“谍战热”受众心理分析

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1、“谍战热”受众心理分析　　摘要：近几年来，谍战片持续热播，成为社会热议的话题，也成为一种文化现象，这不仅关乎编剧、导演和演员，更关乎社会转型期受众的集体期待和心理寻唤。本文试图从受众社会心理学视角，探寻谍战剧热播与当下社会大众集体寻唤心理间的契合关系。借以证实，电视剧的创作，与受众心理的成长与迷失具有微妙的联系，只有契合了时代性的受众心理需求，才可能生产和播出真正的优质影视作品。　　关键词：谍战热　文化现象　受众心理　　近几年来，谍战题材的影视剧频频亮相，深受广大观众的喜爱和追捧，一再成为收视新宠和热议话题。从2002

2、年播出并在2003年获得四项飞天大奖的《誓言无声》到2006年“意外”热播的《暗算》，从2008年悄然走红的《潜伏》到电影《风声》、《秋喜》，谍战剧从荧屏到银幕一路走红，你方唱罢我登场，轰轰烈烈营造了一幕又一幕的“谍战风云”。曾有媒体做过粗略统计，2009年上半年有近50部谍战剧在各频道播出，还有30余部近几年创作的谍战剧正在等待档期登陆荧屏。《敌营十八年》、《秘密图纸》、《生死谍恋》、《地上地下》、《利剑》等硝烟未息，《黑玫瑰》、《惊天阴谋》、《金牌特工》、《开国前夜》等又紧随其后，真所谓谍中谍、谍外谍、谍连谍、谍影

3、重重，大有“谍谍不休”之势。　　谍战剧哪来这么大的魅力？为何能获得观众持久的兴趣？除了谍战故事自身具有的惊险、智斗、侦探等元素外，对于当下的国人来说，这些谍战剧究竟又意味着什么呢？　　“谍战剧”的前世今生　　谍战剧并不是一种严格意义上的电影类型，只是一种题材。它以间谍这一特殊职业为表现对象。间谍情报人员一直就有，但谍报战随着二战结束冷战开始而日益加剧。美苏两大超级帝国为了在政治、军事、经济等领域取得优势，除了展开激烈的科学技术竞争外，还展开了十分隐蔽的惊心动魄的间谍和反间谍大战。西方电影界因此拍出了许多间谍片，并在上世

4、纪六七十年代形成间谍片的黄金时期。007系列成为风靡全球将近50年而长盛不衰的谍战电影。　　处于冷战结构东方阵营中的中国也不可避免地卷入间谍大战。谍战反特题材的文艺作品频频出现，尤其盛行于国庆前后的影视创作中。在上世纪50年代到60年代初，《神秘的旅伴》、《国庆十点钟》、《虎穴追踪》、《寂静的山林》、《前哨》、《激战前夜》、《秘密图纸》、《羊城暗哨》等在银幕上大行其道。细分之，又有两种描述方式：“隐蔽地和公开的敌人斗争”或“公开地与隐蔽的敌人作战”。前者表现共产党人伪装深入敌人（多为国民党）军事、情报机构，与之斗智斗勇

5、，成功地获取并送出情报，确保了“革命事业”的胜利推进；后者则表现共产党政权下的公安干警或情报人员，如何机智过人地识破了潜藏的敌人（多为台湾当局的派遣“特务”、“美蒋特务”或“潜伏特务”）及其破坏阴谋，有效破获敌方机构，保证国家政权的安全和稳定。　　引爆于这一时期的谍战热有着充分的政治缘由，是当时国际国内政治环境的产物。新中国成立后，随着冷战拉开序幕，社会主义阵营与帝国主义势不两立。从国内政治考察，在抗美援朝以及中苏关系变化等背景下，认定美帝国主义亡我之心不死，必然会捣乱。中国捍卫主权、巩固新生政权的国家意识，需要向民众

6、灌输一种阶级敌人无处不在，必须在对敌斗争中提高警惕，严防阶级敌人与外来敌对势力勾结破坏的斗争观。谍战片泾渭分明、二项对立的意识形态与价值表述，正可用来支撑善恶是非判然有别的敌我叙事逻辑。诸多成功揭发、捕获“派遣特务”和“潜伏特务”的故事，充分复制再生产着有关警惕帝国主义颠覆势力和阶级斗争的话语：“帝国主义亡我之心不死”、“树欲静而风不止”、“在拿枪的敌人被消灭以后，不拿枪的敌人依然存在，他们必然地要和我们作拼死的斗争，我们决不可以轻视这些敌人”……鲜明的教化功能，强烈的意识形态性，明确的政治指向性，有效教育和提高了群众

7、的革命警惕，增强了对敌斗争的勇气，成功宣扬了红色政权的牢不可破。　　上世纪七八十年代之交，谍战片迎来了第二次高潮，《南海长城》、《黑三角》、《东港谍影》、《风浪》、《暗礁》、《雾都茫茫》、《第十个弹孔》等作品，一度成为银幕奇观。时代的变迁，国际政治关系的变化，西方和港台电影的引进或多或少影响了这一时期谍战片的形态。以前有来自台湾、香港的特务，现在有的来自苏联，更多的时候国籍模糊。而特务的任务也发生了变化，“十七年电影”中的特务，主要从事的是对人民生命财产的破坏与政治颠覆活动，目的是动摇新生的红色政权。而进入20世纪七八

8、十年代，新的政权相对稳固，简单的杀人破坏活动显然动摇不了日益强大的政权，于是窥探盗窃新中国建设事业中的新成就，破坏新中国的军事国防、工业科技建设便成了此时特务的主要活动。　　进入新时期后期，谍战影片趋于衰落。这应该说是一种历史的必然。“文化大革命”结束后，虽然保卫国家安全的工作并没有停止，甚至有了更先进的科技手段，但改革开放以来的