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时间:2018-06-12
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1、http://www.puaok.com恋爱达人:为什么说勇敢的人才配有爱情?《半生缘》讲的是一出很波折的爱情悲剧。简单点说,就是年轻恋人沈世钧和顾曼桢因为家庭缘故,把婚姻一拖再拖。曼帧的姐姐曼璐从前为了养家糊口做舞女,堕过胎,不能生育,为了挽留花心的丈夫,把妹妹骗到家里,让丈夫强暴,生下孩子。软弱的母亲完全束手无措,听从曼璐的吩咐,对外只字不提,包括曼帧的未婚夫世钧。后来曼璐因病去世,曼帧为了孩子嫁给姐夫。世钧因为一些阴差阳错的误会,加上内心的软弱,转而跟富家小姐石翠芝结婚。多年后世钧和曼帧再度重逢,但他们的时光再也回不去了。
2、张爱玲在书里一如既往的言辞犀利,开篇就来了一句:“日子过得真快,尤其对于中年以后的人,十年八年都好像是指顾间的事。可是对于年轻人,三年五载就可以是一生一世。”张爱玲的句子从来不适合在社交网站上转载,不适合时下年轻人的消费口味。年轻人喜欢风花雪月的爱情宝典,什么“爱情就是……,就是……,就是……”这类你侬我侬、花前月下的排比句,看了一眼就觉得,哇,太有感觉了,我要转载!而张爱玲的句子全都是生活的精炼,年轻人不会喜欢,但可能你过上几年,有点生活经历了,有点波折坎坷了,再来看张爱玲的句子,猛然一个激灵,觉得她写得一针见血。《半生缘》我
3、很早就看过,最近是重看。看了开头就想到张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》开头的那段比喻句,“每个男人这一生都有两个女人,……”过了这么些年,还是觉得张爱玲写得真妙。就像前不久重看《倾城之恋》,看到那句“你年轻么?不要紧,过两年你就老了。”深感张爱玲文笔的毒辣和犀利。中国近代这些年的小说史上,竟然没有能跟张爱玲的文笔比肩的。她的句子,你乍看有味道,再看有味道,过几年翻出来看,还是有味道。经得住时间的历练。http://www.puaok.com最近在重翻张爱玲的所有文集,顺便总结学习张爱玲的写作技巧。张爱玲的一大特色是,非常注重人物内心的
4、描写,极其细腻。大概这也是张爱玲走不上国际大台面的一个重要原因。张爱玲可以几千字就写主人公的一个小动作,顺带着的所有心理细节。《倾城之恋》里白流苏是个典型例子,很多细小的动作都引出内心的压抑的感悟,《金锁记》里曹七巧更多的是通过语言来表达内心的压抑,《色戒》里王佳芝也是动辄就有感情上的波动,——张爱玲很喜欢写压抑的人性。这部《半生缘》却跟上面的不同。无论《倾城之恋》还是《色戒》,张爱玲都习惯以某个主角的视角写人物心理、写主线情节,偶尔插叙另一主角的心理,《倾城之恋》里范柳原还算多的,《色戒》里易先生只有结尾才露面正面写他的心理,
5、他把王佳芝当红颜知己。《金锁记》算小突破,除了曹七巧的主线人物心理,长安、长白、童世舫都有第一视觉,但相对很少。而《半生缘》里,就是大杂烩了。每个人物,不仅仅是世钧、曼帧,包括配角叔惠、翠芝、曼璐、顾太太、顾老太太、沈太太、豫瑾等一干人,每个小配角,甚至女佣和车夫,都有第一视觉的心理描写,极其细腻,符合每个人的身份、生长环境、生活经历。正因为这些人物的各自内心旁白,我们才明白世钧和曼帧的悲剧是如何上演的,几乎每个人都有或多或少的责任。曼帧,太为家庭着想了,一拖再拖,如果早点结婚,可能就没这个悲剧了;世钧太软弱了,都跟曼帧恋爱了,
6、完全不公开,不告诉曼帧家人,不告诉自己家人,仿佛在等着他们去发现,非要叫曼帧家人误会当他没诚意,非要叫自己家人误会曼帧是不正经的女人,加上父亲发现曼帧姐姐是舞女,世钧又忙不迭地要撇清曼帧跟曼璐的关系,后来曼帧出事了,他不坚定信念去找曼帧,有什么误会当面说清楚,非要退却让步,……总而言之,这出爱情悲剧,世钧要付很大责任,作为一个男人,他太软弱了。凡事都往坏处想,往曼帧不要他了的地步想,一点男子气概都没有,一点自信心都没有。顾太太也是个软弱的人,丈夫死了,全靠大女儿曼璐做舞女养家,曼璐出嫁后就靠二女儿曼帧养家,大女婿祝鸿才把二女儿曼
7、帧强暴了,她首先想到的是忍气吞声,把事情平息。曼璐稍微吓唬吓唬她,她就不行了,什么都听曼璐的,把曼帧软禁了一年都当没事人。这个妈妈当得太不负责任了。叔惠、翠芝也是,叔惠觉得配不上翠芝,翠芝觉得一个女人该做的都做了——退婚,叔惠还没有什么表示,她也不好意思再说什么了。http://www.puaok.com总而言之,《半生缘》里种种悲剧都源于一个词:软弱。包括最后,曼帧和世钧重逢,曼帧说:“世钧,我们回不去了。”当年我看这句看得很感慨,尤其是配上前一章节里,多年后世钧翻到的曼帧的那封信:“世钧,我要你知道,这世界上有一个人是永远等
8、着你的,不管是什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。”很有物是人非的沧桑感。但是现在,我在伤感的同时,也对曼帧、世钧非常的不满。曼帧无非是觉得,自己被人强暴过,生过孩子,离过婚,配不上世钧,经历了这些事,也回不去了;世钧无非是觉得,他已经结婚了,要
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