中国文化产业为何大而不强

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1、中国文化产业为何大而不强李敢【专题名称】文化创意产业【专题号】G01【复印期号】2015年02期【原文出处】《社会科学战线》(长春)2014年12期第29～38页【英文标题】WhyIsChineseCulturalIndustryLargebutnotStrong【作者简介】李敢，浙江工商大学公共管理学院教师，中山大学社会学专业(法学)博士，研究方向：比较经济社会学、转型社会改革与发展、文化产业(集群)，浙江　杭州　310018【内容提要】发展文化产业是“文化强国”战略中的重要一环。文章以“国家和文化生产”关系为切入点，以对文化生产过程中“(政治)权力与限制及创新”议题的考察和反思为中

2、心，并经由对“影视剧、推销和商品形式”的个案分析，讨论“文化生产如何在适应更广阔的经济社会环境中去服务于国家利益”以及“在文化产业发展过程中，如何平衡其中物质价值与象征价值之间纠葛”等命题。最后，给出该项研究所启示的政策意义，并指出其后续研究的可能性。【关键词】国家/文化生产/文化产业    中图分类号：C91；F069.9；G124　文献标识码：A　文章编号：0257-0246(2014)12-0029-10    一、研究问题的提出    “文化产业是一种可以促进动态增长的全球性力量，其发展足以影响到人们的周围世界”①。作为一种复杂的、矛盾的、充满争议的、寓变化于发展的产业，文化产

3、业是与社会意义的生产关系联系最直接的产业，这或许也正是文化产业作为经济产业一部分的独特之处。②    中国共产党第十七届中央委员会第六次全体会议通过的《中共中央关于深化文化体制改革推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》提出“文化强国”的战略目标，指出“发展文化产业是社会主义市场经济条件下满足人民多样化精神文化需求的重要途径”，努力做到“文化产业成为国民经济支柱性产业，整体实力和国际竞争力显著增强，公有制为主体、多种所有制共同发展的文化产业格局全面形成”是该战略中的重要环节之一，为此，有必要“加快发展文化产业，构建现代文化产业体系，坚持把社会效益放在首位、社会效益和经济效益相统

4、一，按照全面协调可持续的要求，推动文化产业跨越式发展，使之成为新的经济增长点、经济结构战略性调整的重要支点、转变经济发展方式的重要着力点，从而为推动科学发展提供重要支撑”。可见，作为“文化强国”战略的有机构成，发展文化产业其实就是文化的投资，就是国力的投资。    文化产业并非孤立的经济(产业)现象，它总是体现在具体的政治经济社会环境之中，因而，对文化产业研究或可采取一个整体性视角，在这其中，不妨以“国家与文化生产”关系作为分析的切入点。这是因为，在文化产业发展过程中，文化生产与国家角色及其政治经济利益存在着千丝万缕的关系，也受制于特定的权力结构，这种交织关系及其控制力对于文化产品③内

5、容与形式的塑造有着重要影响。    承上可见，将这种基于“国家与文化生产”关系厘清分析框架的益处在于，在文化产业发展过程中，除却对经济与效率、装备等技术性因素关注之外，更要对其中关涉(政治暨社会)意义和价值的重要性予以强调，在一定程度上，此研究路径或可用于改进与弥补国内现有文化产业研究倾向拘泥于单一变量分析模式之缺陷。    二、“国家和文化生产”的分析框架    “所有的文化形式研究中最有挑战性的问题是内容和意义的社会学分析”，直到最近，文化生产产品中的内容与意义分析尚不为社会学界多数人所重视。④本分析框架中“文化生产”阐释即主要采取社会学视角，认为文化生产是协作和复杂劳动分工的结果

6、，即将文化作为一种在群体过程中由多个行动者合作生产出来的“产品”，尤其是以营利为目的、生产供给国内外传播的“文化产业”所生产出来的大众文化产品。该分析框架中的“国家”阐释则可以包括法律限制(legalrestriction)与审查规制(censorship)两大维度，⑤而国家对于文化生产的作用主要体现在(国家)权力和意识形态可以各种方式去影响实际文化生产的程度、内容及形式。    1.文化生产    虽说文化生产与商品化逻辑正在快速连接，⑥而具有大众生产特质的文化生产本身就更易于推销其娱乐性而非发挥其批判性，⑦但或正如阿多诺和霍克海默在《启蒙辩证法》中指出的，应将那些不能为受众提供有所

7、启迪的单一娱乐性文化生产纳入批判范畴，因为那种对虚假偏好和鉴赏力的沉溺将使得受众日益愚蠢，⑧因此，尽管技术、经济和管理能力的提升以及不断改进的大规模生产方式等层面的创新是文化生产大众化的主要特征，但是，再怎样工业化，都不可能仅仅依据商品销售特性去兜售大众文化产品，在社会体制内部，创造并流通意义和快感的积极过程才是大众化文化生产不可或缺的必须构件。⑨    的确，文化生产(产出品)与受众之间以大众市场为桥梁，既是一种事实，也是一种符号。文化产品(