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1、电影艺术论文10000字:后现代主义能力与知识的关系,相信大家都很清楚。知识不是能力,但却是获得能力的前提与基础。而要将知识转化为能力,需要个体的社会实践。下面是编辑老师为大家准备的电影艺术论文10000字。一、后现代概念释义(1)30年代到50年代,出现概念,但不清晰。按麦克尔科勒的追溯,最早出现的概念即FD奥尼兹的后现代主义(Postmodernismo,1934),随后有D费兹的后现代(Post-Modem,1942),A汤因比的后现代(Post-Modem,1947),以及查尔斯奥尔森在1950年到1958年期
2、间经常使用这个词。但是,这些新名词概念不清,没有明确界定。(2)1959年到60年代中期,指美国的反文化。欧文豪、哈里莱文认为后现代主义是美国50年代开始的现代主义的衰落,是一股改头换面的反智性思潮(antiinte-llectualcurrent)。莱斯利费德勒和苏珊桑塔格认为60年代的反文化大大倾向于艺术的通俗化,即与精英文化决裂。(3)60年代后期,更彻底的对现代主义智性的反叛。里查德奥森认为后现代主义是对哲学本体论的强烈怀疑,是对现代主义预设的反叛,它否定统一性,崇尚偶然性。(4)1972年到1976年,存在主
3、义的后现代主义。威廉斯邦诺斯以海德格尔和克尔凯郭尔的存在主义哲学为后现代主义的源头,认为后现代主义是致力于真实性,致力于揭示人类的历史性和历史的偶然性的作用话语的阐释理论。(5)70年代后期到80年代,走向综合与包容的后现代主义。如伊哈布哈桑的不确定性与内在性,利奥塔德的反元叙事,梅苔卡利内斯库的新的(后现代)多元主义等等。上述会议虽然主要以文学视角来审视后现代主义,但是它竭力涉及的是整个后现代主义现象,因此具有重要的参考价值。联系20世纪其他最重要的后现代主义哲学家、社会学家等的理论来看,后现代主义概念可以大致分为以
4、下两种。1、现代主义的延续或现代主义之后的时期丹尼尔贝尔把资本主义社会分为工业社会与后工业社会。他认为二者的区别在于,工业社会是以机器技术为基础的,而后工业社会则是以知识技术为中轴的。但是他同时指出,后工业社会并不取代工业社会,而只是消除了一些东西,增加了另一些东西。对文化艺术上的现代主义与后现代主义,贝尔在《资本主义文化矛盾》一书中是这样看的:(1)后现代主义不是新的文化逻辑,而是把现代主义逻辑推到了极端的表现。(2)后现代主义在艺术上实现了文化自治。这也是从现代主义文化艺术走出普遍性、强调个性就开始的,只不过现代主
5、义的文化独立的思想在后现代主义这里实现了。(3)后现代主义反对美学对生活的证明。在这一点上,它可以被认为是传统的现代主义以美学对生活的证明来代替宗教或道德的企图失败之后的新出路。(4)后现代主义抹杀艺术与生活的区别,因此,它溢出了艺术的容器,而强调一种行动本身。这样,它打破了现代主义对有序形式的依恋,放弃了审美形式的表现原则。现代主义的革命与反叛只是纸上谈兵或预演,而后现代主义则将革命与反判付诸行动。(5)因此,后现代主义将所有文化特权下放到民间,以通俗化为一大特色,并具有反文化(反传统的主流文化)的意味。(6)与此相
6、应的是文化市场(文化商品化)的出现或加剧。当然,贝尔并非是个完全的延续派,因为他谈到后现代主义形成传统文化言路的断裂。尽管这种断裂在现代主义那里就埋下了祸根。论文的选定不是一下子就能够确定的.若选择的毕业论文题目范围较大,则写出来的毕业论文内容比较空洞,下面是编辑老师为各位同学准备的电影艺术论文8000字。一、2002暑期香港电影市场:如履薄冰2002年这个千年难遇的好年头,对于香港电影来说,却是一个厄运年,本土票房收入达到了有史以来的最冰点。贺岁片被《魔戒首部曲》拔得头筹,暑期档被《蜘蛛侠》《未来报告》《黑衣人2》等
7、好莱坞影片抢占花魁。无论黄金档期还是淡期,港片都破纪录地被外国影片全线压制。截止到2002年8月20日,香港本地电影上映不足40部,暑期票房总收入只有7500多万港币,相比2001年同期17000多万港币的票房下跌了56%。票房前10名中,港片只占4个,不仅比例是近年来最少的一次,而且没有一部进入前三名,绝大部分港产片都只是昙花一现。香港电影本土市场已经如履薄冰,到了关系生存的严峻时刻。表12002年7月1日9月1日,香港本土电影票房数据片名上映周数票房累计(单位:万港币)票房冠军周数《我左眼见到鬼》(银河映像)520
8、001《绝世宝贝》(一百年)418522《天脉传奇》(浩瀚)411031《这个夏天有异性》(寰亚)4946《悭钱家族》(寰宇)5842《幽灵人间2:鬼味人间》(寰亚)3528《枕边凶灵》2258《香港有个好莱坞》337哈贝马斯是扞卫现代性的主要人物。他始终认为现代性设计本身没有问题,问题出在具体实行的过程中。他明确阐明自己的立场: