《人山人海》乡土仇情全景

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1、《人山人海》乡土仇情全景今年来最好的国产片至少在作为一个贵州人的我看来，尽管目前看到的是和解版本，《人山人海》亦已是今年来最好的国产片。改编自真实事件的《人山人海》于2011年以香港电影作品身份送展威尼斯电影节，在经历种种波折之后，拿下最佳导演银狮奖。又再经历种种波折，于2012年8月在国内影院公映。特意问了蔡尚君，他说目前公映版本有改动，时长比送展版本长出5分钟。相比较同期其他“地下”影片，《人山人海》能够破土而出，不但是影片创作者努力寻求和解的结果，亦可看出主流话语在文化产业大繁荣大发展的背景下对一

2、部具有相当深度的纯艺术作品的积极肯定和支持。但同时也可想见《人山人海》的票房惨烈程度。其底层题材、过于阴冷的色调和“无技巧”的视听语言，对于当前已被好莱坞大片和国产大片“文化激素”熏陶过度的主流电影消费人群而言，是难以被关注和接受的。《人山人海》：千里追凶的故事6《人山人海》是一个关于追凶的故事。贵州某地小采石场主老铁的采石场手续不全，工人受伤后家中已无值钱之物赔偿。在山路崎岖的乡间，摩托车是主要交通工具，弟弟就靠开摩的生活。一次弟弟在载客途中，被乘客萧强劫车并一刀杀死。萧强逃逸，乡间警力不足，老铁只好

3、自行住到萧家中守株待兔。等不到萧强，老铁怀着宿命感，踏上了千里追凶之路。他三次出行，先后辗转重庆、内蒙古和山西，于人山人海中寻找凶手。他依靠买来的信息在山西的黑煤窑中找到了萧强，自己却既没有机会下手，也无法从煤窑中逃出。目前的公映版本是，萧强制造了一次意外而逃脱。老铁随后效仿，将打火机吞入腹中带到井下，制造了瓦斯爆炸。黑煤窑被警方端掉，老铁被解救回乡，萧强也被捉拿归案。老铁终于办下了采石场的手续，腰间系着安全绳采着石头。阴晴不定的光线照在他那蒙着石粉的脸上，表情难以分辨。6当前公映版本与报章中约略见着端

4、倪的送展版本，存在情节上的极大变动。因此，在我看来，影片的叙事有几处显得突兀和断裂。主要是如下：老铁的前几段讲述（交谈人为当地警察）与最后一段讲述之间不能形成连贯性，使其不能作为一个完整的回忆出现。老铁从警察口中得到萧强在山西煤矿的不确切消息而孤身深入，后面叙事中警察反问老铁怎么会追到黑矿中去，老铁却回答：“得到了个消息。”黑矿中看守堪比监狱，萧强从小诊所中逃跑的叙事源于老铁的讲述，其成功的可能性大打折扣。警方抓捕萧强的过程全部被省略，既没有必要的情节铺垫，又与之前交代的警力不足、跨省联捕存在困难等前提

5、互相抵牾，因此缺乏可信度。在这样的剧情安排下，影片结局借警察之口说出的“相信政府，不能犯法”，就消解了之前叙事的重点，即“千里追凶”的壮举意义，和蔡导演一再强调的原型代家兄弟所具有的“民间智慧”，使我们在感悟影片中蕴涵的“已经明显深入到了中国的核心现实”（《综艺》影评人贾斯汀·昌的评价）意义时遭遇了些许障碍。但是，正如前文所说，这并不妨碍影片传递出的绵长力量。个体的执著，利益的单薄，生命的脆弱，熟人的欺骗甚至杀戮，煤矿的私刑，旧情的燃灭，贫民困苦的千姿百态，渺茫的希望，在有限的96分钟内得到了冷静的、全

6、景的展示。贵州形象：文明与蛮荒的交织地最近几年，在几部现实主义题材电影中，贵州以一种末法现场的形象出现。自陆川的《寻枪》，刘冰鉴的《哭泣的女人》，再至《人山人海》，贵州交织着现代与前现代、文明与蛮荒、法与非法、生存与死亡、荒诞与悲情等等种种矛盾。或者说，贵州本身就是有些许扭曲的。当然，贵州并不是一个孤立的存在。所以，在《人山人海》中，才会有对外围世界同样扭曲的描写。《人山人海》通过相当真实的贵州在地形象，很好6地衬托了人物性格。一句话，这是个民风彪悍之地。我所熟悉的贵州图景，既有“青山绿水共为邻”，又有

7、“尘满面、鬓如霜”的采石场产业。影片中，蔡尚君展现的是当地石漠化和过度开采的形象：片头的杀人段落，萧强在路上走、寻找猎物、杀死弟弟一系列动作所在的场景，老铁骑着摩托车出山去重庆的大远景和片尾的采石等画面，白色作为前景，处于后景的绿色山丘怪石裸露，整个基调冷硬得惨淡。矛盾的个体与群体：最真切的西部现实在这样的生存环境中，就很容易理解影片中出现的每个矛盾体。在狭隘而熟稔的乡土社会中人们有时是加害者，有时候又是受害者。老铁首先作为非法采石场的经营者出现，致人伤残后被索赔者堵得举步维艰，弟弟死后他则直接住到嫌疑

8、人家中，身份进行了置换。第一次追凶，老铁骑着自己的摩托车去，第二次他在路上劫了乡邻的摩托车，除了没动刀子，劫车的手法与萧强一模一样。而这种抢劫在民警眼中，已是司空见惯。老铁信奉宿命论，认为代弟追凶是自己的命运，而面对伦常中理应承担的家庭责任却仓皇逃走。多年前在重庆双喜镇留下孽情无力承担，如今再访双喜镇，仍无法担当。当他听到小旅馆女店主离异后没钱养育儿子时，将不多的钱塞到她手上，试图掩盖自己未尽责任的内疚心。除了老铁，萧强自身也是一个矛盾体。