电影毕业论文：好莱坞电影

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1、电影毕业论文：好莱坞电影古典文学中常见论文这个词，当代，论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，简称为论文。以下就是由编为您提供的电影毕业论文。近几年，中国元素逐渐变为必备要素出现在好莱坞电影中，不仅成了好莱坞电影投资方在东方宣传的一个噱头，同时也勾起了东方观众的好奇求异心里。从《阿凡达》中融入张家界奇幻美丽景观，《功夫熊猫》中音乐、词汇、服饰等充斥整部影片的东方元素，《黑衣人3》中对姚明等中国明星的调侃，以及2014年5月23日最新上映的《X战警：逆转未来》中演员范冰冰作为中

2、国面孔的出镜。中国元素逐渐主动与被动相结合，一方面利用好莱坞电影这一媒介呈现于全世界人们的面前，传播中国文化进行文化输出，同时也利用这一元素特点即文化认同感吸引票房支撑大户――广大的中国受众。而好莱坞电影中东方中国形象的建构也从起初的歪曲丑化即固定的东方主义烙印下西方对东方人的刻板印象逐渐向反东方主义下民族真实传统文化的展现传承方向改变。尽管无法避免不同文化背景差异下，好莱坞电影对中国元素把握展现仍然存在着深层文化误读的现象，同时，随着国家经济的发展与综合国力的增强，文化霸权将渐弱，未来中美文化在

3、好莱坞电影中的趋同化势不可挡。1好莱坞电影中国元素梳理19世纪末、20世纪初的默片时代好莱坞电影刻画华人形象的开始。由于美国主流意识形态中种族主义偏见根深蒂固，加之中国的开放程度未像如今这样发达，还有自我民族对外传播的力度较弱，在理解和塑造东方中国形象时出现认识上的错位和误读，电影中塑造的中国形象倾向于以负面形象为主，即欧美人想象中的东方：19世纪末，落后愚昧腐朽的中国形象，20世纪初，在贫困边缘挣扎的未开化中国形象，文革前后妖魔化中国形象。[1]电影中呈现的昏暗的唐人街，男人麻花及地的长辫，女人

4、艳丽紧裹的旗袍等元素细节几乎成为中国形象的典型特征。在西方强势文化霸权的语境行为下，好莱坞电影中的中国元素只能通过片段、辅助性静物残缺式夹杂在电影中。这所体现的无疑是刻板僵化的东方经验，同时对西方文化的自我优越感的深化与评估。西方这种白人至上的优越感和东方主义始于对东方所有的民族即非白人全部适用，动画片《风中奇缘》中对于宝嘉康蒂的东方女性形象也是白人对东方刻板印象的典型印证，他们眼中的东方是野蛮与迂腐的象征。随着世界不同地区跨文化交流的日益增多，美国电影中对中国印象的主观极端化、不负责任的一味猜想

5、逐渐开始发生变化，西方观众也需要了解更多真实而深刻，生动而具体，具有中国独特性和代表性的中国元素。无疑，20世纪60年代，李小龙以中国独有的中国功夫为符号，以正义健美的姿态冲击了美国电影界。从此，好莱坞对于中国文化价值的审视与理解进入了新的阶段。李小龙作为中国独有的文化符号在传播过程中的消逝伴随着其电影全盛时期的结束。在此之后，中国元素的呈现与传播又进入了灰暗地带。直到1998年，好莱坞动画电影继《风中奇缘》将美国家喻户晓的民族英雄宝嘉康蒂故事改变呈现赢得广泛欢迎以后，又将目标瞄准中国市场，以妇孺

6、皆知的替父从军、女扮男装的花木兰为主角，中国传统的民族故事为基准，打造了一款虽然一度被热议为文化输出还是文化入侵，至少是大部分还原了中国的历史故事;2003年中国功夫作为元素在电影《黑客帝国》第二部、第三部中展现――将中国功夫与东洋传统兵器纳入，刀、枪、剑、戟等各式兵器在片中被广泛运用，将中国的传统独特性的一面尽情施展，又一次引发了新的中国热在美国电影中的酝酿。李安凭借《卧虎藏龙》更是把这种中国功夫热潮推向了沸点。熊猫――这个具有中国符号印证的动物加之北京奥运会吉祥物的宣传背景，使得《功夫熊猫》在

7、2008年这个特殊的年份风靡全球。而叫好又叫座的灾难片《2012》中，中国人以正能量出现，成为世界的拯救使者，诺亚方舟的中国制造又一次证明了中国人和文化的不可或缺性。美丽的张家界美景在高大穿越的《阿凡达》中出现时，也让中国观众有着民族自豪感。2014年5月23日最新上映的《X战警：逆转未来》中演员范冰冰作为中国面孔一句台词5分钟的出镜也是被国内外媒体热议，中国形象中国元素在电影中的体现以及逐渐淡化和隐退的东方主义民族歧视。逐渐地，我们发现，如今的国外影片多以中国的广告元素，如伊利牛奶;中国面孔，如

8、李冰冰、范冰冰、章子怡，中国美景等作为文化符号吸引着中国受众，同时也是对中国文化元素的传播。能力与知识的关系，相信大家都很清楚。知识不是能力，但却是获得能力的前提与基础。而要将知识转化为能力，需要个体的社会实践。下面是编辑老师为大家准备的电影学毕业论文。电影《活着》是以时间为主线，向我们讲述了福贵的一生。福贵原本是地主家的少爷，但他的后半生却是厄运不断：家财被挥霍一空，无法保证温饱，身边的亲人也不断病死，最后就剩下福贵和一头老牛奇迹地活了下来。在电影中他向我讲述他的一生时，不管是前