是解构还是曲折加深？的论文

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1、是解构还是曲折加深？的论文　　关键词：核心情节潜在结构女性意识忘年恋　　摘要：通过深入解读现代文学史上柔石的《为奴隶底母亲》,质疑蓝棣之先生“潜在结构颠覆显然结构”的观点;从而重新探究这篇小说的文学史意义。　　　　回到现代文学史现场,我们会发现柔石以一篇《人鬼与他的妻的故事》出现于1928初冬以后的文坛,似乎恰逢其时:“革命文学”论争烽烟弥漫,他心目中的导师鲁迅陷入围攻。这一篇连同他稍后的《没有人听完她的故事》都发表在鲁迅、郁达夫合编的《奔流》上。鲁迅从“五四”时期文化界精英“沦落”到此时被“超前”于时代的“先进”之士一致批判,心境不可谓不差。柔石摆脱

2、国民党追捕逃亡到上海投奔鲁迅,对鲁迅来说也是一种慰藉。这使得其在鲁迅扶植的数位年轻人中具有特别的意味。鲁迅对他似贬实褒的评价——“迂”和“硬气”,其实潜意识里是引为同调的。师生同气相求,鲁迅放心地将出版、送稿、银钱收支等要事交给他代理①;柔石经常和许广平、鲁迅一起看电影②。柔石得到了梦寐以求的帮助,置身于普罗文学新潮激情粗糙的呐喊声和海派文学光怪陆离的重重雾霭中,反应颇耐人寻味:一方面保持自己一贯关注年轻人尤其是女性婚恋心理微妙世界的思维定向和缠绵悱恻的文风,如《三姐妹》《二月》；另一方面,虽瞻仰并尝试“时代潮流冲击圈”内的为左翼文坛推崇的革命文学,但

3、不愿重蹈概念化的流弊，《革命家之妻》(剧)是他试穿的适合自己的衣服搭配式样,没有成功,再写,便是《为奴隶底母亲》③。创作这篇小说的直接起因产生于他为导师与冯雪峰合办不久即成为左翼机关刊物的《萌芽月刊》四处组稿之时。.　　　　一　　　　关于《为奴隶底母亲》，现代文学研究界自蓝棣之先生振聋发聩地提出有两重结构以来耳目一新：奴隶母亲屈辱的非人悲剧故事的显在结构和旧社会年老地主、年轻小妾特殊的多少有些感情的情感故事的潜在结构④。我深以为然，然而对于这两重结构的关系，跟蓝先生的看法相反，我认为潜在结构并没有颠覆和瓦解显在结构，相反通过隐约曲折的方式加深了显在结构

4、的意义。是解构还是曲折加深，直接关系到对这篇小说的意义定位。　　让我们来看看秀才（年老地主）与少妇（年轻小妾）从开始到结束的全过程。两人最初相见的一幕颇有“钟情”的意味：少妇由大老婆牵引，年老地主迎出来。在少妇的眼里，他是“长长的瘦瘦的而面孔圆细的男子”（身高、胖瘦、面孔都有，唯独没有对“年龄”这一陌生人相识都会有的本能猜测。少妇对属于统治她所属阶级的一员原本怀有的恐惧加上此时年老地主的三分人才证实了媒婆所言非虚，因而潜意识里忽略了）。由于小说从头到尾似是第三人称实近第一人称的以少妇的口吻叙事，我们无从知晓老地主对少妇的第一印象，但从他“仔细地瞧了瞧”

5、之后，“堆出满脸的笑容”即可推断。两人进入感情蜜月期之后八九个月达到高潮——因为此时老地主根深蒂固的封建血缘宗嗣的目的终于实现了：少妇怀孕了。以此为根本条件的交好，以体貌、家产为基础的“一见钟情”，并不需太长时间就走向了交恶。即使少妇如何逆来顺受，即使老地主如何“温良和善”。大老婆的阻挠只是外因。　　《为奴隶底母亲》呈现出两套三角关系：　　　　少妇、老地主、大老婆是一重三角关系，少妇、老地主、皮贩是另一重三角关系。这两重三角关系因封建社会典妻制度的合法性而以婚姻的形式为世所承认。第一重三角关系形成的动因是典妻，在作品中是显性的，大老婆失宠，不甘而争斗；

6、第二重三角关系形成的动因是贫穷，隐性，皮贩被少妇在感情上遗忘，但麻木不仁。两重关系的叠合处是少妇与老地主。这也是柔石重力刻画的一对。老地主对少妇有真心，关爱有加，然而在潜意识深处，并未把少妇当“人”看，甚至并不视其为爱妾。究其实，在老地主看来，少妇毕竟是属于被剥削阶级中的一员。要说明这一点再简单不过：少妇为救前儿典当了老地主送的青玉戒指，老地主于是放弃了续典她的想法。这一情节是两人关系的转折点，自此夫妻情义恩爱消失。这一情节跟皮贩答应典妻、少妇生子一起构成本篇小说的核心情节。而皮贩跟少妇说明典妻一事、少妇离家、大老婆多方阻挠两人感情等是辅助情节。核心情

7、节直接决定故事发展的可能与方向，必不可少。辅助情节不断提示读者已经发生的事件同将要发生的事件的关系，是核心情节间的叙述空隙，不能改变事件的发展进程⑤。其实完全可以说，即使没有大老婆从中作梗，老地主仍要遗弃少妇，因为他不能容忍少妇牵挂前儿的生死——他并不“温和善良”。他对少妇的“愤怒”“追逼地问”的确有阶级欺凌的意味。只是这种欺凌不像大老婆对少妇的阶级压迫表现得那样明白清晰，它似乎表现为三角关系中的吃醋，然而以老地主丰厚的人生阅历和练达的人情世故，他不可能对少妇牵挂爱子这一人类最基本人性体察不到，这只能有一个解释：在无意识中，他认定他拥有和给予少妇的财富

8、和体贴可以让后者失去母性。这里面就有阶级压迫的意思。正因为老地主与少妇的情感故事的潜在结构也暴