平面设计中的触觉设计研究

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1、平面设计中的触觉设计研究　　摘要：感觉是人认识世界的始点，在人的所有感觉中，触觉在认识和创造事物的过程中起着基础作用，更是不可替代的，触觉在感觉定位、反应速度等方面，都具有先天的优势。平面设计改变人们面对过量的、单一的视觉资讯而感到视觉审美疲劳，以至在心理上产生熟视无睹的状况，实现亚历山德罗・门迪尼提倡的“能引起注意反应的物品”，成为信息社会平面设计目前追求的目标。关键词：设计艺术；平面设计；触觉设计；信息传递；肌理；设计手法中图分类号：J50文献标识码：ATactileSenseStudyinGra

2、phicDesignGENGLing-yan（SchoolofArtandDesign，NanjingUniversityofForestry，Nanjing，Jiangsu210037）820世纪后半期，随着数字科技的发展，以印刷品为主要形式的平面设计遭受了来自新媒介、新载体的严重冲击，当代平面设计无论是在信息传递方式、设计手法，还是工艺技术、审美趣味等诸多方面均发生着显著改变。传统观点往往认为平面设计等于视觉设计，在平面设计领域中，众多平面设计大师在其设计工作过程中展现的设计状态，佐证了平面设计师

3、面对的将不再是传统意义上的二维平面，平面设计作品也不能再仅仅以追求漂亮的视觉形式效应作为创作目的，还应该考虑如何将其作品打造成一个能被整体视知觉感知的新产品，其中触觉设计便成了一种新的、近年才备受关注的新颖表现形式。一、触觉设计的产生触觉的形成是由表皮的游离神经末梢对外界刺激的反应，它触动人体最大的器官――皮肤，通过细微的神经来传达信息。在细胞体内，一个分子将信号传递给另一个分子，由此而形成了特定的反应动作，受到的刺激会将兴奋通过神经传到人脑形成触觉。生活中人从天然材料或人工材料外表的纹理结构和排列形

4、成纵横交错、高低不平的纹理变化，体会软、硬、光滑、粗糙等等不同的触觉感受。结合设计媒介材质质感的各种感觉交织在一起，通过受众的把玩，更加显现出细节之美，视觉、触觉经验也常常与其他的感觉经验相融合，产生综合的美感，实现了平面设计作品中触觉设计融入的信息传递。8质感是媒介材质的肌肤，也是与任何物体有关的造型因素，无论视觉型与触觉型肌理，因其接受的感官区别，其传递信息速度有所差异，产生的结果大相径庭。相比而言，视觉型较触觉型在传递信息时具有绝对优势。视觉型就是我们所说的“视触觉”。被感受到的“视触觉”是抽象

5、的，不一定能真正被触摸到，如模仿真实肌理效果印刷在设计作品上的纹理，受众会运用先前的触觉经验对其编译和转化形成的一种符号化的视觉信息，帮助受众在视触觉上获得统一的经验反映。许多设计作品通过材质的选择产生的视觉型效果来改变因无法直接用手触碰而带来的遗憾，比如真实的材质表面光亮平滑，但其上呈现的是令视觉感受到的与光亮平滑相反的粗糙黯淡感，视觉先于触觉，因此设计师应该善于运用视触觉帮助受众判断新事物，诱导受众的注意力。二、触觉设计与信息传达平面设计传递信息时，传播效果可能因传递方式一成不变、大众传媒的累积作

6、用导致受众视知觉不堪重负而减弱，感觉超载时，感知过程就会受到阻塞，从而习惯了在一种漠然的状态下对周遭的信息和形象视而不见，正如“过度的刺激也会带来感官的反应迟钝与退化，产生审美疲劳。对一个审美物象的长久审看，常常会引起相反的生理和心理效果”[1]，就会使人们面临阿尔温・托夫勒在《第三次浪潮》一书的作者中提出的“旧心理环境”――“心理环境的崩溃”。8目标受众的心理感受，他们的审美趣味、关注焦点的改变，使得人们要求设计作品呈现多元化的趋向，设计上反映为“后现代主义”和多元化趋向，或者说是“现代主义加了一些

7、东西”：设计既要好，又要有趣，还要迷人，设计要具有“诗意”。这样，信息的传递不再是设计师个人主观、单方面的自我表现或“自说自话”，而是应在对受众做充分了解之后去积极努力地在二维空间探讨追求超平面的、立体的、无限延展的形式创造，以信息的可视性作为设计作品传达手段的前提，结合更多的技术与艺术编制成的信息符号、图形语言，多方位、多感官地将所要传达的信息转换成易于理解、耐人寻味的创意形式，使受众在与平面设计作品的相互交流间，感受到平面设计作品“本身是一个活着的生命，是有呼吸的”[2]。平面设计也已经不仅处在追

8、求功能，满足需求的阶段，而是在传统审美基础上更进一步满足大众消费时代的审美需要。三、触觉设计的重要性不同外部环境对个体产生的刺激以及个体自身、感知特点、观察、认识问题的能力不同，都可能导致人们对同一事物形成不同的看法。谭旭红在《平面设计之非平面拓展研究》中对人的感知上的表现进行论述：“第一，有8选择的注意，即一个人每时每刻都面对着许多刺激物，但往往只是有选择地注意其中的某些刺激物或刺激物的某些方面。第二，有选择的曲解，意思是说人们虽然注意到了某种刺激，但