艺术理论论文8000字：戏剧发展

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2、论也十分盛行，有的专家学者认为，现代电子传媒技术的迅速普及和扩大与大众商业消费时代的到来，以及被商品经济主导了的社会的现状，综合导致了现代社会尤其是后工业社会中传统艺术形式的衰亡回观新世纪戏剧轨迹，社会的巨大改观，一方面促进了文艺理论的完善与发展，为文艺繁荣提供了日益丰厚的基础;另一方面又给戏剧，尤其是传统戏剧带来了前所未有的挑战，伴随着经济、文化、交通、传媒技术的日益发展，中国社会正在经历着一场全面的几近彻底的现代性变革，传统戏剧所赖以生存的生活基础、文化土壤正在一步步分崩离析。具体而言，针对以上两种对21世纪中国戏剧的理论观点，我们可分层面进行解读。新世纪戏剧兴盛论的理论实践基础

3、新世纪的中国剧坛，从舞台形式上看，是始于上世纪80年代探索戏剧的合理延续，二十多年前令人耳目一新甚至振聋发聩的艺术手法在新世纪的舞台上已成为常态，新世纪的中国戏剧，参演元素也进行了全方位、系列化、深层次的拓展。各种戏剧样式的参演元素，不仅互相吸收、互相渗透，而且向戏剧以外的各种艺术形式甚至非艺术形式的表演艺术开拓，大胆拿来，化为己用。例如话剧小品《不差钱》吸收了声乐，相声等表演元素;音乐剧《长河》融音乐剧、黄梅戏、粤剧、越剧等各种表演元素为一炉;话剧Ⅸ暗恋桃花源》更是融合了喜剧和悲剧的元素，同时借鉴歌剧、舞剧的表演风格，从说、唱、捧等方面带领观众进行一场身心交融的视听享受戏剧形式和风

4、格多样，一个多元化戏剧观念支配下五彩缤纷的舞台局面已经出现，而创造完美的舞台艺术品则成为一致的时代性追求。这种表演元素的新拓展，使也使中国戏剧的总体表演水平登上一个新的台阶，呈现出一派新的面貌。古典文学中常见论文这个词，当代，论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，简称为论文。以下就是由编为您提供的9000字艺术理论论文。杨维桢是元代末年诗坛上的领军作家，以铁崖体着称于时。对于元代新产生且成为一代文学的代表的曲，杨维桢虽所作甚少，现仅有小令、散套各一，但他对曲的创作提出了自己的见解，作为一位具有诗人身份的曲论家，他的曲论在元代的曲论中，也自具特色。杨维桢的生平与曲

5、作序跋杨维桢(12961370)，字廉夫，号铁崖、铁雅、东维子、铁笛道人等，诸暨(今属浙江)人。少时颖悟好学，日记书数千言，其父甚重之，特延师教之，并在县北五十里的铁崖山上筑楼，楼上置书万卷，恐其怠惰分心，撤去楼梯，以辘轳传食，在楼上苦读，五年不下楼。经史百氏，无不淹通。弱冠，又命其外出游学。元泰定四年(1327)进士及第，任天台县尹，在任上严惩恶吏，并因此得罪其党，被免职。后任钱清场盐司令，深感盐赋病民，屡次上书，请求减轻盐赋。又因此冒犯上司而长期不得升迁。元顺帝至正三年(1343)，朝廷开修宋、辽、金三史，次年，杨维桢上《正统辨》，颇得欧阳玄的赏识。至正十年(1350)，改任杭州

6、司务提举，不久改任建德路总管府推官。至正十五年(1355)升任江西等处儒学提举，但因兵乱而未赴任，先是避居钱塘，后因得罪江浙行省左丞相达识帖睦尔，徙居松江。张士诚据吴中，累招之，不赴。明初，应诏赴京师修礼乐书，至京仅百日，因肺疾作，遂返回松江，不久便去世，年七十五。由于杨维桢从小聪颖好学，又经过十多年的苦读和广采博收，不仅善作时文，而且擅作乐府古诗，雄奇怪丽，自成一体，世称铁崖体。为世人所推重，如宋濂为之作《墓志铭》称：元之中世有文章巨公起于浙河之间，日铁崖君，声光殷殷，摩戛霄汉，吴越诸生多归之，殆犹山之宗岱，河之走海，如是者四十余年乃终。一生着有《春秋合题着说》、《史义拾遗》、《东

7、维子文集》、《铁崖古乐府》、《复古诗集》、《丽则遗音》等。另外，他又博学多艺，谙熟曲律，口吹铁笛，唱曲歌舞。他在寓居苏州期间，结识了顾瑛，成了顾瑛玉山草堂雅集上的常客，与赵孟烦、倪元镇以及昆山腔的创立者顾坚等人作曲唱和。《全元散曲》收其北曲小令、散套各一。其中他所作的南【双调夜行船】《苏台吊古》套曲，后被梁辰鱼借用在《浣纱记泛湖》出中。他曾为一些曲集作了序跋，在这些序跋中，提出了自己的戏曲主张。二、今乐府论曲是元代新兴起的一种音乐文体，曲有散曲与剧曲之分，