拜访刘随社、胡林焕、雷涛老师

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1、拜见胡林焕、刘随社、雷涛老师10月2日下午，在彪哥的办公室见到了胡林焕老师。暑假时候就和他聊过一次，那次时间比较仓促，许多问题都没来得及向他请教，2号下午胡老师恰好没有演出，有机会跟他聊了几个小时。先说了说他的《桃园》，去年夏天在研究院剧场看过胡老师的《赵氏孤儿》，他演的屠岸贾奸诈凶狠，人物刻画活灵活现。胡老师先讲了下这出戏的历史，建国初《赵氏孤儿》曾作为秦腔的代表剧目进京演出，在北京都引起了巨大反响，当时扮演屠岸贾是罗四奎老师，罗老师身材高大，功底深厚，往那里一站，式子一扎，那可真是霸气十足，特别是退场前唱完“从此后满朝中咱家为首，到将来屠岸贾要夺王侯”一句后，脚下快速踩几步，然后扎式子下

2、场，简直是演绝了，把此时屠岸贾除掉赵盾后内心的欣喜表现得淋漓尽致。他还讲到胡正友老师在学习这出戏时，根据自身条件做了少许变动，他跟着胡正友老师学戏时也根据自身条件做了些变动。胡老师还现场表演了罗四奎、胡正友老师和他对这个动作不同处理，的确是各有特点。问到胡老师如何把屠岸贾这个人物演得如此形象时，胡老师谦虚地说也就是多琢磨思考吧，他举了例子：在开始赵盾质问屠岸贾时，屠岸贾还是有些怕的，所以连连退让，用袖子遮着脸，偷偷地看赵盾的反应，因为赵盾作为三朝元老，而他仅是个大夫，职位上低了许多，虽然心中愤恨，表面上还是要装得恭恭敬敬的，但是在桃园门口得到了晋灵公“若在纠缠，依计而行”的口谕，君臣们早就商

3、定好了要除掉赵盾，只是没有机会而已，所以屠心中是暗暗有计划的，到了一定时机便要除掉赵盾，在赵盾一步步的质问后，屠在一旁摩拳擦掌准备随时放獒犬咬人，后面赵盾用笏板打了屠岸贾之后，屠岸贾终于露出了他的凶恶嘴脸，放獒犬咬死了赵盾。这个过程就要通过水袖、翎子等细节表现出屠岸贾的心理变化。我问胡老师演完《桃园》要出一身汗水吧，胡老师笑着说何止一身汗水啊，都喘不过气来，靴子勒得腿都麻了，因为这出戏脚下的动作特别多，还要有过硬的翎子功，为了显示出奸诈，要摆出许多造型，动作幅度力度大，非常吃功夫。2日下午五点多，刘随社老师才从外地演出赶回来，跟我打完招呼后，又要忙着到咸阳去演出，正好车上有两个空位置，我和彪

4、哥一起去了。演出间隙，跟刘老师聊了聊他的戏。先说了他的《金沙滩》，这本戏刘老师在唱词唱腔上与传统唱法有些区别，但这些改动却耐人寻味，演出了他自己的特色，聊到他在“我心中只怨宋皇上”一句“中”字后面几个波浪音的运用和“我出得山门把儿望”与“还不见我儿回来”中间“杨五郎，父的儿”这一道白的穿插，刘老师说这些处理都是为了更好地塑造杨继业这个人物，他虽然身囚五台，对宋王有些抱怨，但是更多的还是忧国忧民，命五郎去幽州探望还未归来时，内心焦虑，急切盼儿，所以山门望儿时就要在表演中体现出把杨继业的心情。还和刘老师聊了他的《放饭》《辕门斩子》等戏，特别是他的《血泪仇——龙王庙》，在他的专场演出时看过这出戏，

5、虽然最后一折戏时刘老师嗓子有些疲劳，但是还是紧紧把握住了王仁厚心理特点和角色特征，唱腔和道白字字含情，声声动人，给我留下了非常深刻的印象，虽然演出距今都两年多了，当时的情景还清晰地留在脑海中。刘老师强调演戏就是演人物，作为演员就是要把人物内心深处的东西挖掘出来展示给观众，这样才能吸引观众，打动观众。他还说这几年演出比较多，对一些戏也有了新的体会，他想抽时间把《打镇台》《放饭》《辕门斩子》等戏重新录制一遍，把这些经典剧目重新展现给观众。4日晚上，雷涛从外地演出回来后就到了彪哥的办公室，我又过去同雷老师聊了几个小时。第一次在研究院看演出就是雷老师的专场，第一场戏是《打镇台》，雷老师的细节处理非常

6、好，特别是衙役报到“气绝”后，王震惊恐的那个动作：立即将水袖往桌前一搭，竖直垂下，两眼往上翻，摇头摆须，双臂不停颤抖，这个动作做得太美了，当时场下就是一片掌声。当王震慢慢缓过神来后准备上奏朝廷时，又听到衙役报到“缓上气来了”，这时候雷老师的表演方法是从李庆若身上轻轻一跃，然后擦掉额头汗水，用手指掸掉，这个动作恰如其分地表现出王震虚惊一场后的轻松，同时也显示出王震惩治了李庆若后内心的痛快。雷老师说就是要把人物的心情体现在表演当中，用细节表现出来，例如《屈打》一折，出场时就要表现出程婴满腹心事、边走边想的样子，和后面的唱词“今夜晚见韩阙细盘细问，看一看他如今是忠是奸”相呼应。在被韩阙误解暴打一顿

7、后唱到“韩大人打得我心欢意满”，这个“满”字唱得时候要爆发而出，就像洪流激荡一样，猛地从心里窜出来，将十五年的悲痛和隐忍通过这个“满”字一声喷发而出，通过韩阙的一顿暴打，发现韩阙是忠良，终于可以找到志同道合之人来铲除屠贼了，是真的心欢意满啊！我还和彪哥说到雷老师的谦虚认真，例如在《大秦将军》这个戏中，在面见完秦王后，其他演员都是直接转身退场，只有雷老师是慢慢向后退，退到台口后转身再下场，这个细节恰恰是最贴切的