文德斯电影主题模式和风格模式的解读

《文德斯电影主题模式和风格模式的解读》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、文德斯电影主题模式和风格模式的解读[摘要]维姆・文德斯是德国著名导演，他的电影创作极富特色，没有惊心动魄的宏伟画面，没有一波三折的故事情节，只有大量长镜头记录的未曾矫饰的真实画面，以此折射普通人的阅历、内心以及思想感情。文德斯的电影的主题模式为城市和荒漠，风格模式为叛逆和放纵，具有深层的主题意旨和价值。文德斯的电影极富时代感，同时也具有一种隐藏的力量，在电影的主题与风格上都表现出了对传统形式的叛逆，在他直面当时社会病症的过程中，也试图想要改变真实，赋予影片深远的思想价值。[关键词]维姆・文德斯；电影模式；主题模式；风格模式著名的导演维姆

2、・文德斯是9“新德国电影”的代表之一，他的电影通常都是演绎他那一代年轻人的孤独、冷漠与空虚。在文德斯的影片中，没有惊心动魄的宏伟画面，也没有一波三折的故事情节，不过其格调与影像都弥漫着如诗般的情感，如画般的意境。文德斯的影片中用大量的长镜头记录了未曾任何矫饰的真实影像，折射出普通人的阅历、内心以及思想，同时又叙述着人的向往与真实的碰触，从而演绎出他们的失落和迷惘，而这正是文德斯电影的主题与风格的无穷魅力。在20世纪的世界大战之后，西方社会的传统制度被改变，而人们的信仰也随之被破害。在战争之后，人们感到迷惘、无助和痛苦。文德斯以其敏锐的观

3、察力将当时社会的症候以电影的形式呈现出来，并且尝试探索着光明的道路。一、维姆・文德斯电影的主题模式：城市与荒漠在文德斯的影片中，城市和荒漠的场景至关重要，从多重角度来说，其象征着“文明”和“废墟”。在当时社会人们的迷惘中，文德斯的电影不仅记录了人们的真实情感与迫切的渴望，而且也呈现出三个方面的心理状态，即畏惧、反抗和战胜。而与之呼应的三个主题是：孤寂和疏远隔离；渴望、躲避和死亡；漂泊，对自我的认可和对家园的寻求，这些都在城市与荒漠的往返中得到鲜明的显示。在影片中，几乎所有的人物都游走在城市与荒漠之中，在持续的交错中，体现了两种景致衔接。

4、（一）孤寂和疏远隔离9文德斯的早期电影多是短片，尽管没有鲜明或抽象的内容，不过却着重于刻画空虚。比如在《来接巴马》中，人物相对来说更比较像是物体，甚至连影片中的主要人物都没有姓名。文德斯在之后的电影作品中，更是把当时青年人的精神空虚演变成了无法化解的孤寂与冷漠，具体表现在了影片所刻画的人物上。他们无法与外界进行沟通，他们从心底拒绝他者，对身边的一切都充满了畏惧与顽固。影片《守门员对点球的焦虑》中，守门员布罗科与球员对峙时不能确定出对方的踢球方向，过于焦虑的布罗科无法动弹，导致他丧失了行动的能力。由于布罗科很难与人沟通，最终精神失序。在电

5、影《歧路》中，主人公威廉的梦想是当一名作家，为此他离家出走。他丧失了痛觉，不仅残忍的自虐，甚至还萌生了杀人的念头。在丧失了多种能力，再次回到原点后，依然选择了孤寂。影片《爱丽丝漫游城市》中的记者费力普为了写一篇报道在城市与荒野中来回游走，感觉似乎与整个世界隔绝，情绪暴躁。这样的人物还有《公路之王》中的洛波，《得克萨斯州的巴黎》中的特拉威思，等等。这些人物就像是一个叙事者，畏惧的内心使他们将自己关闭起来，远离社会中的一切，以不同形式演绎着孤寂与城市（文明）疏远隔离。（二）渴望、躲避和死亡这是影片的另一主题，人物都存在着一种不经意的对抗。在

6、影片《暴力启示录》中，主人公马克斯利用电脑制作暴力电影获得了名利，他在一次绑架中侥幸逃脱，之后便以全新的角度审视暴力，并渴望自己与暴力拉开距离。因此，他离开了好莱坞，心甘情愿与墨西哥的园丁共同劳动生活。而影片中的另一位主人公雷・贝9恩希望通过自己开发的系统防止社会中的暴力事件发生，而自己却死于这个系统，不过直到最后贝恩也没有放弃阻止暴力。影片《百万大酒店》中，主人公唐唐被人们看成是弱智，在他的心里一直都喜爱着妓女艾洛琪斯，伊兹在自杀前告诉唐唐他强暴了艾洛琪斯，并把她说得一文不值。在万分痛苦与绝望中唐唐松开了伊兹，没有挽救他。唐唐不再逃避

7、，重新审视生命的含义。而由于他被认定为是杀害伊兹的凶手，结果选择了与伊兹相同的方式终止了自己的生命。不同的是伊兹以死来摆脱生命的束缚，而唐唐是以死来考证消逝的价值。在影片《别来敲门》中，主人公霍华德是一个演员，他曾经有过两次从拍片现场逃走的事件。不过两次的逃离意义完全不一样。第一次只是单纯想要躲避生活的枯燥，而第二次是因为他想要去探寻他还没有见过面的儿子。虽然霍华德后来依然被抓回去继续履行合约，不过由于世间温暖的亲情使他对于枯燥的生活不再反感。在文德斯的影片中，人物最终的结局无论是躲避抑或是死亡，其内心都是向往着对光芒的渴望。（三）漂泊

8、，对自我的认可和对家园的寻求9文德斯的早期作品中，除了反映出空虚之外，也波及到了对于自我认可的问题。例如《夏日记游》和《守门员对点球的焦虑》两部影片，汉斯和布罗科同样是完全处于全封闭的状态，他们难以与他人交