景观雕塑与雕塑公园

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1、7景觀雕塑與雕塑公園景觀的雕塑與公園裡的雕塑，都屬於戶外雕塑，把雕塑設置在戶外，主要目的是希望與生活相結合。景觀雕塑(LANDSCAPESCULPTURE)是配合周圍景觀而設計的雕塑，雕塑公園指將許多雕塑作品放置戶外特定的空間展示並成參觀場所。兩者不同，前者雕塑作品得配合景觀，後者周圍環境得配合雕塑作品。共同點是不怕觸摸，甚至允許攀爬(圖7．1)；並同為環境藝術的一種。7.1景觀雕塑的特性景觀雕塑為配合周圍環境，如建築物、植栽、基地，和來往的人群等，所設計的雕塑。郭少宗在《從景觀雕塑到雕塑公園》書中，強調其要有藝術性、景觀

2、性，和親和力7．1郭少宗，《從景觀雕塑到雕塑公園》，台北：藝術家，1993，頁34-38。。景觀雕塑最重景觀值，也就是指雕塑作品本身如何與周圍環境取得最佳的和諧狀態，並相得益彰。雕塑家設計作品前，要先到設置地點，看基地的大小：基地若大作品可大可擺中央，基地若小作品不宜大且須靠邊，台北銀行前的〈鳳凰來儀〉(圖7．2)，不是個好例子。看完基地再看周圍建築物，其造形、材質，與色彩如何搭配：大樓的門是圓形，作品可考慮以圓形相呼應；大樓材質是水泥，作品用木頭就很奇怪；大樓全藍，再用個全藍作品幾乎看不見，尼奇的噴泉雕塑色彩鮮豔(圖7．

3、3)，與巴黎龐畢度中心建築的大紅大綠大藍(圖7．4)，正好搭配。看完建築形制再看周遭植栽：以形態看，喬木高大，作品不宜太小，直立樹，作品不宜也是直立；以顏色看，鳳凰木的火紅、阿勃勒的鮮黃，作品顏色不宜曖昧；以質感看，配合樹幹的粗細與葉子的厚薄疏密，鳳凰樹旁一具發亮的不鏽鋼作品，感覺就是不對。景觀雕塑又重親和力，也就是來去的人看了都會感覺親切可愛。雕塑家要設計一件具親和力的作品，必須之前找來當地的居民、業主、建築師等人共同討論，就眾人所喜愛的題材、造形，甚至顏色等作為創作的參考，創作當中亦可再多方徵求意見，如此非完全主觀的作

4、品，才可見親和力，為眾人所喜愛。抽象作品難解，徒然增加彼此的冷漠與隔閡；趣味性和通俗性作品(圖7．5)，可以嶄新的、創意的造形出現，仍具有一定水準，仍有其藝術價值，且具親和力。23景觀雕塑除特別強調景觀值與親和力外，也必須具備一般戶外雕塑所該有的特質，即安全性。雕塑作品在戶外，要有其堅固性，要經得起風吹雨打日曬蟲咬，更不怕眾人觸摸或爬上爬下。雕塑的堅固性涉及材質，一般戶外雕塑較適宜以石、銅、陶、木、玻璃纖維(FRP)為材質。鐵氧化會生銹，若以鐵雕塑則要上漆；塑膠雖不易腐蝕，但隨著溫度變化會脹縮；蠟不宜在外，泥要燒成磚或陶才

5、可置於外。雕塑的安全性還要看作品結構是否牢固，和造形是否無稜角，若片狀成刀，或尖銳凸出，在可以觸摸攀爬的情況下，不是刮破衣服就是碰破頭(圖7．6)。不鏽鋼的反射陽光，刺傷眼睛，影響作息，也不是具安全性的雕塑材質；安全性不祇在於作品的堅固穩定或造形沒有凸出物，還必須了解材質的特性並適當使用，方為上策。景觀雕塑既是戶外雕塑，可觸摸可攀爬，又有安全性，可耐候不傷人；除了配合景觀，供人欣賞，具藝術價值外，亦可考慮到其實用性。雕塑為了實用，其造形可能受到限制，然限制之外的變化仍有很大的空間，還可以創造，並不失其藝術價值。如中國的篆刻

6、、陶瓷、泥塑、金銀銅器、玉器、明器、樂器等，本身具實用性，又有藝術價值。雕塑作品的實用性，如楊柏林的〈黃金海岸〉(圖7．7)，既是作品也是長條椅，不應該擺在院子中央，應放置樹蔭下，欣賞與實用兼具，又有景觀值又有親和力。巴黎一處公園裡，兒童遊樂設施，如蹺蹺板、溜滑梯等，採用鯨魚、船、浪濤等造形，成一組景觀雕塑(圖7．8)，既可觀賞，又實用。7．2景觀雕塑的產生景觀雕塑屬戶外雕塑，強調與周圍景觀相配合；然而其盛行，主要的還是因建築物設置公共藝術而起。1959年費城通過百分比的藝術條例，明訂所有市政府建設，必須提撥百分之一經費添

7、置藝術品；1964年巴爾迪摩跟進，1965年舊金山更以百分之二立下高標準的典範7．2黃建敏，《美國公共藝術》，台北：藝術家，1992，頁21。。巴黎也早在1951年有了百分比條例，台灣到了1992年才公布〈文化藝術獎助條例〉，條例的第九條：「公有建築物所有人，應設置公共藝術，美化建築物與環境，且其價值不得少於該建築物造價百分之一。政府重大公共工程，應設置公共藝術美化環境，但其價值，不受前項規定之限制。供公眾使用之建築物所有人、管理人或使用人，如於其建築物設置公共藝術，美化建築物與環境，且其價值高於該建築物造價百分之一者，應

8、予獎勵；其辦法，由主管機關定之。前三項規定所稱公共藝術，係指平面或立面之藝術品及利用各種技法、媒材製作之藝術創作。」於施行細則第九條，對藝術品有明確說明：「本條例第九條所稱藝術品，係指繪畫、書法、攝影、雕塑、工藝等技法製作之平面或立面藝術品、紀念碑柱、水景、戶外家具、垂吊造形、裝置藝術及其他利用各種技法