中国当代油画创作中的图像修辞学转向

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1、中国当代油画创作中的图像修辞学转向内容提要:本文在清理当代艺术史与社会文化背景的前提下，分析了导致中国当代油画创作发生图像修辞学转向的内在原因，并对精英主义的批评模式提出了反批评．关键词:中国当代油画大众文化虚拟性后期制作1在传统的油画创作中——包括古典主义与现实主义的创作——画面形象主要是通过对现实生活中的对象写生获得，其目的是要造成“似真”的幻象。正是根据这1原则，传统的油画教学随之形成了1整套10分完整的教学体系。照相机发明以后，虽然有不少艺术家也在1定程度上借助了新的科学技术成果，即以照片代替写生，但“从生活到艺术”的“制像原则”却1

2、直未曾从根本上被撼动。现代主义的艺术革命兴起后，从印象主义到后印象主义、表现主义，再从立体主义到未来主义、构成主义、抽象主义等等，由于各个艺术流派都确立了各各不同的新艺术目标。所以不仅彻底背离了古典主义与现实主义的创作道路，而且完全中断了传统的“制像原则”与创作模式。非常有意思的是，这些在不同历史时期被视为异端的艺术流派∪〉醚跎系牡匚缓螅湫碌摹爸葡裨颉庇氪醋髂Ｊ揭仓鸾ソ肓嗣朗跹г旱慕萄逑抵小１冉夏芩得魑侍獾氖牵谏细鍪兰桶耸甏衅冢泄朗跹г涸胫嘶艺晕藜侔旃赜诔橄笠帐醯难鞍啵谛矶嘀遥缟醒铩⒅艹そ

3、榷疾渭恿苏庖谎鞍啵撕蠡乖谥泄成舷破鹆艘徽笄烤⒌某橄笠帐踔纭?但是，以上制像方法与创作模式——无论是古典主义与现实主义的制像方法与创作模式，还是各种现代艺术的制像方法与创作模式——正在受到严峻的挑战，近10多年来中国出现的当代油画创作足以证明：伴随着文化背景的巨大转换与外来文化的深刻影响，1种更新的制像方法与创作模式已经出现。事实上，在许多中国当代油画家那里，或者更多是依赖现代传媒制造的流行图像与符号获取画面中的艺术形象，或者是利用艺术与摄影、电脑的交叉之处获取画中的图像。完全可以说，他们的艺术既是图像的图像，也是对当下生存环境的积

4、极回声。看来，面对时代的新变，1些中国当代油画家在赋予油画以更新的含义时，已经建立了全新的图像修辞学。而这1转变又更多是来自社会与历史转型的外部环境，并非是艺术史内在逻辑的自然延伸。熟悉拇帐跏返娜硕贾溃耆胂质怠霸汀保菹执街圃斓耐枷窠幸帐醮醋鞯拇常⒍擞诿拦牟ㄆ找帐酢ＳΩ盟担庖淮车某鱿钟朊拦桃瞪缁帷⒏咝驴萍嫉姆⒋锊晃薰亓菏紫取⒌缡印⒌缬啊⑼计⒒帷⒐愀婧土仿扔纱笾诖街圃斓耐枷瘢诘诙问澜绱笳胶螅家郧8从械乃俣瘸涑庥诿拦际校⑸钌畹亟肓巳嗣堑乃枷胍馐叮黄浯巍⑺孀耪障嗷⑸阆窕氲缒缘钠占

5、埃缁岽笾诙汲闪饲痹诘耐枷裰圃煺撸庖彩谷嗣窃嚼丛较肮哂谟猛枷窭唇斜舜思涞慕涣鳎辉俅巍⒁彩亲钪匾模涡紊耐枷裨诮肷缁岬墓讨校鸾セ岢奖纠吹暮逵牍δ埽纬晒惴河胗杏跋斓奈幕庀螅⒂胂质涤凶琶芮械南喙匦浴Ｔ负问保拦ㄆ找帐醴创车拇醋鞣绞皆獾搅诵矶嗳说那苛曳炊裕嗣侵冈鹚翡铝宋按笥突溲哦指吖蟮拇常褂突涑闪似接沟退椎拇舐坊酢５裉欤擅拦ㄆ找帐醮戳⒌男乱帐醮巢坏叭澜纾褂跋炝艘淮忠淮帐跫摇＝鲆灾泄谏细鍪兰途攀甏跗诔鱿值摹爸泄ㄆ找帐酢保衅诔龅摹把匏滓帐酢币约坝赏砥谥两癯鱿值摹靶氯死嘁

6、帐酢保?）都把现代传媒制造的图像——包括已经流行的与艺术家自己制造的——当作了重要的文化资源来对待。我认为，简单用“抄袭”与“模仿”的大棍子来打人是不妥当的。更为深刻的原因是，在中国经历了市场化的改革以后，为了适应消费社会与文化工业的运作逻辑，铺天盖地的图像符号已经以无法回避的姿态渗入到了中国人民的生活之中。这不仅彻底改变了人们获取知识、了解事态、掌握规则的基本方式，也使绘画的图像内涵与形式语言经历了重大的冲击。我们绝对不能仅仅从形式主义的角度来思考绘画中的图像变异问题。2从对“中国波普艺术”、“艳俗艺术”、以及“新人类艺术”的研究中，我们可

7、以发现，大多数中国当代艺术家在艺术的处理上，更多是从“虚拟性”入手去营造1种特殊的气氛，这既使他们能够从社会学与文化学的角度切入现实，也能够在各自设立的主观框架中，充分突出自己想要表达的思想观念。其实，所谓“虚拟性”是相对“写实性”而言的。在艺术史的上下文中，后者的含义是用画面真实客观地把某对象描绘出来，以接近词抵械摹罢庖桓觥薄！靶槟庑浴比床煌暮迨窃谙质档幕∩洗丛斐鲆恢执锌湔乓馕兜男蜗螅允视δ持直硐稚系男枰Ｔ幸恍┭д呓涑莆嘞裼肽庀瘛Ｔ谝帐醯睦飞希苍幸帐跫沂褂霉靶槟庑浴钡拇醋魇址ǎ恢笔窃凇靶词敌浴钡幕∩辖校

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