中国婚恋类真人秀节目的叙事话语研究

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1、中国婚恋类真人秀节目的叙事话语研究摘要：本论文研究的目的即从叙事角度来为婚恋型真人秀节目寻找创新的突破口，丰富其表演形式，拓宽目前狭小的表现手法，以期使其在叙事内容和叙事技巧上有所突破。　　关键词：真人秀节目　叙事话语　叙事技巧　　　　一、中国婚恋型真人秀节目的叙事元素　　　　电视婚恋节目是真人秀节目的一个重要分支，而至今，业内并未有一个十分严格的婚恋节目定义，但大致可做以下界定：电视婚恋节目作为真人秀的一个分支，是我国社会转型时期衍生出的一种新型的电视节目形式，它以“速配”为主要节目形态，通过电视为单身男女提供一个交友的环境和平台。中国的电视婚恋节目虽然在形态上比较丰富多彩，但是其

2、基本元素却相对稳定。婚恋节目一般都是动态的具有目的性的线形叙事模型，这个模型中大致包含了四个基本的节目元素：　　　　1.参与者：故事主体　　参与者，是作为故事主体和观众观看个体的人物元素。婚恋节目的主体是人。但是，对于任何娱乐节目来说，并不是说任何人的故事都具有同样的娱乐价值。只有那些能够引起我们关注、关心和情感好恶的人，那些与我们的生活、我们的情感状态、我们的社会认知需要相关的人，那些具有某种能够从日常生活中分离出来的个性从而成为一种平常人的突出代表者的人，才能够成为包括婚恋节目在内的叙事作品的主角。才具有故事主体的所谓的“资格”。　　　　2.悬念：叙事动力　　悬念，是推动节目、观

3、众和故事发展的动力元素。为使观众始终处于一种兴奋、期待的状态，就必须延宕从始点到终点、从动情到高潮的过程，在整个运动过程中，悬念是关键。叙事的结构关系一般归纳为四个方面：顺序、反差、间隔和比例。对于间隔的定义是：属于同一故事链的各个事件之间相衔接的距离。以此来说，悬念的形成机制就是有意地造成问题与答案之间的间隔，使故事的“设疑”和“解疑”之间产生距离，从而调动观众的好奇心，吸引观众的注意力。　　　　3.规则：戏剧命运　　规则，是标志人物命运戏剧性转折的环节元素。婚恋节目除了节目的制作者和节目的参与者之外，还存在这第三者的影响——规则。规则是奖罚分明的竞争淘汰机制，电视婚恋节目往往通过

4、多个环节来决定参与者是胜出还是被淘汰。　　节目安排的规则合理准确又充满趣味，这使得整个节目过程中出现很多戏剧性的变数，让整个节目颇有情节剧的味道，每三五分钟都有一个小高潮，每十多分钟就有一个中高潮，到了尾声有个大高潮，这种节奏把控能力，确实让观众连广告时段都舍不得离开。但是在叙事中，规则的设定是为了让情境更突出，让文本的走向更崎岖，从而吸引观众的注意力。所以，规则属于外在因素，不是节目决定成败的关键。　　　　4.时空!情境渲染　　时空，是形成故事假定性的情境元素。。如果说婚恋节目是一种叙事性的节目形态的话，那么所有的叙事都必须有一个封闭的时间和空间，行动者必须在规定的时间和空间中去完

5、成任务和达到目的，封闭创造了故事，或者说创造了故事的紧张、期待和节奏。因此，几乎所有的婚恋节目都在一个相对封闭的时间和空间中进行，构成了一个预设的非常态的情境空间。　　(1)时间的规定性　　一般来说，电视婚恋节目都会强化时间意识，开始的一天、最后的一天、最后的机会、最后一秒、倒计时、读秒等等。这些时间的标志，在节目中都会成为一种戏剧性因素推动故事发展，也强迫参与者进入一种兴奋和紧张状态。因此，利用时间元素制造假定性是婚恋节目的一大经验。　　(2)空间的封闭性　　任何空间都会产生一种情感、一种愿望，节目一定要强化这种情境效果。婚恋节目的情境选择就像是一个舞台，一种隐含的场面调度，让参与

6、者在貌似自由的活动中进入戏剧性的安排。一般来说，情境空间的选择有两种，室内空间和室外空间。　　还有一类婚恋节目选择了开放的外部空间作为节目舞台，这种环境一般具有两大特点：第一是自然。与人们的现实生活环境相区别，与外部世界相隔离而相对封闭，从而构成了有别于现代社会环境的封闭空间。第二是奇观。在这类婚恋节目中，环境构成了节目中的重要元素。一方面，它对参与者的日常生活形成障碍，迫使他们更加充分地展现自我；另一方面，环境本身的奇观性也增强了节目空间魅力。　　　　二、婚恋类真人秀节目的叙事技巧　　　　1.故事建构　　为了增强节目的可看性，婚恋型真人秀节目往往通过对游戏规则的设置，努力营造电视剧

7、似的叙事结构，以情感为主线的叙事方式在节目中的展现使其更具人性化的魅力，让观众深深地被节目所吸引，被节目中的故事所吸引。　　从故事类型看，电视节目分为系列剧和连续剧两大类，所谓系列剧是指每一集中的主要人物相同，但每集要完成一个不同的故事，然则在另一方面，连续剧的主要公虽然也相同，但是故事情节是连贯的，一般有多条情节线，一集一集地接下去，然而这两类节目的分野已经变得非常模糊。真人秀节目呈现出的是一种既类似系列剧又有连续剧特点，但不同于这两者的连续、系列混合型