第八章_新诗（上）·概述

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1、第八章新诗（上）第八章新诗（上）·概述一、第一个十年诗歌的总体概貌：1.胡适开创的白话体诗歌，刘大白、刘半农、沈尹默的初期实践；湖畔诗人；冰心、宗白华等的小诗；2.20年代郭沫若《女神》为代表的浪漫主义自由诗派；3.以闻一多、徐志摩为代表的浪漫主义格律诗派；4.以李金发、穆木天、冯乃超为代表的象征主义诗派。第八章新诗（上）·概述20年代的诗歌，从自由放纵到节制自律、从浅尝辄止到深入钻研、从自发的模糊实验到自觉的诗美追求，中国现代诗歌逐渐走向成熟。出现了郭沫若、闻一多、徐志摩、李金发等著名诗人。第八章新诗（上）·概述二、第二个十年的主要诗歌潮流：1.以殷夫为代表的红色鼓动诗歌。2.以穆木

2、天、蒲风为代表的中国诗歌会的无产阶级大众化诗歌；3.以臧克家、艾青、田间的左翼现实主义诗歌；4.以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派；5.以戴望舒、卞之琳为代表的现代主义诗歌；6.以施蛰存、徐迟、路易士为代表的都市诗歌。第八章新诗（上）·概述三十年代的主要诗歌刊物有：左联的《萌芽》等、中国诗歌会的《新诗歌》、后期新月派的《新月》，施蛰存主编的《现代》、戴望舒主编的《新诗》、卞之琳的《水星》等。第八章新诗（上）·概述三、第三个十年的诗歌概况：1.艾青的诗歌——四十年代诗歌的代表：时代现实的战斗传统与现代派诗艺的融合、走向大众同时又走向世界。2.从同声歌唱到“七月派”诗人群的出现。3.冯至的

3、智性诗到以穆旦为代表的中国新诗派（“九叶”诗人）——冯至的《十四行诗》和穆旦等人的现代派诗歌。4.解放区、根据地的民间歌谣体诗歌。李季的《王贵与李香香》、阮竞章《漳河水》第八章新诗（上）·20年代诗歌一、早期白话诗：1.胡适——新诗的拓荒者。安徽绩溪人。先后入美国康乃尔大学、哥伦比亚大学学习。1916年开始试作白话诗，1917年《新青年》刊登了他的《朋友》《赠朱经农》等八首诗而引起轰动。1920年3月出版《尝试集》（现代文学史上第一部白话诗集），显示出开拓者的胆识和勇气。第八章新诗（上）·20年代诗歌《朋友》（《蝴蝶》）（此诗天怜为韵，还单为韵，故用西诗写法，高作一格以别之）：“两个黄

4、蝴蝶，双双飞上天。/不知为什么，一个忽飞还。/剩下那一个，孤单怪可怜。/也无心上天，天上太孤单”。《湖上》（九年八月二四日夜游后湖——即玄武湖，——主人王伯秋要我作诗，我竟做不出诗来，只好写一时所见，作了这首小诗）：“水上一个萤火，/水里一个萤火，/平排着，/轻轻地，/打我们的船边飞过。/他们俩儿越飞越近，/渐渐地并作了一个。”第八章新诗（上）·20年代诗歌《梦与诗》：“都是平常经验，/都是平常影象，/偶然涌到梦中来，/变幻出多少新奇花样！//都是平常情感，/都是平常言语，/偶然碰着个诗人，/变幻出多少新奇诗句！//醉过才知酒浓，/爱过才知情重：——/你不能做我的诗，/正如我不能做你的

5、梦”。“我现在回头看我这五年来的诗，很象一个缠过脚后来放大了的妇人，回头看他一年一年放脚鞋样，虽然一年放大一年，年年的鞋样上总还带有缠脚时代的血腥气。”（《尝试集·四版自序》）第八章新诗（上）·20年代诗歌胡适的诗歌理论：“作诗如作文”。即形式的“散文化”；内容的“平民化”。“胡适之体”的特点：①客观写实，多用白描或比喻、象征手法；②注重意义，偏于说理；③通俗明白，缺乏飞腾的想象力。第八章新诗（上）·20年代诗歌2.其他诗人和诗集：俞平伯：《冬夜》（1922年上海亚东图书馆）。格律诗的痕迹与欧化文法。康白情：《草儿》（1923年上海亚东图书馆）。刘半农：《扬鞭集》（1926年北新书局）

6、。《相隔一层纸》：“屋子里拢着炉火，/老爷吩咐开窗买水果，/说‘天气不冷火太热，/别任它烤坏了我。’/屋子外躺着一个叫化子，/咬紧了牙齿对着北风喊‘要死’！/可怜屋外与屋里，/相隔只有一层薄纸!”（1917年10月，北京）另有《叫我如何不想她》等。第八章新诗（上）·20年代诗歌《叫我如何不想她》刘半农天上飘着些微云，地上吹着些微风。啊！微风吹动了我头发，教我如何不想她？月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。啊！这般蜜也似的银夜，教我如何不想她？水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。啊！燕子你说些什么话？教我如何不想她？枯树在冷风里摇。野火在暮色中烧。啊！西天还

7、有些儿残霞，教我如何不想她？第八章新诗（上）·20年代诗歌《一勺水啊》俞平伯(1900—1990)好花开在污泥里，我酌了一勺水来洗他。半路上我渴极了。…………竟把这一勺水喝了。请原谅罢，宽恕着罢!可怜我只有一勺水啊!《月夜》沈尹默（1883-1971）霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。我和一株顶高的树并排却没有靠着。第八章新诗（上）·20年代诗歌※早期白话诗的特点：①带有思想解放的鲜明特征；②反对说假话和无病呻吟，提倡表达真实思想感情③体现