放浪形骸香软浓艳与博闻经史古今对话

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1、放浪形骸·香软浓艳与博闻经史·古今对话——温庭筠传温庭筠，山西太原人，同杜牧一样，博学多识，经史子集颇多涉猎，而且也走了杜牧早年的生活道路，啸傲于山林水泽，放浪于章台楼阁。不过他没有杜牧十年扬州梦的幡然醒悟，而是迷茫地走了一辈子。他似乎特别向往江南，年青时就定居在了江南，并且把那儿当作了自己的第二故乡。仕途的坎坷，让他寻不到生活的目标，因而江南的数十年，他都是过着“春风秋月等闲度”的生活，在歌妓和酒中寻找着个人心灵的满足和安慰。豪放不羁和不修边幅的他，与那些侠义少年和温柔乡里的歌妓打的火热。江南的

2、那些歌女们都以唱他的词而引以为荣。他也如宋代的柳永，致力于民间歌词的写作，虽然他并不等同于柳永的专业词人，但一生的心血还是多凝结于词的创作。在晚唐诗人还是以诗歌为表情达意的主要手段时，他是很有魄力的，他用文人的眼光，重新审视了民间已久传的词曲。因为他相信，词的创作，最终将会由民间走向文坛，由乡野走向楼台，就是屈原，也是搜集整理创作民间歌词的行家里手，可以这么说，走在文学前列的，往往是民间的一些无名文人。面对少年，他虽然还是不免颓废，但毕竟是豪情涌动，政治意念时时萌动。在一个秋风萧瑟的时节，他与一少年偶

3、遇，义气相投，但只片刻兴会，随即分手，各奔前程。温庭筠当即在席间高歌一曲，以共勉。赠少年江海相逢客恨多。秋风叶下洞庭波。酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。沦落江湖，失意官场，更那堪秋风袅袅，洞庭波兮木叶下。胸中块垒，以何释之？想你我襟怀，将相等闲视之，缘何飘零如斯，难为世用？且满饮此杯，胯下韩信，终别昨日之耻！不妨你曲我词，暂高歌一曲。每一次意气相逢都是激情的最高点，每一次激情过后，都是长时间的慵懒颓废。有人同他谈政治，他就面有愠色。因而那些伶工歌女们，都不在他面前谈国事，只是谈些风花雪月的

4、故事。他便根据这些故事和民间的一些传说，写些歌词。纵观他一生的词曲创作，题材比较狭窄，抒情方式单调，多思妇词，基本上没有本人的政治观点和生活理想的描写，除了他深受南朝宫体诗影响外，还是为了便于歌女们演唱。当然，境界不高并影响他对词的贡献，他的词创作的构思技巧和语言艺术还是很令后人借鉴的。《菩萨蛮》本是民间俗唱和俚曲，那些士大夫只是偶尔为之，作为花前月下酒盏相击时的消闲之用。而温庭筠却视之为正宗文体，精心为之，刻意撰写。虽然词在当时并不被搁于文人案头，但在林野已是遍地生花，而且那些乡土文人也已经是耳濡目

5、染了。温庭筠连作《菩萨蛮》十四首，意在为诗坛争一席位，与文人诗分庭抗礼。最著名的一首是《菩萨蛮》（小山重叠）：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。闺阁中，欲起未起，娥眉微蹙，鬓发已散；掩面颊，眉间额黄，忽明忽暗。慵懒起，迟迟梳妆，日已竿头。梳洗罢，对镜自视，簪花人面交相映。坐床前，罗襦刺绣，偏是一对鸳鸯。这首词的女主人公大概是独自在家，夫君长年在外，因而她起床也晚，梳洗也迟，做女红，也要绘上两个鹧鸪，心想团圆。因而虽然我们

6、说温庭筠的词受南朝宫体诗的影响，但艺术境界不同，而且温庭筠的词更多的是重视表现人物的心理活动，借助写景写物的手法来表现。因而我们读温庭筠的词，感觉像在欣赏一幅幅的画。写思妇游春思慕边关之情人：“青琐对芳菲，玉关音信稀。”女子长亭送别：“门外草萋萋，送君闻马嘶。”女子对春归人不归的的隐痛：“画楼音信断，芳草江南岸。”女子黄昏无聊倚门望：“时节欲黄昏，无聊独倚门。”女子因相思而失眠：“花落月明残，锦衾之晓寒。”他的词雕缋满眼，镂金错采，大概也是缘于他对书画的精习。他还是尽量不直言女主人公的心绪，而是用

7、绘画的客观的方式来点染，让情绪自然流露。当然，画也有浓淡之分，如果说王维等诗人的诗是以淡抹为主的话，那么温庭筠的词则是以浓妆为主，有时候，一些词竟浓的化不开了，这自然成了毛病。比如《更漏子》（柳丝长）：柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。　　香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。春雨霏霏，随风潜入夜；柳丝悠悠，漏声绵长遥远。塞雁城乌，因漏声而惊起，引来寂寥与****动。望画屏，鹧鸪与我，同等苦闷。华美池阁，清淡香雾，散逸层层帘幕。黯然入床，不敢对红烛，

8、愿梦里与君会。这首诗绮艳而含蓄，愁的无以复加。当然，清朗明快的词温庭筠也写了不少，他对词的挖掘上还是有多种变化，并不拘泥一格。例如《更漏子》（玉炉香）：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉黛薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。无限愁思，化作炉烟袅袅；红蜡艳丽，偏烛泪撩人情思。眉黛褪色，鬓发乱，辗转反侧，半夜凉初透。秋三更，冷雨夜，点点滴在梧桐。梧桐更兼细雨，到黄昏，这次