浅谈《围城》的讽刺风格

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1、浅谈《围城》的讽刺风格摘要：讽刺是《围城》的一大特色。在小说中，作者运用多种修辞手法，对人物进行了全面、深刻的讽刺，从而形成了一种“直斥”的讽刺风格。关键词：讽刺修辞人物思想直斥《围城》一出，便有人赞誉它为继《儒林外史》之后中国又一部讽刺力作。但只要稍一留意就会发现，专门评述它讽刺艺术的文章甚少。钱钟书曾借方鸿渐的口说：恭维别人跟恋爱一样，不容许有第三者冷眼旁观。笔者想：讽刺跟恋爱不一样，它特别需要第三者以至第四者、第五者的参与和评论。因为想做一个积极的参与者，便写了下面的文字来滥竽充数。有比较才有鉴别，为了更好地分析《围城》，便借来《八骏图》进行对比，然而并非故意厚此

2、薄彼，请已逝的沈先生多多谅解。两部小说都塑造了同一阶层的人物，以小讽大，通过具体讽刺一般。但由于作家在写作中运用了不同的技巧，选择了不同的角度，从而显示了截然不同的讽刺风格。一文学之所以为文学，很大一部分原因在于修辞手法的运用。11在对具体人物进行讽刺时，沈从文惯用的修辞手法是对比。而且他是以科学家一样的严谨、客观的态度来进行对比的。如讽刺教授甲时，只描写了甲房中三处客观环境的摆设，通过视觉上的反差形成强烈的对比：小桌上――全家福照片蚊帐里――扣花抱兜、《疑雨集》《五百家香艳诗》、半裸体美女画窗台上――保肾丸小瓶子、鱼肝油、头痛膏这种写法和《天净沙・秋思》极相似：“枯藤

3、老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”单独的客观景物毫无意义，但凑在一起，却造就了一种凄苦的境界，使读者深切地感受到了游子羁旅之苦。全家福照片最应该放在一个温馨幸福的家庭里，半裸体美女画、《五百家香艳诗》、保肾丸小瓶子放在妓院的房间里最合适不过，如此水火不容的两类东西竟“融洽和谐”的共处于甲教授的房中，这位伟大物理学家的“外庄内淫”的英雄本色，不肖作家半个评语，便自然呈现在读者眼前了。11另外，作者还善于不动声色地把人物自己的语言与行动进行对比，通过他们言行不一的矛盾来揭示人物的虚伪。如教授乙言语上对穿着新式浴衣的青年女子充满了不屑与尖刻的嘲讽

4、：“真希奇，这些女子，好像天生就什么事都不必做，就只那么玩下去。”“假若她们并不存心抱独身主义，在货台边相攸的机会，你觉不觉得比病房中机会要多一些？”而他的行动却充满了爱恋与不舍：教授乙低下头去，从女人一个脚印上拾起一枚闪放真珠光泽的小小蚌螺壳，用手指轻轻的很情欲的拂拭着壳上粘附的沙子。沈从文不但在一个人自身找出矛盾进行对比，而且还把不同人的不同病态放在一起进行对比，使这些病态思想更加突显。如教授丁的恋爱观受“哲学崇虚论”的影响，让倾心的女人“去嫁给一个明明白白一切皆不如我的人”，“到了她本身衰老时，我的爱一定还新鲜而活泼”。丁的恋爱是纯幻想的，只存在于他的头脑中，是一

5、种虚无的恋爱观。与丁相对，作者展示了戊的恋爱，他主张抓住机会就“默默地吻”，就抱，她到后就成了妻子。这是纯肉体的性，而没有一点爱的成分。丁和戊一个崇虚，一个崇实，但都太极端以至病态，把性质完全相反的两种极度荒谬思想并列放在一起，更给读者造成强烈地思想上的冲击。由此，我们可以看出，沈从文作为一个冷静的叙述者，不介入故事情节，只是客观地运用对比这一修辞手法，自然显现人物的病态心理与行为，从而达到讽刺效果。可谓“无一贬词而情伪必露”了。11与《八骏图》客观单一的修辞手法不同，钱钟书运用了多种修辞手法来强化讽刺力度。而这种讽刺性修辞中又蕴含着作者强烈的主观感情，透过这些修辞，我

6、们听到的不是科学家严肃的科学报告，而是一个锋芒毕露的演说家的慷慨陈辞。《围城》中使用最多的修辞手法是比喻。运用比喻进行讽刺的地方自然不胜枚举。黑格尔曾说：“比喻起于想象力的恣肆奔放。”同时也是“起于主体任意搭配的巧智”。比喻在《围城》中的大量运用，当然首先源于钱钟书非凡的想象力，但同时我们似乎也不能否认，比喻本身可由“主体任意搭配”的灵活性吸引了钱钟书的注意，钱钟书急于表达自己的主观感情，而比喻是最适于显示主观感情色彩的修辞手法。同一件事物，由于主观的好恶，可以把它比喻成好的，也可以把它比喻成坏的――可以把女人比喻成天使，也可以把她比喻成魔鬼；婚姻可以是爱的港湾，也可以

7、是爱的坟墓――随你怎么比喻，只要能讲出道理。所以钱钟书在讽刺时，常把比喻当作一把利剑，用感情增强它的力度，狠狠地刺向目标。例：沈太太生得怪样，打扮得妖气……嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索……11本体是作者着力讽刺的人物，喻体是极端令人恐惧、恶心、厌恶的事物，所以，通过比喻，人物的丑态被刻画得淋漓尽致、入木三分，而作者强烈的否定批判态度也明确地表露出来。除了比喻，作者还用了反语的修辞手法。反语也叫隐嘲、反讽，是一种双重意义结构，它的表面意义和深层意义是相反或相抵触的，深层意义常常是主