广东影视制作—广角影视

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1、珠海影视机构http://www.grandview.cc影视艺术的审美特征根据艺术形象的存在方式来划分各门艺术，一般分为时间艺术、空间艺术与时空艺术三大类。时间艺术有音乐、文学等，这类艺术形象要在一定的时间流程中展开和完成，不具备空间的具体性和伸展性；空间艺术有绘画、雕塑、建筑等，它们存在于一定的空间之中，以静止凝固的状态诉请人们的感官；时空艺术有舞蹈、戏剧与影视，它们既存在于具体的空间．又具备时间流程，构成因素是多维的。尤其是影视艺术，无论在时空规模还是时空组合形态方面，都是一种极为复杂、多变的时空复合

2、体。影视艺术与其他艺术相比具有无可比拟的优越性。在一部影视作品中，存在着三种不同含义的时间：第一是播映时间，如一部故事影片的常规标准为100分钟左右，一部电视剧的单集长度为45分钟左右，任何作品的叙事容量都要受此限制。这一播映时间对每个观众均一视同仁，不存在个别人阅读小说时“一目十行”之类的速度差别。第二是情节时间，即剧情展示的时问跨度。除了极少数特例(如美国影片《十二怒汉》真实摄录一次陪审团会议的全过程)，绝大多数影视片表现某个事件所耗用的时间都大大短于实际时间。由于蒙太奇的作用，影视片的叙事可以很方便地

3、做到“内戏则长，无戏则短”，在有限的播映时间内展示无限丰富的故事内容，如《我这一辈子》、《乡村女教师》、《公民凯思》、《周思来》等在不到两小时内表现了主人公一生的经历。第三是观众感受时间，即观众在看片时对时间所产生的一种主观幻觉。由于任何两个相连的镜头都会使观众形成某种时串联系．这样一系列迅速更替的镜头就诱导观众认同于蒙太奇技巧达到的非连续的连续性。正是以土这二种时间因素的交织作用，使影视艺术在时间格局上大大超越了戏剧．后者一般仅借助幕间或场次问的起止转换来隔断情节流程，剧作家对时间的把握远不如影视那么自由

4、c而影视艺术对时态的运用更使戏剧望尘莫及，影视作品的叙事可交错出现过去时态、现在时态与未来时态，甚至利用假定性，使两种时态并列于同一个画面．如《野草营》、《大磨坊》、《J岛之恋》等片中所显示的主人公的意识流动，大大拓展了影视作品的表现范田。影视艺术的空间构成主要有以下两种基本方式一种是再现空间，即通过摄影机的记录功能，逼真地再现某一真实场景或写意场景。前者如意大利新现实主义代表作《偷自行车的人》，展示了第二次世界大战后罗马城大街小巷的真实环境；后者如《巴顿将军》开头长达数分钟之久的风格化场面，即巴顿在一面充

5、斥银幕的硕大星条旗下发表治军演说。另一种是创造空间，即通过蒙太奇手段，将零散招摄的一系列个别场景组合成一个统一的完整场面，苏联电影工作者库里肖夫就是在观众心理试验的基础亡奠定了这一创作手段c此外要http://www.grandview.cc珠三角影视制作珠海影视机构http://www.grandview.cc强调的是，默片时期，银幕是一种二维空间平面，它利用摄影构图技巧，就能造成某种空间纵深感，如《火车进站》便是借助透视法来拍摄一列火车内远而近朗观众迎面驶来的场面。当有声电影发明之后，随着创作者对声画对

6、位的自觉运用，还能以声音来延伸画外空间，从而进一步丰富了荧屏空间的造型表现力。总之，影视艺术实现了时间艺术与空间艺术的有机结合，使艺术家力求全面反映生活的愿望变为现实。影视不再像其他艺术那样，仅是抽取客观世界的某一方面来反映牛活，而是利用现实世界诉诸人类感官的一切属性，使客观生活的诸多方面如同在现实生活中一样，以其固有的紧密联系的方式，反映在有机完整统一的形象中，这也是影视艺术最为贴近生活的一个重要条件。一、时间性在表现时间方面，影视作品和小说一样，有得天独厚的优势，它可以任意地表现过去、现在和将来。如果说

7、空间使电影还是停留在绘画的性质，给人一种静止、外观的表象，只让你觉察事物的存在，那么时间则能表现一个过程，情节的展开、人物的变化都要靠时间的延伸来体现。影视作品的空间变化、发展，通过时间的延续或逆转得到显现，所以作为故事的影视片(剧)，时间的概念显得更为重要。影视表现故事的时间不但是丰富的，而且还相当灵活。戏剧变化时间的手段靠场次的转换，而电影靠镜头组接。一部戏剧最多十几场，而一部电影的镜头多达几百个，所以影视变化时间的能力大大优于戏剧。有的影视片是现在和过去时间跨度的变化。《泰坦尼克号》的开始，是打捞出泰

8、坦尼克号部分残骸，电视报道了这一新闻。老年露丝看到了新闻，在孙女的搀扶下来到打捞艇卜，暗物恩人，影片进入露丝对那段到骨铭心的爱情的回忆。当回忆到她的未婚夫在1929—1931年那场经济危机中自杀的段落时，影片回到现实，以老年露丝独自来完成，然后又进入回忆……镜头在现实和过去两个时空中转换，既叙述了故事，又很好地表达了人物心理，对观众的吸引力也加强了。’影视片用过去和现在互相渗透的方法，加强人物的心理感受。瑞典著名