大华1935文化商业区景观规划研究与实践

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1、大华1935文化商业区景观规划研究与实践第一章文献综述1.1研究的背景及目的意义工业区是每一座城市发展中特定历史时期形成的空间产物，它代表着一座城市的历史发展轨迹，为城市的建设作出巨大的贡献。随着时代的不断发展，处于城市发展敏感地带的工业区往往面临着停产倒闭以及基地外迁等一系列的问题。这种趋势就导致了现阶段的城市中心区域或者是未来城市中心出现大量废弃的工业用地，这一种现象在发展规模比较大、发展速度较快的城市中体现的更为明显。这类工业用地中留存着大量的具有历史意义的建筑物和构筑物，对于这种类型的工业遗址，城市开发应该怎样合理利用是一个值得深思的话题。随着全球产业结构的调整,城市工业用地的规模

2、及空间布局发生了较大的改变,形成了大量的工业遗址。近现代以来的城市化，从来就是工业化的副产品。在几十年前，人们简直无法想象，没有工厂，怎么能建立起一个城市呢？而今，不仅新兴城市的中心规划图中不再将位置留给传统的制造业，而且传统城市也在掀起去工业化浪潮。在欧美、日韩以及我国的一些沿海大城市，人们因制造业的外迁而发出欢呼。但是离开的只是产能，留下的却是厂房。这一些厂房便被称为了工业遗址，拆毁重建的成本太过惊人，但也难以直接利用；如果对这些废弃厂房搁置不管，不仅意味着城市空间的浪费，而且无法排除其对环境的污染等威胁。欧美一些国家在对城市工业遗址的再开发利用方面，走在了全球前列。工业遗址是伴随着现

3、代工业的转型升级和城市结构的布局调整而出现的。.1.2国内外研究概况景观与城市的生态设计伴随着工业化进程，从欧文新和谐工业村，到霍华德田园城市和20世纪70～80年代兴起的生态城市以及可持续城市，使自然与文化、设计环境与生命的环境，美的形式与生态功能的真正全面地融合。矿区遗址隶属各种尺度的景观类型，其生态重建的实现依赖景观生态设计和规划。只能按照景观生态学原理，在微观上创造出合适的生态条件,在宏观上设计出合理的景观格局，才能完成生态重建任务。场所精神(GeniusLoci)的概念,Norberg2SchulzC（王群1997）在20世纪60年代提出的。分析和描述了自然和人造场所和二者的关系

4、。随后场所精神的理念被艺术家、建筑师和景观师广泛接受并不断发展。BernardLassus在《景观设计方法》(TheLandscapeApproach)一书中对场地基础的研究，提出工业遗址景观设计根据人们对工业景观的感知方式，衍生出来的2种尺度设计触觉尺度(Tactilescale)和视觉尺度(Visualscale)。Lynch.K（凯文.林奇2001）在他的《城市意象》(TheImageoftheCity)一书，从阅读城市的角度，提出了城市可意象性(imageability)的概念。DuchampM（文一2003）引入新的美学标准，他的现成品艺术让人们认识到普通物品与艺术品之间可以相互

5、转化，在特定环境和时间之下，现成品就成为艺术品。彼得•拉茨(2005)论述了怎样将废弃的景观，如铁路、工业设施、污水管等转变成公共空间,公园和花园,这种质变手法引发了新的美学和历史观。进入21世纪后，人们更加意识到未来的城市应该是更加可持续的。为了使城市得到可持续发展，就需要将现有的规划范式转变为以生态系统观念为导向。此种新范式应该考虑每个场所、产业以及城市和区域基础设施输入与输出之间的平衡。.第二章工业遗址区商业化的景观设计理论探讨2.1相关概念在对遗址公园进行概念性的诠释之前，首先就要明确工业与遗址的概念。工业（industry）是社会分工发展的产物，经过手工业、机器大工业、

6、现代工业几个发展阶段。在古代社会，手工业只是农业的副业,经过漫长的历史过程，工业是指采集原料，并把它们在工厂中生产成产品的工作和过程。遗址是指人类活动的遗迹，属于考古学概念。遗址的特点表现为不完整的残存物，具有一定的区域范围，很多史前遗址、远古遗址多深埋地表以下。套用上述概念,工业遗址(IndustrialSites)就是人类工业活动留下的遗迹，属于考古学概念（喻学才，2001）。工业遗址景观设计就是运用景观设计的途径对具有历史、社会、技术、建筑、审美启发和科学研究价值的闲置荒废的工业空间进行改造再利用，其空间主要包括场地、建筑、废弃工业设施、废弃材料、土壤、水体和植物等景观要素。其内涵不

7、仅仅是将废弃的工业空间改造再利用，而要在尊重文化多样性的前提下，通过对工业遗址的艺术处理，延续场地的工业文化特色。商业化不是产业化，它指的是以生产某种产品为手段，以营利为主要目的的行为。所谓的商业化是相对艺术化而言的，艺术可以是非常有个性的非常自由的表达个人情感的东西！而商业是有明确目的的表现被设计对象的主体的，不管是艺术化还是商业化，前提是要符合最基本的大众审美观版式，颜色，元素，统一这些美学基础。只不过艺术化可以有非