论法国人丹迪的交响乐作品

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1、论法国人丹迪的交响乐作品　　摘要：丹迪的前辈瓦格纳的艺术思想，对法国的艺术和文学产生了巨大的影响。而个性感较弱的人们则被淹没于瓦格纳的思潮之中，但个性较强的丹迪，却只吸取了某些概念而无损于他固有的独创性。他崇尚自然，使民歌固有的魅力得到更加深刻的表现。他的音乐有深度、有力量，而且有生气、有灵性。他谱写的交响曲华丽而富有变化。一切技巧，在他看来只不过是表现的手段。　　关键词：丹迪;法国山歌交响曲;艺术思想　　文森特・丹迪十九岁的处女作钢琴曲《无言的情歌》、男声合唱《海上冒险家之歌》在1870年问世，那时候还看不出有什么明显的独创性。

2、两年后丹迪拿一首钢琴四重奏向法国作曲家弗兰克请教，弗兰克敏锐地发现了这个年轻人的过人之处，并愿意收他为徒。丹迪非常感激，从此便成为弗兰克最忠诚的学生之一。丹迪受益于弗兰克的不只是作曲技巧，而且还有他的师德(诸如老师那种善良忠厚的人品、永不言败的积极向上的信念，以及作为一个艺术家的崇高的使命感。)与此同时，丹迪也在积极接受弗兰克以外的其他影响。1873年夏天，他在魏玛和李斯特相处，在维也纳和勃拉姆斯相遇。然而，最重要的事情莫过于他见到了伟大的瓦格纳。　　瓦格纳的音乐及艺术思想对法国的艺术和文学产生了巨大的影响。个性软弱的人们淹没于瓦格纳的思潮，而

3、个性较强的丹迪等人，只吸取其某些概念而无损于他们固有的独创性。实际上，正当瓦格纳影响处在高峰的时候，丹迪写出了为管弦乐和钢琴而写的《法国山歌交响曲》，那完全是他个人的作品。这个作品创作于1886年，作品意境新颖，光彩照人，一直是丹迪最受欢迎的杰作。　　丹迪称他的这部作品为交响曲，而不是一部钢琴协奏曲，在这里钢琴只是偶尔用作独奏乐器的身份出现的。这部交响曲也可以称为幻想曲，它有一个耐人寻味的特征，就是钢琴与竖琴兼而用之：或一起出现，或形成对比，或出现于不同的乐器组合中。交响曲建立在一个田园风味的主题上，就像柏辽兹的《幻想交响曲》是建立在一个固定乐

4、思、一个使这位年轻艺术家魂牵梦绕的旋律上一样。第一乐章以一个短小的引子(G大调)开始，作为整部作品重要主题的山歌(英国管)就在这里展示出来，它的伴奏很简单。接着，第一长笛在单簧管和管弦乐颤音似的伴奏下把它加以重复;圆号与大管加入演奏;小号吹出它的前三个音(长号接下去吹奏)，并为钢琴的进入做好准备;而钢琴的任务是用固定音型来为一个新主题(第一大管、低音提琴、大提琴，然后是中提琴)伴奏。这个第二主题通过转调而在力度上不断加强，最后达到很强;然后钢琴家第一次弹奏这一主题;大管、圆号、单簧管，最后是低音单簧管使我们想起山歌的曲调，钢琴上生气勃勃的固定音

5、型逐渐归于沉寂。在一段神秘的弦乐震音和竖琴、钢琴奏出的轻柔和弦之后便是B大调中间主题，这时速度比刚才稍轻快一些了。柔和的小提琴和弦烘托着竖琴与长笛奏出的旋律，旋律周围缭绕着钢琴上的阿拉伯花纹。一个颇为重要的副题进来，中间主题经过几番大胆的转调后又重新出现。钢琴、竖琴、长笛与单簧管声部变得完全是装饰性的了。接着副题再次呈现;双簧管独奏预示了第二乐章的调性降B大调。第二主题在弦乐器和大管的较低音区出现，竖琴和钢琴交替奏出上行的和弦，而长笛和单簧管则轮流奏出下行的和弦;小号持续吹奏山歌曲调，直到第二主题在钢琴上得到重复为止。山歌曲调逐渐增强到很强但很

6、快又回到很弱。小提琴接过媒介性的副主题，伴奏是钢琴的固定音型和竖琴的泛音，低音单簧管又唱出了山歌曲调，它上升到整个乐队的渐强。在这里，钢琴与竖琴奏出辉煌的音阶段落。接下来是中间主题和副题。一个短小的尾声以原始形式的山歌曲调开始，由中提琴和大提琴的轻快的震音伴奏，其中的和声连接十分有趣。竖琴和钢琴依次使我们想起中间主题。乐章结束时的配器处理得色彩精致。　　第二乐章从钢琴奏出的山歌曲调开始，这次它以一个新的形势出现;几乎在整个乐章中都持续3/4拍子和2/4拍子的交替。副题是由弦乐部分的一个乐思演变而来的。它由钢琴和大管作了一番发挥，然后调性转到降G

7、大调，从而为回到乐章的开始主题做好准备。钢琴主要用于伴奏。这时情绪与速度都比较轻快。由圆号齐鸣奏出的山歌曲调与C音上的鼓声结合在一起。加了弱音器的第一圆号重复奏出主题，并以神秘晦暗的色彩引入主题曲调的一个新的变体。副题以固定低音形式出现，并按半音方式逐渐上升。第一主题由管乐器与弦乐器轮流奏出，最后得到有力的肯定。情绪逐渐平静下来;三支长笛奏出副题;圆号在轻快的弦乐震音中重新吹起山歌，钢琴和长笛在一旁助奏。这一乐章的第一主题是由中提琴独奏的，乐章结束在一个柔美的单簧管乐句上，由柔婉的钢琴固定音型为之伴奏。在交响曲的其他地方都与钢琴形影不离的竖琴，

8、在这一乐章中却沉默无语。　　钢琴与竖琴以山歌第一小节的一段变奏开始了第三乐章。这一乐章是以固定低音方式出现的，而木管乐器则以另一方式重复山歌，在其他乐