油画罩染技法视频工笔罩染技法与油画透明画法比较分析

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2、法与油画透明画法比较分析”资讯，希望对您有所帮助，感谢您对92to.com的支持!工笔罩染技法与油画透明画法比较分析陈强（四川师范大学美术学院，成都，610110）[摘要]本文从工笔画和油画技法的差异分析入手，对两画种具有相似性特征的透明罩染技法及其材质与审美方面的差异都作了简要阐述。并就油画向工笔画某些罩染技术作跨画种间的借鉴尝试进行了颇具可行性的简要总结。[关键词]工笔画油画罩染借鉴工笔和油画透明画法都是将形色分开进行的技法。传统的工笔画制作和油画古典透明画法一样，都需作详细的稿子，对形的推敲要在上正稿前做得十分充分。在起稿这一步来说是大同小异的，工笔是将宣纸

3、和底稿重叠，在拷贝箱上勾描出淡淡的、详尽的线描稿。油画透明画法则是将素描稿上形象的轮廊用针扎孔，然后用扑粉法得到精确的外形。当然，因油画材质的良好覆盖性能，直接用打格放大的方式也很常见。在稿子做好后，得用单色画出细致的素描关系。在工笔画里是用黑色的墨，通过调合不同的浓淡变化来铺陈素描关系（分染）。油画的透明技法多采用熟褐色等棕色颜料和白色（粉质）调合作出素描关系，或是用比最终效果明亮得多的粉质色彩处理作为底层色。在这一步骤结束时，得到的都是一幅完整的单色画，除色彩关系外，都做了初步而又详尽的安排和布局。然后，是色彩的罩染和最后调整，着重是罩染色彩方面。工笔画用特有

4、的中国画色彩调合水一遍一遍的罩染，薄而透明，油画透明技法是用一定比例的调色油和其他媒介剂调合透明或半透明油画色作细致的罩染。在这一步骤中，都要求用于罩染的颜色尽量是透明色，并要求尽量用纯色，在画作将完成时，根据不同需要对某些不足处作一些调整。比如工笔画法中对画过了的部分（比如颜色过于浓烈或饱满的部分）可通过水洗的方法，去掉一些颜色，在油画透明技法中可用白色根据需要反复提白然后再罩染，直到完成。上面简略地对两画种的技法相似性作了介绍。下面谈谈工笔画和油画在材质与审美上的差异。当然，作为一个完整的画种技法体系，会涉及很多绘画材质的相关处理方法，并因这些材质的差异、使用

5、原则的差异，而带来审美趣味的不同，甚至可以说反映的是中西方大的审美方向的差异。下面从工笔画和油画常见的几个方面作分析。轻薄和厚重众所周知，油画多一些厚重的特质，而中国画则是独具东方美的轻灵，这是从绘画材质方面引起的视觉感受来说的。在油画里，早期（中世纪）和文艺复兴时期是用木板作为画的承载材料，后来才用亚麻布，这些都给人粗厚的视觉感受。中国画作于帛布和平滑光洁的宣纸上，帛和纸都是薄而轻柔的。再则，在油画透明技法中，虽然都是透明色薄薄地罩染颜色，在素描关系一步中，油画是用白粉，往往在亮部是有一定的厚度，有“亮部厚，暗部薄“的技法总结，以期达到油画特有的造型效果。并且，

6、在油画透明画法的罩染过程中，都可以不断地提白，在伦勃朗那里，甚至堆塑得很厚，可以体会到逼真的“物质感”。还有就是油画底子的制作中，可根据需要做出肌理效果。这些，都给人以视觉上的粗重厚实感受。而在中国画工笔画法中，在平滑的纸或者帛上作画，因颜料多为透明色，难以堆塑，白粉也要慎用。当然，在现当代的一些工笔重彩画家中，也有通过对纸作揉捏、搓擦处理和采用有颗粒感的岩彩来增加中国画在肌理上的表现力，并能达到一定的粗重效果。但这些都是有限的，用得过份了，会越出了中国绘画艺术特有的审美精神。水与油中国画是以水为媒介，这给工笔画带来特有的水的灵性，这和中国绘画独有的艺术美感是贴切

7、的，充分利用在帛或宣纸上的浸染性能。而油画是用干性植物油和矿物质色粉作画，即使干后，仍保留油层一定的厚度，特别是油画透明技法中，每一遍罩染都是用油加少许透明色完成的，多遍后，色层与色层分开，但又透明，底层和上面的色层产生色彩混合，又有一定的油层厚度，出现具有纵深深度而表面透明光亮如珐琅般的色层效果。所以，水和油分别带给中国画和西方古典油画以灵魂。下面作油画透明罩染技法向工笔画罩染方法的借鉴可能性分析。在艺术风格和审美趣味渐趋多元化的今天，中国画和油画的区别不再是中国审美和西方审美的对立关系。油画虽是舶来品，但经过一百多年的引进和发展，已成为中国绘画的重要组成部分，

8、油画不再是