视觉诱导在历史题材人物画中的运用

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1、视觉诱导在历史题材人物画中的运用　　一幅优秀的绘画作品，都具备明晰的视觉层次，让观者又快又准的捕捉到画面的中心，下面是小编搜集整理的视觉诱导在历史题材人物画的运用探究的论文范文，欢迎阅读查看。　　前言　　人们认识世界或与外界接触所得的信息，87%是依靠视觉感知的①。并且在美学史上，听觉器官和视觉器官都被誉为审美感官.审美感官即在审美活动中能引起作用的感官，也是能把人引向美的感官②。　　不论我们从事何种职业，空间或时间上的审美活动都会时刻伴随着我们，而绘画主要是依靠视觉感知来完成它的创作与欣赏的。　　绘画作品就是创作者以绘画为载体，用以表现客观物象，而历史题材绘画主要是在描述历史事

2、实的基础上附加创作者的自身情感。它必须遵循历史的原则，用绘画再现历史，描述真实事件，在真实性的基础上展现艺术性。为了使绘画作品能快速并轻松的让观者读懂，创作者通常采取某些措施诱导观者向作品所设计的方向观看。视觉诱导便是借助必要的形式语言或情感暗示使物象产生诱导作用，如果我们能遵循并利用这种诱导作用那么也会使绘画作品达到某种特定的艺术效果。　　一、视觉感知与客观事实的协调性　　人们在感知客观物象时，有时会因为客观情境的复杂状况使之无法专注于感知对象，这是因为客观物象的多面性使视觉接受的信息产生多重性和不确定性，或是伴随着各种心理及情感因素使大脑的分析出现了障碍，从而产生诱导。这种诱

3、导的因素带给我们不确定性，但是在视觉上又似乎是合理正确的。由于人们的视觉感知和客观事实有时会产生不一致，为了说明这一问题，我们试回忆生活中常见的情形，如我们买西瓜时，在秤杆的秤盘上放着硕大的西瓜，而秤杆的另一边则是比西瓜小很多的黑色铁秤砣，然后不断移动秤砣的位置使它们达到平衡，这看似常见的现象，在我们的视觉上，就似乎有些不正常了，我们能接受它的原因是自己的生活经验传递给大脑，因为物理的动力和重力起的作用。任何一件有边界的物体，都有一个支撑点，然而视觉上的平衡因为没有仪器的准确测量，只能依靠我们通过直观的视觉感知而获得的心理感受去平衡对象，而视知觉的信息采集又取决于被看事物的形状、

4、大小、色彩等外在形象。　　我们的视觉习惯于平衡对称或相对协调的事物，这也就造成我们审美经验偏向平衡对称。但是在绘画中如果完全的平衡对称，那画面会显得呆板、僵硬缺乏艺术感，有绘画经验的人都知道，在绘画中，我们通常用异形同量或是异形异量来完成画面两个地方的对称。实践表明，在一幅画中，左部和下部的那些物体看起总是比右部的和上部的重一些，那我们在绘画过程中，对物象的放置就应稍作注意。由于长期审美经验的原因，我们在绘画中对于重量的程度也有一定的偏向，一般而言：人的样式重于物体、运动的重于静止的、形状大的重于形状小的、纯度高的重于纯度低的。通过这些视觉重量的平衡，使我们面对一幅绘画作品时，才

5、会产生视觉上的协调与舒适。所以在绘画创作的过程中，创作者一方面进行着一时的情绪表现,另一方面还要顾忌符合人们的视知觉定律，以便达到极佳的创作与观赏状态。　　二、不动之动的动感诱导　　静止是相对的，运动是绝对的，通常我们所指的运动是物体发生了位置的移动变化，通过这种位移现象，我们感受到了运动。然而T.S-艾略特曾经这样说过：一个中国式的花瓶，虽然是静止的，但看上去却在不断地运动着③563.由此窥探到静止物体中也存在着运动感，也就是不动之动。这种不动之动诱导我们能感知到画面的运动感，使观者也能参与到绘画中，使被动变为主动。　　在绘画作品中的运动感实际上是视觉形状向某些方向上的集聚或倾

6、斜，它们传递的是一种事件，而不是一种存在。正如康定斯基所言：是一种具有倾向性的张力③563.就如在一张绘画作品中，对于火这一物象的描绘，那些火苗并不存在物理的运动，但是火苗却有着向上或向左向右倾斜的力。　　在一张绘画所品中，作品的外在形状样式和画面中每个物体的样式都会给观者带来某种视觉上力的倾向。例如在中国画中纸张多以条屏或卷轴出现，我们的视觉就会被条屏上下或左右的拉力所吸引，这种拉力的存在状态就类似于着名的伽玛运动,就是一种物体出现和消失，我们所感知到的一种运动。由于视觉对象的运动方向最倾向于和对象本身的主轴方向一致，其次是倾向于与对象本身的主轴相垂直的方向相一致③572.那么

7、在《抗日战争中受难的中国女性》中(图1)，整幅画呈长方形，以中间站立的人为中心，使人的视觉从中心展开向左右进行运动，画中也存在向上向下运动的力，但是这种向上向下的力较之向左向右的力，就显得弱势了很多，向下的力较之向上的力就更加虚弱了，以上是以画面的外部形状来解析的，在画面的内部物体中也存在这样的状况，如绘画作品中每一个物体的倾斜度以及造型的夸张变形都会增加其运动感。视觉诱导中的不动之动在绘画作品中起着极其重要的作用，它的存在会打破画面僵死的成分，让画面动起来，而且能更好的诱导观者