探究我国多地二胡的演奏技巧

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1、探究我国多地二胡的演奏技巧　　一、陕西地区　　陕西地区的二胡音乐主要以秦派二胡音乐为代表，音乐多以高亢豪放见长。乐曲还吸取了当地戏曲的音乐风格，使秦派二胡风格更加突出。在演奏方面，秦派独特的二胡演奏技巧形成了与其他地方音乐鲜明的差异，并形成了固有的演奏特点。　　1.揉弦。揉弦的种类分为滚揉、压揉、滚压揉、滑揉、搂揉等。但在秦派二胡风格的音乐中，则常常用滚压揉，它是吸收了板胡的演奏特点而形成的。演奏方法是：将三个手指并排放在琴弦上，在腕力的带动下，三个手指共同用力，大幅度地将滚、压、揉结合，出来的音色极富地方特色。揉弦的演奏方法是：手

2、指在按到琴弦后进行大幅度的压揉，使音色饱满浑厚且铿锵有力。　　2.滑音。在秦派风格的乐曲中，滑音主要运用在特性音的前后连接处，可使音乐更加委婉动听。如《秦腔主题随想曲》中婉转唱腔的模拟，其演奏方法是三指在不停地滑动中完成，所以演奏中出现了很大的游移性。想要将这几个音演奏得有韵味且地道，需对秦腔戏曲多听、多了解，是要下一番工夫才可以完成好的。在演奏时要特别注意左手的放松问题，当指肚触及琴弦时，要由小臂带动手腕进行音的上下滑动，才能奏出委婉、动听、连贯的音乐效果。　　3.异音同指。这个演奏技巧是借鉴板胡的演奏技巧，因板胡的音域相比二胡要

3、小，只有两个半八度，所以左手演奏常用异音同指来演奏秦腔等乐曲。二胡在演奏秦派音乐风格的乐曲中经常会用到此技巧。　　二、河南、山东地区　　这两个地区的二胡音乐风格大多为热情、奔放、诙谐。在二胡演奏方面所用到的风格技巧有：　　1.滑揉。这个风格是借鉴坠胡的大幅度悬腕滑揉手法，这种技巧要求手指触弦要轻，在上下滑动的过程中手指对琴弦的压力要保持平衡，滑动速度要快、幅度大、强音头。这种技巧用来表现河南、山东人民的豪放性格。　　2.大滑音。演奏时左手滑动的幅度要大，将上滑音的头和下滑音的尾去掉，这样出来的音色才会轻巧而不臃肿、不做作。　　三、江

4、南地区　　江南地区气候温暖湿润，青山绿水，秀丽妩媚，物产丰富。人们在这样优越舒适的自然环境中养成了闲逸、清雅的性格，加之南方方言中语音音调调值变化小，所以，南方的二胡音乐旋律清秀优美、风格委婉，音程多为小音程。江南风格的二胡曲的演奏技巧比较注重左手的演奏技巧。　　1.垫指滑音。垫指滑音的演奏技巧要求演奏者将三个手指并拢同时放到琴弦上，并依次抬起。在抬起的过程中要注意动作的连贯，避免出现三个音呈颗粒状。　　2.上、下滑音。为追求音色的委婉细腻，表达江南山川秀美的二胡曲多用上、下滑音的演奏技巧。演奏时左手在琴弦的压力和幅度要小。　　3.

5、颤音(打音)。这里所用到的颤音为二度颤音，在演奏过程中需要注意颤指力度、速度的均衡，来达到乐曲所要表现轻巧、优美的音乐内涵，使人听后如同置身于江南水乡，感受其温暖湿润的空气和春意盎然的景色。　　四、内蒙古地区　　内蒙古地区有着广阔、一望无际的大草原，在草原上我们最常见到的就是奔腾驰骋的马。如此惬意的景色给人以辽阔、宽广的感觉。所以，在运用二胡表现内蒙古乐曲时，为了使演奏风格更为贴切和韵味更深厚，我们经常借鉴当地的本土乐器马头琴的演奏技法。在二胡上则表现为：　　1.三度颤音。内蒙古地区音乐多为自由的长调，在二胡中的三度颤音多在自由的散

6、板中用到。需要注意的是三度颤音大多为小三度。　　2.滑音。内蒙古风格的乐曲常常借鉴马头琴的演奏技法，左手在琴弦上做小三度相对较慢的上下滑动。演奏时要注意虎口保持不动，手指动作缓慢地演奏出内蒙古辽阔的草原微风阵阵轻吹的美丽景色。　　3.骏马嘶鸣。在描写草原骏马奔驰的乐曲中，好多乐曲中有模拟马嘶叫的声音。演奏时需右手拉奏双弦，左手从高把位开始，用一指、三指做三度颤音向下滑。这特殊的演奏技法将内蒙古地区音乐风格淋漓尽致地表现出来。　　4.大击弓。内蒙古地区除了有一望无际的美丽草原，还有骏马奔驰的热烈景象。如《战马奔腾》这首二胡曲中，就有模

7、仿马蹄的大击弓演奏技巧。演奏时要注意右手紧握弓子，以弓根高而弓尖低的位置斜放在外弦，利用手臂上下摆动，弓毛与琴弦产生摩擦，继而发出类似马蹄格达格达的声音。　　五、新疆地区　　新疆是多民族地区，古称西域，受儒家文化影响少，所以各民族人民性格开朗外向、自由奔放。新疆音乐热情奔放、直抒胸臆，具有较强的律动感和舞蹈性。二胡乐曲中的技巧运用有：　　1.拨拉同奏。这样的演奏技巧是模仿新疆手鼓来表现载歌载舞的热闹场面。　　2.增二度与小二度特征音程。新疆的音阶、调式与中国传统音乐不同，所以在演奏时要注意特征音程音准的指距，确保音乐音准风格的把控。

8、　　3.拨奏。好多新疆乐曲采用拨奏的形式来模仿当地的乐器冬不拉。为了使二胡演奏的音色与冬不拉更为接近，演奏时右手拨弦的位置要靠下，避免拨奏时的共鸣较大、音量较大的问题，来达到乐曲本身的风格特点。我们现在好多的二胡演奏者为了追求好的舞台