论钢琴音乐艺术的审美情感表达

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1、论钢琴音乐艺术的审美情感表达　　标题音乐的本质是音乐与音乐之外因素的结合，尝试把强大的音响引入一个可以规定其思想的情景中，以下是小编搜集整理的一篇探究钢琴音乐艺术审美情感表达的论文范文，欢迎阅读参考。　　摘要：音乐是人的主体意识反映，认识到钢琴音乐的特质，感受到它所蕴涵的人性关怀时，应对钢琴音乐的审美价值重新加以审视。特别是对于钢琴音乐作品来说，不仅能从不同的钢琴作品中感受到高超技巧带来的听觉享受，还能感受到钢琴作曲家鲜明的个性、多样的情感，更应该重视其在审美活动中对于促进人的全面发展，构建完整的人格、感知生命的重要意义。　　关键词：钢琴音乐;钢琴艺术;审美情感　　一、钢琴音乐艺术情感的主观

2、性和丰富性表达　　钢琴音乐注重情感表达，并体现出鲜明的主观性、丰富性，通过钢琴音乐的诸多要素来表达丰富、细腻的情感世界。　　一是情感表达的主观性。音乐的主观性是指用音响手段去表现人的心灵感受和主观世界。音乐形成了一种表现方式，其中心内容是主体性的，表现形式也是主体性的演奏家们用钢琴这种极具表现力的乐器，表达着对整个世界和现实生活的各种现象、场景、人物的主观感受，反映纯主观的、但也带有一定社会典型性的个人情感。李斯特令人眩目的华丽技巧下所饱含的激情;肖邦歌唱性旋律透露出的款款深情;门德尔松形式简练，清新朴实而富于声乐性的钢琴旋律;舒曼的作品短小精干，个性鲜明，充满着生命的激情，富有深邃而浪漫的

3、诗意，表现出人的内心体验多种复杂的心理状态。总之，钢琴家用极富个性的音乐语汇，创作出不同风格特征的钢琴作品，成就了五彩斑斓的钢琴音响世界。　　二是情感表达的丰富性。钢琴音乐表达了作曲家多样的情感，首先是强烈而深厚的民族情感，在钢琴音乐的创作中体现出了对民族价值观的肯定，对祖国人民的深深眷恋之情。作曲家或者直接采用本民族的民歌和舞蹈，如李斯特在广泛收集匈牙利民歌和吉卜赛音乐的基础上，创作了日后成为其代表性作品的匈牙利狂想曲;肖邦的《叙事曲》就是从波兰文学的叙事诗中汲取了灵感，从波兰民间音乐中借鉴和发展了其简洁的史诗叙述性和淳朴的抒情风格，这都体现了作品自身同波兰民族的内在联系，以及音乐所流露出

4、来的流亡者的忧患心情。同时，钢琴家也在作品中表达对大自然的热爱之情。如门德尔松《无词歌》中的第六首《威尼斯船歌》，作品采用了三段体简单的歌曲形式，在三连音伴奏音型的陪衬下，形成柔美的色彩，悠扬、婉约而略含伤感的旋律，优美如歌，把轻舟荡漾、水光浮动的感觉表现得恰到好处。门德尔松把一切感觉、一切体验都变成为音乐，为我们描绘了一幅美丽的自然图画，作曲对大自然的无比热爱也在作品中显露出来。　　二、钢琴音乐艺术情感表达的形式变化　　一是用旋律表达情感。在旋律创作上，作曲家不再像古典主义音乐那样常采用动机展开旋律的创作方法，取而代之的是长线条的、强调对比的、自由舒展的旋律进行，使作品赋予歌唱性和抒情性，

5、多愁善感、幽雅流畅的浪漫主义风格取代了古典主义的英雄性音调，夜曲是浪漫主义时期器乐作品的一种体裁形式，是钢琴音乐体裁中的一种颇富浪漫情调的特性曲首创，是一种用于表现静夜沉思的抒情钢琴曲。菲尔德的作品典雅、优美、感情细腻、充满诗意，肖邦的夜曲受到菲尔德极大影响，但在创作手法上进行了丰富多样的发展。他采用的加花变奏的方式，在主旋律重复时通过短小的音型与花腔、颤音、倚音、琶音等装饰性经过句或华彩，使主题旋律在重复时，总能够充满艺术性并生动活泼、富于变化，不但大大增强了旋律流动感和歌唱性，也使得旋律线更加优美如歌。拉赫玛尼诺夫的前奏曲就以拉赫玛尼诺夫式的淡淡忧愁和如歌的旋律，表达了一种哀思与伤痛，全

6、面而深刻地表达了一种浪漫主义的情怀:令人难忘的、忧郁的、富含激情的浪漫主义情感，拉赫玛尼诺夫极具主观性情感在钢琴作品中得到强烈的宣泄。　　二是用和声表达情感。和声在音乐表情中的作用也是极其重要的，舒曼曾这样描述道:音乐像国际象棋一样，在它里面，王后(旋律)起最大的作用，但决定最后胜负的却永远是国王(和声)。古典时期的和声语言显然已难以胜任浪漫主义音乐表情的需要，为了达到表达个人情感和精神世界的主观目的，浪漫主义作曲家们采用了大胆而富有新意的和声进行，以独特的、个性化的方式寻求和声对旋律的支持。如使用一些非功能性的和声进行，半音化和声、远关系转调、使乐曲不结束在主和弦上，以及各种变音及不协和和

7、弦的使用等等。如在舒曼《童年情景》第四首《孩子的请求》结尾处，舒曼没有安常规把乐曲终止在主和旋上，而是结束在D大调属七和弦上，乐思似乎还在延续，情感的抒发也没有终止，这种期待感留给我们别样的情感体验。可见，在钢琴作品中，和声已不仅仅作为音乐形式的组成部分，为加强音乐发展动力而用，而是力图模糊大小调体系的调性轮廓，变成了一种表现的工具。　　三是用钢琴小品表达情感。在音乐体裁方面，音乐根据感情需要自由地来建立自己