浅析李白艺术风格的多样性

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1、浅析李白艺术风格的多样性【摘要】伟大诗人李白，具有宏伟的抱负和远大的理想，但他生活在唐代统治阶级开始走向腐化衰败，社会多种矛盾逐渐显露的时代，难以实现理想，施展抱负，他写出许多强烈追求光明，猛烈抨击黑暗现实，极度蔑视权贵人物，勇敢冲击封建制度的光辉诗篇，表现出诗人博大胸怀和叛逆的精神，他的诗摆脱拘束，纵横驰骋，丰富多彩，千变万化，不拘一格，既具强烈的浪漫主义精神和浪漫主义手法，又体现了浪漫主义和现实主义的结合，并继承了前代诗歌的丰富遗产，同时诗体多种多样，形成了李白艺术风格的多样性。【关键词】浪漫主义现实主

2、义丰富遗产多样性一、浪漫主义精神和浪漫主义手法高度统一作为一个浪漫主义诗人，李白是伟大的也是典型的。杜甫称赞他的诗说：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。诗人自己也说自己的诗是“兴酣落笔摇五岳，诗成啸傲凌沧州。”这种无比神奇的艺术魅力，的确是他诗歌最强烈的浪漫主义精神，而且还创造性地运用一切浪漫主义手法，使内容和形式得到高度统一。5李白有很多生活体验，也表现过他那炽热的感情，强烈的个性，在表现各种生活的诗篇中都打下了不可磨灭的烙印，处处留下浓厚的自我表现的主观色彩。他要入京求官，就宣称：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬

3、嵩人！”政治失意了，就大呼：“大道如青天，我独不得出！”他要控诉自己的冤屈，就说：“我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。”她登上太白峰，就说“太白与我语，为我开天关。”他要求仙，就有“仙人抚我顶，结发受长生。”这种强烈的自我表现的主观色彩，从艺术效果来说，有的地方使诗歌增加了一种排山倒海而来的气势，先声夺人的力量：有的地方又让人读来感到热情亲切。当然这种主观色彩并不限于有“我”字的诗句和诗篇，在有很多诗篇里，有很多古人名字也往往被李白当作第一人称的代用语，例如诸葛亮，谢安等，让古人完全成为他的化身。这都体现了他

4、的浪漫主义精神。5李白在感情的表达上不是掩抑的，而是喷泻而出一泻千里。当平常的语言不足以表达激情时，他就用大胆的夸张，当现实生活中的事物不足以形容、比喻、象征其思想愿望时，他就借助非现实的神话和种种奇丽惊人的幻想，大胆的夸张，永远也离不开惊人的想象，尤其是使李白获得巨大声誉的《蜀道难》更富有浪漫主义的奇情壮采。他写道“噫，吁嘻，危乎高哉！蜀道之难难于上青天”“上有云龙回日之高标，下有冲波地折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。”蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜！”这首诗以神奇莫测之笔，凭空起势。从蚕

5、丛鱼凫说到五丁开出，全用神话传说，烘托奇险的气氛。又用黄鹤、猿猱、悲鸟、子规夸张蜀道之难、之险。”蜀道之难难于上青天“的诗句在篇中三次出现，更给这首乐章确定了回旋往复的基调。《河岳英灵集》说这首诗“可谓奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体。”正反映了同时代人对这首诗的惊奇赞叹。现在，蜀道畅通的今天，它还仍然具有历史价值和美学价值。二、浪漫主义和现实主义相结合李白的浪漫主义是有其丰富的生活为基础的，都从生活真实出发的。有的诗既写实，又想象夸张，象《北风行》、《关出月》；有的竟把抒写理想愿望和描写苦难现实结合在一篇诗

6、里，如《古风》第十九：西上莲花，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步嗫清。霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨。在升天神游美丽遐想中，突然俯见被安禄山蹂躏灭了的洛阳。急转直下的感情，浪漫幻想的破灭，深刻地表现出诗人无比沉痛的爱国心情。他的名作《将进酒》是这方面突出的例子。在诗里，她正在劝人开怀痛饮：“人生5得意须尽欢，莫使金樽空对月。”好象他很安于颓废享乐的生活，但是，他那奔腾跳跃的感情又这样变化莫测，他突然又说：“天生我材必有用，千金

7、散尽还复来。”强烈的信心转眼又代替了消极的悲叹。他的《梁园吟》也有这种类似的情况，诗的前段尽情地描绘痛饮狂欢，感慨功名富贵的无常，但是临到结尾，他突然又说：歌且谣，意方远，东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。“诗人的感情在瞬间竟判若两人。把矛盾复杂的思想感情处理得这样洒脱自然，灵活多变，且艺术上的高度完美。三、在创作上继承了前代诗歌的遗产李白继承了《诗经》、《楚辞》以至六朝乐府民歌，溶合自己豪放，不羁的性格，形成了他歌行诗作所特有的飘逸，奔放和艺术风格。他受屈原的影响是多方面的，她发扬了屈原爱国主义精神和坚强不

8、屈的斗争精神。也继承了屈原的浪漫主义的创作方法，如在诗中熔铸神话传说，大胆地运用幻想、夸张、等方面，都和屈原完全一致，如《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、《远别离》等。“清水出芙蓉，天然去雕饰。”李白这两句诗是他诗歌语言最生动的形容和概括。他的诗歌语言能达到这样理想的朴素自然世界，也是和他认真学习汉魏六朝乐府民歌分不开的。他的《长千行》、《子夜吴歌》的语言，酷似《孔雀东南飞》和《西州曲》，写的活泼自然，叫人一读难忘