试论从“模仿的快乐”到“影响的焦虑”—池莉1987年向“新写实”小说的转型

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1、试论从“模仿的快乐”到“影响的焦虑”—池莉1987年向“新写实”小说的转型论文关健词:池莉　小说创作　模仿　转型　新写实　　论文摘要:池莉从初登文坛到1987年以(烦恼人生》驰名，成为“新写实”小说的代表作家，这之间经历了从最初模仿和迎合文学传统到渴望拥有独特创作个性的焦虑和挣扎的艰难历程，从中可以深人认识池莉小说风格转型的心理成因和艺术创作的心理规律。汪曾棋论及作家风格形成时曾写道:“一个作家形成自己的风格大体要经过三个阶段:一、摹仿;二、摆脱;三、自成一家。”从创作心理看，这是一个是由“模仿的快乐”，“影响的

2、焦虑”，到最后形成独创性风格的过程，古今作家的成长似乎概莫能外。曾有批评家将池莉小说创作分为三个阶段:第一阶段是20世纪80年代初期，是学步期。第二阶段是20世纪80年代中后期到90年代初中期，是成名期，这一阶段的作品构成了池莉作为一位新近的小说家在艺术上的基本特征和标志。第三阶段从20世纪90年代中后期直至今天仍在延续。在第二阶段，从“模仿的快乐”到“自成一家”，其间必然会经历由“影响的焦虑”引发的“摆脱”影响的心灵挣扎。从池莉《烦恼人生》成名前的小说创作和发展的轨迹，可以看到作家从第一阶段过渡到第二阶段经历过

3、的心理烦恼和心理冲突，可以深人认识池莉小说风格转型的心理成因和艺术创作的心理规律。一、“妙龄时光”的“快乐模仿”《妙龄时光》是池莉最早的小说，1979年作于她当时就读的冶金医学院。17岁的姑娘颜彦离开父母到一家报社工作，编辑部在她心目中是神圣而光荣的，但她由于不熟悉业务而屡屡受到叱责，这或许隐含着当时身为医学院学生的文学爱好者池莉对文字工作的渴望和自卑。从这时到1982年发表《月儿好》，其间所写的小说《那猫》、《鸽子》、《未眠夜》等基本都是短篇小说，正如池莉在散文《跳动的感觉》中谈到，“初写小说时总是写短篇，幼稚

4、地认为短篇好写一些……许多文学创作的教科书和有经验的作家们告诉我们短篇小说就是写生活的横截面，这种教诲常伴着无数短篇名著的佐证……于是我们就老在想横截面之类的问题。池莉早期的短篇小说正是这样的横截面，通过对某人某时某刻某种场面的描写，达到以小见大、以一当十的效果。这些小说大多有着明显的编故事痕迹，这正体现了池莉自己的小说创作理念:“小说就是故事。是我们人类已经发生和即将发生和想象发生的所有的事情……如何变化都不会改变小说的本质—人的故事。”所以，池莉这一时期的每一篇小说几乎都在刻意讲故事，这些故事都非常具有70年

5、代末80年代初的时代文学特点，或者以“光明的尾巴”赞美好人好事(《鸽子》)，或者呼唤“爱情的位置”(《未眠夜》)。类似的故事和小说充斥着当年的文坛，刘心武(爱情的位置》、张洁《爱，是不能忘记的》都是当年大声疾呼爱情的名篇，而以“光明的尾巴”赞美好人好事更是拨乱反正时期主旋律所要求和需要的。比较而言，《月儿好》是这一时期最好的小说，具有更多的文学自觉。首先，它采用五四时期流行的“回乡”模式，以一个现代知识分子的眼光反观故乡。其次，它选择了一个中国文学“痴情女子负心汉”的古老主题，这一文学母题从《诗经》开始已经培养了

6、大众的审美趣味。但模仿和迎合时代主旋律要求的创作心理并没有改变，因此，作者对它进行了改造。在二、三十年代的乡土小说中，故乡是偏僻、破败、荒寒的，故乡人是愚昧无知、贫穷冷漠的，它让一个现代游子寻找精神家园的希望落空，只好无奈地返回沙漠般的城市。而《月儿好》中，故乡是崭新的，充满了现代文明，故乡人更是崭新的，没有埋怨，没有颓废，一切都是那么美好，精神焕发，追求文明进步，心灵更不失纯朴洁净。这样一个“干净明亮的地方”洗捌着这个现代知识分子被庸琐的生活逐渐风干的心灵，寻求精神的寄托，重新找回生活的希望，失落的纯洁。可以看

7、出，初登文坛的池莉不折不扣是个在前驱者的阴影下写作的人，中国政治主旋律需要什么她就写什么，前驱者的经典名言说该怎么写她就怎么写，她似乎并没有感到影响的焦虑，反而是自觉的追随。对一个急于要通过发表作品以在文坛站住脚的医生来说，对一个急于想证明自己有写作能力的人门者来说，在1980年代初期的中国，这是最好的办法。池莉本人多年以后对此有着直言不讳的表述:“想起来真惭愧，我的第一首公开发表的诗是歌颂雷锋的。……惭愧的是当时我并没有激情歌颂雷锋，我写诗的目的是:只有写雷锋我才有可能在全校的赛诗会上获奖”。“我发表诗歌时已是

8、二十一岁，出生在大跃进和整风反右的年代，在文化大革命中长大，在知青运动末期踏上社会，我很自然地懂得写怎样的诗才能获得社会的认可。可见池莉的文学生存状态并非茫然跟风，相反，她很清醒，经过多年的摔打，她已经清楚地知道如何迎合社会需要，于是成功地完成了从一个职业医生到职业作家的转型。她体验到了模仿的快乐。二、“烦恼人生”与“影晌的焦虑”但文学上的投机取巧必然要付出代价。池莉的代