数字艺术与审美经验方式的转变

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1、数字艺术与审美经验方式的转变摘要：数字艺术的创作与欣赏不同于传统艺术形式。从创作方面来看，数字艺术以选择代替了传统艺术的创造；从欣赏方面来看，数字艺术的欣赏是一种沉浸体验，不同于传统艺术的审美静观。从现代美学的角度来看，数字艺术意味着审美经验的终结；而从后现代美学的角度来看，数字艺术却是后现代经验的最好表达。关键词：数字艺术；审美经验；选择；沉浸近年来，随着计算机图形技术和互联网络技术的发展，数字艺术作为一种崭新的艺术形式不但改变了艺术的存在形态，同时也对传统的审美观念带来了严重的冲击。数字艺术对传统审美观念的一个十分重要的影响就是它改变了人们传统的审美经验方式。艺术作品审美

2、价值是在审美经验过程中得以实现的，因此当代美学研究要对数字艺术这种崭新的艺术形式作出理论回应，审美经验自然是其中一个极为关键的方面。因此，许多研究数字艺术的西方学者都认为对数字艺术审美经验的研究应当是数字美学研究的核心内容。如丹麦南方大学交互媒体研究中心BoKampmannAX等图形图像软件进行数字艺术作品创作时，创作者（设计者）首先从图形图像创作软件菜单里选择模型、构架、声音和行为、背景图像和滤层、过渡等等，在选择之后，图形软件将根据创作者选择的结果将综合效果呈现在电脑屏幕上，在进行一些必要的修改和调整之后，一步数字艺术作品的创作就完成了。在这里，图形软件里可供选择的模型、

3、构架、图层等等都是事先早已存在于软件里的，创作者所要做的就是轻轻点击鼠标进行选择而已。存在于图形软件里的可供选择的不仅仅是简单的视听片段，有时甚至完整的艺术作品也可以被当作一个片段（plug-ins）收录到图形软件的菜单里，事实上对于图形软件制作者来说，如果需要，任何已经存在的视听资源都可以被收集到数据库中，成为通过软件进行的数字艺术创作的选择目标。比如CD-ROM通常就收集大量的已经数字化了艺术剪辑、图片、电影、视频剪辑等，微软公司发布的“艺术画廊”（ArtGallery）是个突出的例子，它从伦敦的国家画廊收集了超过2000幅艺术作品作为创作资源库。[6]（p434）通过国

4、际互联网络进行的数字艺术创作将这种情况更推进一步，创作者通常是利用网络上已经存在的文本组合成新的文本。在这个过程中，创作者无需加入任何原始创作，只要从网络上选择已经存在的东西就足够了。数字艺术之所以以选择代替创造，这是与数字艺术的载体——数字媒介的特点密切相关的。电影胶片和磁带等模拟媒介同样可以用于进行片段的选择与组合。但是由于模拟媒介固有的物质本性决定了对不同片段的选择和组合一方面受到时间和空间的限制，另一方面在技术上也有着更高的要求，比如要将以磁带形式存在的音乐与以胶片形式存在的图像完美地组合在一起，其对技术的要求是一般人很难达到的，并且对辅助设备的要求可能更多。数字媒介

5、就完全不同了，以数字媒介为载体存在的片段，无论是声音、文字还是图像都是由0和1组成的比特（bit）字节，这样当创作者对不同的声音、文字和图像片段进行选择和组合时就显得十分便捷，这是数字艺术以选择代替创造的一个重要的原因。后现代主义文化的影响是数字艺术以选择代替创造的内在原因。后现代主义削平深度、解构宏大叙事的思想对当代艺术实践产生了深刻的影响。数字艺术以选择代替创造无疑是对传统艺术殚精竭虑所追求的深度的解构，“数字复制时代的艺术作品从物理上和形式上变得反复无常，在原创与复制之间已经没有了观念上的区分”，[7]（p381）以选择代替创造的数字艺术作品彻底将艺术品的“光晕”消散殆

6、尽，艺术创作成为无深度的符号拼接。美国数字媒体研究专家LevManovich甚至认为，在很大程度上正是数字艺术使得后现代主义成为可能。[5]（p131）另外，由于数字艺术的载体数字媒介自诞生之日起就与资本紧密联系在一起，这也就决定了数字艺术与资本与消费主义文化之间的先天联系。资本的逐利本性和消费文化的流行时尚使得数字艺术不可能像传统艺术那样进行费时费力的、以独创性为目的艺术创造，在效率决定利润的消费主义文化中，利用已有的文化资源无疑是创作最为便捷的选择，而这也是数字艺术以选择代替创作的一个很重要的原因。二、从静观到沉浸传统的艺术作品通常是以物质形式存在的，纸上的文字、画布上的

7、颜色、石头上的造型，这些物质形式既是艺术的载体，同时也是欣赏者发微显隐、透过作品物质形式把握艺术作品内蕴和审美深度的物质障碍。艺术作品的物质形式在审美欣赏中的作用是辩证的：它既把欣赏者拉近，又将欣赏者推远；既以物质形式吸引欣赏者的审美注意，同时又以形式的繁复和陌生化避免欣赏者对物质形式产生一种自动化反应，从而仅仅停留在形式表面，忽视了对艺术作品审美深度的探求。因此，传统艺术作品的物质形式为欣赏创造了一种必要的审美距离。审美距离的获得还有赖于审美欣赏主体对内在较为低级的生理和心理欲望的超越，唯有审美主体摆