孙隆《芙蓉游鹅图》综述研究

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1、孙隆《芙蓉游鹅图》综述研究摘要：明代孙隆是创一代新风的没骨写意花鸟画大家。其代表作品《芙蓉游鹅图》在没骨画风格上别开生面，是开明代院体花鸟画粗笔表现的先河的有力之证。关键词：孙隆《芙蓉游鹅图》艺术价值《芙蓉游鹅图》又称《花石游鹅图》（明代，绢本，设色，纵159.3cm，横84.1cm北京故宫博物院藏），画图中一狮头大鹅，侧身临溪立于芙蓉花石之下，形态生动，栩栩如生，仿佛似闻其鸣。芙蓉画法极其写意，芙蓉偃斜上伸，意态雅逸。鹅用勾染法，花用点染法，枯润织浓，掩映相发，挥朴清丽。太湖石画法轻松自然，也让墨色更华滋，既潇洒放逸，又秀丽典雅，寄新意于法度之中，得妙理于豪放之外，风格独异，

2、既有院体画的典雅，又有文人画的格调，成功将没骨与写意融为一体。此图轴为明代宫廷画家孙隆所作。孙隆是开一代新风的杰出的花鸟画家，他在继承宋人没骨法的基础上，不断汲取诸多流派传统精华，融会贯通，自立新格，开创了没骨写意花鸟画新风格，对我国传统花鸟画艺术的发展，起到了继往开来的重要作用，对后世产生了极其深远的影响。[1]6目前见诸刊物有关孙隆的文章甚少，仅有苏必钧先生和薛永年教授在上世纪70年代末80年代初发表的两篇文章，论述了孙隆的花鸟画作，对之进行了简单的介绍。《芙蓉游鹅图》为孙隆没骨画的典型代表。它是孙隆进行大胆实践，一改院体画的细腻工整之风，并在没骨画风格上别开生面，开明代院

3、体花鸟画粗笔表现的先河的有力之证。但关于《芙蓉游鹅图轴》的研究文献资料同样甚少，大多也是近年邢桂秋发表几篇为研究孙隆的没骨花鸟画风及明代院体画派等文章中提及一二，主要期刊论文有：（1）2006年03月《书画世界》上刊登的荆桂秋写的《明代孙隆没骨花鸟画研究》说：“孙隆没骨写意之法，不事勾勒定型，以色代里，用色彩直接做写惫，故而画面清新明快，奇逸生动……其孙隆的《花鸟草虫图》册、（花鸟草虫图》卷、（写生图》册、（芙蓉游鹅图》轴均以此法为主。这些作品充分地体现了他对具有草书惫趣的没骨写惫法的发挥和对各种颜色的把握。……如《芙蓉游鹅图》中的湖石就是里中注水破里而成的，巧妙化解了大块里色

4、的板滞，使其变得轻盈灵动。白鹅的额部是里色未干时，用撞色法注入朱砂红，色里冲撞渗化而成。”[2]6（2）2004年（12）《美术大观》上刊登的荆桂秋写的《擅名当世--一代没骨花鸟画大家孙隆》说：“清光绪五年刻《武进阳湖县志》卷二十六艺术门载孙隆云“号小痴，生而颖敏，善画草虫、雪兔，随手点染，即有生恋，名亚一时。”现在能看到孙隆的传世作品有《雪禽梅竹图轴》，《芙蓉游鹅图》轴，《花鸟草虫图》卷。[3]（3）1981年04月《故宫博物院院刊》上刊登的薛永年写的《孙隆的两件真迹极其艺术》中提到：《花石游鹅图轴》，孙隆用没骨法写秋景花鸟，意境萧条洒落，并对石，鹅，芙蓉及几茎芦草都有简单叙

5、述。（4）2005年05月《荣宝斋》上刊登的邢桂秋写的《孙隆没骨写意花鸟画欣赏》中提到：孙隆继承了之风，并将独创的没骨写意之法运用到自己的花鸟画创作之中使明代宫廷花鸟画呈现出了疏放野逸之风貌，这无疑是孙隆艺术特色的重要组成部分。……《芙蓉游鹅图》轴等作品，我们看得出画家把自然感受的激情融入创作之中，用笔放纵激昂，随兴点染花鸟草虫五彩缤纷的姿容。[4]（5）2004年01月《国画家》上刊登的邢桂秋写的《孙隆没骨写意花鸟画新特色》中说：孙隆吸收了文人画“以书入画”的精华，尤其草书笔法移入其没骨写意花鸟画中，自与宋人的“没骨”不同，用笔态肆纵横，气势开张，画面逸笔草草，不失形似。《芙

6、蓉游鹅图》轴充分地体现了他对具有草书意趣的没骨写意法的挥和对各种颜色的调和能力，同时，又能在疾速落笔之间准确地塑造物形、物态。总结6对《花石游鹅图轴》作品，所进行的综述研究，才发现，无论是对此作品本身（包括作品背景、原因、作品技法、作品价值意义等）的研究，还是对孙隆自身（包括其生平、艺术风格、艺术价值及影响等）及其《花鸟草虫图卷》和《草虫翎毛册》等其他作品，还未有一篇论文将其作为深入研究对象，细细阐述，深掘其内在的艺术价值和精神内涵。孙隆在继承宋人没骨的基础上，不断汲取诸多流派传统精华，融会贯通，自立新格，开创了没骨写意鸟画新风格，取得了很高的艺术成就。由于孙隆传世作品较少，画

7、史文献中有关孙隆的记载简略，不少著述中，未作认真考证，只是传抄，造成了对孙隆叙说的混乱。孙隆的花鸟画风貌，可谓独树一帜。由于他的开拓创新，进一步丰富了花鸟画的表现技法，使传统花鸟画更臻成熟和完善，为同时代及后世花鸟画家们提供了可以借鉴的语言图式，是为我们现在所要学习和借鉴的。然而，人们往往忽略其艺术价值的存在，这实在是明代宫廷绘画探究的一个缺憾。更是近现代花鸟画风格、技法及其内在人文精神等研究的一个缺憾，更需要我们深掘其内在的艺术价值及精神内涵：（1）绘画中，独具一格的没骨写意法是孙隆最突出