静谧，又冷清又美丽动人给显现出来。　　第三部分是在37-42小节：这个乐段和前面有了巨大不同，是一幅及其美好的场

6、景，单靠踏板还不行，手指要在琴键上快速均匀的划过，而且声音不可以很大。德彪西将月光千变万化、忽闪忽现的特色演奏得活灵活现。到43-65小节：这一乐段回到了降D大调，逐渐恢复了平静，就好像是起浪的大海，浪潮慢慢退去。尾声：66小节以后进入了此曲的尾声，这个部分的调性变化繁多，弹奏的时候要使音色柔美缓慢，要渐渐慢下去渐渐弱下去一直到最后，表达出一种不舍的感觉。到最后用优美华丽而脱俗的琶音结束这首美丽的作品。　　(3)踏板的运用　　演奏德彪西作品踏板的使用是非常重要和非常复杂的。他的作品很少在乐谱上记有踏板记号，这样以来弹奏着可以自由发挥，根据自己的理解来加入踏板

7、。一般，有的演奏家可以有自己的经验去使用踏板。可是学生需要对乐曲的和声进行充分了解去分析和声，只有这样才能选择正确的踏板使用方法。这样有利于后面的弹奏。但在德彪西的作品并不是那么简单，有印象派的影响，不能按部就班的。所以在踏板方面要丰富多彩一些才可以。例如一些低音休止的用踏板来延音;一些跳跃性的段落和复杂和声的地方要把右踏板踩的浅一些，能有一些轻盈的感觉。这时候为了避免不好的音色出现最好减少左踏板的运用或尽量不用左踏板。因此掌握好踏板使用方法很有必要。　　五、结语　　德彪西是我非常喜爱和敬佩的作曲家，他的音乐让我感受到音乐的真正乐趣，让我知道音乐不只是音乐，

8、它和生活息息相关。我觉得在我们欣赏德彪西的钢琴作品的