格拉斯哥流派设计风格解析

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1、格拉斯哥流派设计风格解析鞠扬，杨维（哈尔滨工业大学艺术设计系，哈尔滨150006）摘要：19世纪末20世纪初，西欧建筑界处于工艺美术运动、新艺术运动以及装饰艺术运动向现代主义运动发展的蜕变转换时期，以麦金托什为主的格拉斯哥流派在设计史上起着承上启下的作用。通过对格拉斯哥学派设计风格的研究和解析，从全新的角度分析、记述和总结这个在新艺术运动时期英国诞生的一朵奇葩。关键词：麦金托什；格拉斯哥学派；设计风格；新艺术中图分类号：J04文献标志码：A文章编号：1673－291X（2011）26－0285－0219世纪末20世

2、纪初，“新艺术”运动作为对维多利亚风格的反叛、工业化的否定探索，不但在欧洲大陆广泛流传，在英国也有所发展。当然，英国的“新艺术”风格没有能像它的“工艺美术”运动那样造成巨大的国际影响。但是，在苏格兰格拉斯哥的青年设计家、建筑家查尔斯·罗尼·麦金托什（CharlesRennieMackintosh，1868-1928）与他的合伙人组成的格拉斯哥四人组对于设计的探索，却取得国际性的公认。一、主要代表作品特征—以柳茶室为例19世纪中叶，欧洲盛行着日本文化，但当时的格拉斯哥还没有出现一个环境优雅舒适的茶室。这时，有一名为海

3、瑟琳的女士意图在格拉斯哥开设茶室，麦金托什在设计中展现的独特才华吸引了这位喜爱前卫大胆设计的女老板的目光，邀请麦金托什为她设计一所全新的茶室。此次设计，麦金托什总揽了该茶楼的全部设计，包括建筑外观、室内设计、桌椅设计、餐台餐布、茶壶刀叉甚至女招待的服装设计。由于该茶室建造于柳树街上，所以命名为“柳茶室”（TheWillowTeaRooms）。1．方格的体现该茶室位于柳树巷217号一座又窄又高的四层老式建筑中，由于建筑正立面的不足，麦金托什从外墙入手，从维多利亚中期式的建筑粉刷成白色墙面，并运用“维也纳分离派”的特点

4、将黑色方格阵列在建筑物的外墙面上以勾勒出楼梯的边缘线。这种方格的体现时至今日也十分时髦，在现代装饰的皮纹砖上也可见到方格匝线。麦金托什的这种风格甚至与著名女装品牌CHANLE有异曲同工之处。麦金托什将建筑立面的所有开窗都采用大玻璃加以方格贯穿，虽然窗户十分宽大，但因为有了方格的排列显得十分紧凑，从街道上观看感觉建筑物浑然一体，虽然没有过多的装饰性语言，但感觉十分精致且赋予了建筑一种韵律美感。在茶室的内部空间中依然可以看到麦金托什受日本文化影响所采用的木架结构，如纵横交错的梁以及二楼的桅杆。为了与室外呼应，在室内的柱

5、子中也随处可见方格的运用，贯穿了该设计的始终。2．高直的比例特征无论从建筑外立面给人的观感还是室内的餐椅陈设，都可以看到麦金托什对竖直线条以及纵向直线的钟爱，在立面的窗户中可显而易见的看出高直的比例特点。在立面的造型上，他用两种高低不同的飞檐取代了旧时代繁复的腰线装饰，同时他将二、三、四层的窗户分别加厚以形成一定的弧度，巧妙的运用了建筑物，在窗户的变化中减轻了白色墙体给人视觉上造成的单调感。同时，他将茶楼临街的窗户进行了改造，将原有的单个逐一的窗户延续了多样化的设计，破除原有的规则将它们打通，从而增加了采光面积，一

6、扇跨度长达18英尺的长方形窗体几乎取代了整个建筑墙面，而这种大胆的设计直至一次世界大战结束后才被后来的设计师所大量采用。他将一层的门窗设计改变成嵌入式，用一条挡板将高直的栅格窗户分成了上下两个部分，并在上面镶嵌了铸铁制成的工艺品，雕刻有柳叶符号的标牌也起到了对该茶室名称的呼应作用。由于几何主题、直线以及大量白色墙面的运用，使建筑呈现出一种高直的上升感，它与街道两侧的建筑形成了十分鲜明的对比，即使在今天，当你游走在格拉斯哥的街道上，依然能感受到它的与众不同，它带给人们的一种既复古又颇具时尚酷感的视觉享受。3．曲线的运

7、用纵然在立面上麦金托什运用了大量的几何形体与纵横直收稿日期：2011-07-24作者简介：鞠扬（1985-），女，黑龙江哈尔滨人，硕士研究生，从事建筑内外环境设计与建筑装饰艺术研究；杨维（1967），男，黑龙江哈尔滨人，副教授，从事公共艺术研究。—285—线，但仔细观察会发现他巧妙地将曲线元素以点缀的形式穿插于设计当中，包括铁艺的符号点缀以及窗户的栏杆细节。而在茶室的室内设计中，则显现出更多柔性元素。如果说柳茶室的外部空间是几何形体所启发的理性元素，那么茶室的内部空间则是麦金托什受到街道名称“柳树街”所启发而展开的

8、感性设计。他将柳树及柳叶的自然形态加以提炼形成设计符号，同时利用各种不同材料包括木艺、玻璃及金属，将自然元素变成设计符号反复出现在茶楼的内部设计中。茶楼一层原为宽敞的就餐区域，但如今入口部分出租给一家珠宝店，一层内部则贩卖麦金托什的各种纪念商品及书籍。二层现依然为就餐区域，原为宴会厅，它是整座茶室的灵魂区域，也是麦金托什室内设计的巅峰之笔。在墙壁的下方用丝绸