谁是典型美国人？的论文

《谁是典型美国人？的论文》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、谁是典型美国人？的论文　　引言　　　　华裔美国作家任璧莲的早期代表作《典型美国人》以极具反讽意味的标题，诙谐的笔调，以及对“熔炉”语境中“典型美国人”的质疑和颠覆，开辟一片少数族裔文学的新天地。其作品反映了文化认同的“杂和性”和“流变性”，为全球化语境下的“文化认同”创造了广阔的空间。　　　　一、美国华裔文学历程的变迁　　　　20世纪60年代黑人民权运动之前，美国推行文化“熔炉”的同化模式，倡导美国本土主义运动，提出移民及其后代可以成为美国主流文化的组成部分，但条件是他们经过正确的教育、训练和一个过程后达到了成为美国公民的标准。这得到了当时美国总统威尔逊的支持。威尔逊在谴责“用连

2、字符号连起来的美国人”的观点时说：“如果你想自成集团就不能成为美国人，美国不是由各种集团组成的国家”。①美国本土主义运动可以说是美国白人主流文化的辩护者和代言人，其结果必然是以弱势文化的消解来进一步巩固强势文化的地位。20世纪60年代兴起的黑人民权运动推动美国文化向多元化发展。上世纪八九十年代以来，美国熔炉说逐渐式微，代之而起的是多元文化主义（multiculturalism）。　　在美国华裔定位文化身份认同的坎坷历练中，华裔美国文学作品成为展现华裔移民情感历程的主要途径。其发展历程也是与美国本土主义盎格鲁萨克逊主流文化不断斗争与调和的历程。美国主流霸权文化掌控“表述华人”话语权

3、的状态一直持续到20世纪60年代。此前的早期华裔文学都是在美国主流霸权话语控制的英语世界里为另类刻板的华裔形象进行“隐性辩白”②，以感性的华人故事反驳白人作家笔下的“华人形象”。.cOm早期代表性作品包括王玉雪的《五闺女》、林语堂的《唐人街》、朱路易的《吃碗茶》等。20世纪60年代少数族裔民权运动的发展带动了当代美国华裔文学的崛起和话语权的转移。华裔文学由“隐性辩白”变为“公开质疑”。1976年汤亭亭的《女勇士》成为标志华裔文学进入美国主流文化的里程碑。在美国主流文化领域产生巨大冲击的作品还包括赵建秀的《唐老亚》等。这一时期的华裔文学从多角度描写华人移民的生存状态，展现华人百年的

4、屈辱历程和心灵压抑，重构华裔的历史与文化身份，公开质疑并颠覆白人话语中被扭曲的华人历史和形象。力求通过挖掘和重构华人移民历史和文化认同来争取作为少数族裔在主流社会的合法地位和权利。　　继以“隐性辩白”和“公开质疑”为使命的两代华裔作家之后，到上个世纪90年代，一批美国土生土长的华裔作家开始活跃在文坛，不同的生活经历和文化背景使这群二代华裔移民作家从不同的视角审视和界定华裔的文化认同，甚至将目光转移到美国主流文化身份上，而非局限于少数族裔的文化身份。因为他们是“华裔美国人”，但更是“美国人”。其中最具代表性的是华裔女作家任璧莲。她以其早期作品长篇小说《典型美国人》(typicala

5、merican)（1991）为开端，创作了一系列重新界定美国族裔特色、营造美国族裔和谐的作品，深受欢迎。《典型美国人》从小说标题到“美国梦”故事的叙述都极具反讽意蕴，标志着美国华裔文学由“公开质疑”到“颠覆主流”的蜕变，开启了少数族裔文学新的历史篇章。　　　　二、谁是典型美国人？　　　　对于这部反讽意蕴浓郁的长篇小说，任璧莲在一次访谈中指出她展现的故事是一个“美国的故事”，“典型美国人的标志就是对身份的困惑”③。她也多次公开反对评论界将她作为单一的“华裔作家”来探讨，而应将她视为“美国作家”。与强调少数族裔身份的华裔作家相比，任璧莲本人也承认她对华裔族群缺乏强烈的认同感。然而这种

6、认同感的缺失却赋予其作品在探讨文化认同上更深远的意义。因为它不仅仅颠覆了白人主流文化对少数族裔文化身份的刻板定义，更是对美国“熔炉”同化法则的挑战和对美国主流文化身份的修正。　　《典型美国人》讲述了华人移民拉尔夫-张追求美国梦的历程。拉尔夫-张原名张意峰，出生于传统的　　对某一文化认同的接受和抗拒交替作用于文化认同的形成过程，文化认同的习得性和杂和性否定了所谓单一的、纯粹的、排他的文化本质论。英国加勒比黑人学者斯图亚特-霍尔指出：“文化认同是一个‘形成’而非一个‘存在’，它基奠于过去，更有赖于未来。它并非超越时空的既成事实。虽然文化身份有根可寻，但与所有有史可寻的事物一样，它是流

7、变的。没有一个被本质化的、一成不变的过去能够取代它无限的未来。”⑥美国特殊的移民历史决定了其民族文化认同必然具有高度的杂和性。在以《典型美国人》为开端的系列小说中，任璧莲始终否认给予一个人一种文化身份的可能性：“在美国，各个种族之间相互融合，没有哪个种族的文化是纯粹的，也没有谁在文化身份上是纯粹的华裔。认为一个人可能有一种文化身份的想法是非常幼稚的。”{7}由于对文化认同杂和性本质的深刻理解，任璧莲一改前人沉重的笔调，警惕华裔作家“自我东方化”的倾向，借用“金色幽默”呈现小说人物