民族器乐在戏曲舞台演出中的作用

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1、民族器乐在戏曲舞台演出中的作用【摘要】民族器乐与民族戏曲早已结下不解之缘，它在戏曲舞台演出中具有十分重要的作用。本文从指挥整个舞台演出、伴奏全部唱腔演唱、配合演员舞台表演、演奏间奏四个理论层面，对民族器乐在戏曲舞台演出中的作用这一重要命题，进行了全方位、系列化、深层次的研究与论述，对于民族器乐在戏曲舞台演出中重要作用的发挥，可以提供理论思考与实践参考的双重价值。【关键词】民族；器乐；戏曲；演出；作用中图分类号：J632文献标志码：A文章编号：1007-0125（2015）04-0119-02民族器乐

2、与民族戏曲同属民族艺术范畴，二者早已结下不解之缘。因此，民族器乐在戏曲舞台演出中具有十分重要的作用。这一重要作用，乃是全方位、系列化、深层次的。具体而言，可以分解为以下四个理论层面来进行全面系统、深入细致的研究与解读。一、指挥整个舞台演出民族器乐在戏曲舞台演出中的重要作用的第一个层面，是指挥整个演出的节奏。6这种重要的作用，主要依靠鼓师的指挥。鼓师又称“打鼓佬”，是“戏曲乐队主要人员之一。根据剧情，配合演员的表演，指挥整个乐队演奏。左手敲檀板，右手以鼓签击单皮鼓，有时两手均执鼓签，交替击鼓。打击乐和

3、管弦乐的起住、快慢、轻重，均以鼓板的动作和姿势为准则。鼓师的任务，不仅指挥乐队演奏，对全剧的进行，掌握节奏，制造气氛，衬托演员的表演，都起着重要的作用。……目前鼓师有时也被称为乐队指挥。”[1]鼓师不仅指挥戏曲乐队的“武场”（打击乐，如大锣、小锣、铙钹、堂鼓、撞钟等），也指挥乐队的“文场”（管弦乐，如京胡、二胡、月琴、三弦、阮、笛、唢呐、扬琴等），更指挥整个“场面”（“文场”与“武场”合在一起的整个乐队）。尤其重要的，是指挥整个戏曲舞台演出。演员的唱、念、做、打和手、眼、身、法、步等，无不在鼓师的指

4、挥下进行。旧社会戏曲演出根本无指挥，全由鼓师司指挥之职。直至今日，许多戏曲演出仍不设专门指挥，仍由鼓师兼司其职。舞台演出节奏全在鼓师的掌控之中。二、伴奏全部唱腔演唱民族器乐在戏曲舞台演出中的重要作用的第二个层面，是伴奏全部唱腔演唱。6唱功居戏曲演出之首，也居演员表演艺术之首。民族器乐在戏曲演员的唱腔演唱中，担任着不可或缺的伴奏重任，可以说，成功的戏曲唱段，都是演员演唱与器乐伴奏合二而一的成果，二者各占半壁江山。正因为如此，许多戏曲表演大师，都以鼓师与琴师为“左膀右臂”，例如梅兰芳大师的鼓师白登云，不

5、仅为梅一人司鼓，还先后为程砚秋、王凤卿、谭小培、郝寿臣、李玉茹、童芷苓、赵燕侠等京剧名家司鼓。哈尔滨市京剧院著名鼓师高鹤年，也先后为京剧名家云燕铭、韩慧梅等司鼓。民族器乐为唱腔演唱伴奏，不仅鼓师起着重要作用，许多乐器也同样发挥着重要作用。例如京胡就是京剧唱腔伴奏的主奏乐器，并同月琴、三弦合称京剧伴奏的“三大件”。又如板胡是评剧、豫剧等许多戏曲唱腔伴奏的主奏乐器，而笛子则是昆曲唱腔伴奏的主奏乐器……如此等等，不胜枚举。由此可见，民族器乐在全部唱腔演唱的伴奏中，也发挥着不可替代的重要作用。许多琴师，甚至

6、成为戏曲流派唱腔创造的重要参与者，例如梅兰芳大师的琴师徐兰沅、马连良大师的琴师李慕良、杨宝森大师的琴师杨宝忠等名家，都分别为“梅派”、“马派”、“杨派”唱腔的创造，作出过不可磨灭的艺术贡献。三、配合演员舞台表演民族器乐在戏曲舞台演出中的重要作用的第三个层面，是配合演员的舞台表演。这种重要作用，主要在鼓师的统一指挥下，以两种方式来实现：（一）打击乐演奏不同的“锣鼓经”6所谓“锣鼓经”，简称“锣经”，是“戏曲打击乐各种型式的泛称。用鼓、板、大锣、小锣、钹、堂鼓等的音响组成各种不同的节奏，以烘托紧张、活跃

7、、闲适等不同的情绪和气氛。如慢长锤、急急风、四击头等。一般用仓、台、七、扎、冬等字作为音符来记谱，如仓代表大锣、台代表小锣，七代表钹等。解放后也试行了几种新式记谱法。”[2]不同的锣鼓经有不同的打法和不同的功能与作用，具体分析，有如下几种作用：1.配合演员表演动作戏曲演员的舞台表演，无不在打击乐的伴奏下进行，尤其是动作表演，全凭打击乐来掌控节奏。例如锣鼓经中的[旦上场]（又叫[单上场][碎锣]），由单皮鼓与檀板领奏，小锣配合，节奏自由，效果沉静，用于青衣或花衫角色上场动作的伴奏，以衬托其雅致清幽的气

8、质。又如[四击头]，配合演员“亮相”动作。再如[带锣]，配合演员“跑圆场”或武打动作。2.烘托演员表演气氛戏曲演员舞台表演时的舞台气氛，也常用锣鼓经的演奏来烘托。例如[急急风]，烘托紧张、急促的气氛；[阴锣]烘托暗夜中摸索的气氛；[九锤半]烘托滑稽匆忙的气氛……如此等等。3.表现人物思想感情6“锣鼓经”的更为重要的作用，是表现舞台人物即剧中人物的思想感情。例如[搓锤]，表现人物的焦急情绪；[乱锤]表现人物的焦急、烦躁、紊乱的心境；[紧锤]表现人物的情绪急迫；[叫头]表