影视动画中的美术设计

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1、影视动画中的美术设计朱启智（洛阳师范学院美术学院，河南洛阳471022）摘要：影视动画和其他种类的影视作品最大的区别就是她“画”的特性，所以美术设计在动画制作中的地位就显得尤为重要了.完整的动画美术设计包含了影片的角色造型设定，整体色彩设定和场景的构架，每一个环节都推动着剧情的发展，直接影响着影片最终呈现的效果.文章结合部分优秀动画作品的成功之处，探讨了美术设计在动画中的重要作用和实践意义.关键词：角色造型；色彩设定；动画场景中图分类号：J0-05文献标识码：A文章编号：1673-260X（2013）04-0071-03在完

2、成了一部动画片的前期故事创意后，就要开始着手准备这部片子的美术设计工作了.好的创意理念只有通过完美的画面效果呈现在观众眼前才算是完成了这个创意的传播目的，所以，动画片的美术设计也是很重要的一个环节.一部片子的颜色搭配协调，角色造型准确，场景风格突出，整个片子一亮相，就给观众一个很好的是视觉上的印象，吸引他们看下去.相反，色彩单调浑浊，制作粗糙的片子，是无法吸引观众的.但是审美取向是多元化的，这就要求我们在美术设计方面根据不同的动画片风格，塑造不同的角色造型和场景.但是无论做什么题材的动画片，都要争取达到雅俗共赏.就影视心理学

3、角度而言，雅俗共赏并不意味着不同层次的观众对相同节目内涵的共同理解，而是使作品在表层可解的叙述中包含一个具有深意的内核，有能力理解这个内核的观众可以从中获得哲理的感悟，没能力理解这个内核的观众也不用担心，一个浅显易懂又足够美观的理解表层能够提供充分的娱乐和消遣[1].所以，只有符合了大众的审美观，让大部分人觉得好看，我们的作品才有机会最大程度地被观众接受.1角色造型动画片中的角色造型就是在该部动画片中要出现的所有角色的形象，包括长相、服装、配饰和武器等能体现角色性格的特征，这些特征塑造出角色的个性，体现动画片的设计风格，是角

4、色特征、时代环境、思想品质、意志和感情的综合体现.影视心理学中的模板匹配理论认为，识别某个图像，需要在过去的经验中有这个图形或东西的“记忆痕迹”或者模型，当某一种外界刺激与大脑中的模板符合，就能够识别这个刺激是什么.或者说，人们的记忆痕结构中都存在一个关于客观事物的识别标准，任何造型都是通过其进行匹配而加以识别的.随着计算机动画的快速发展，人们对动画角色设计的要求也越来越高，个性突出，表情生动的角色特征会给观众留下美好的印象.这些造型特征从影视心理学的角度讲就是一系列的图像“观察者感受一组复杂的刺激，能够认出它是属于经验过的

5、某一类客体，这组刺激就成为一个图像[2]”.一个好的动画角色造型能够更好地对故事的理念正确的表达，它取决于设计师的创意和造型控制能力，只有从大众熟悉的元素中抽象出最能概括造型特征的形象，才会引起观众情感上的共鸣.按照传统的模板识别理论，人能够识别出某一个图像时，外界的刺激必须与模板完全符合.但是实际上，在现实生活中，人们不仅可以识别与基本模式一致的图像，也能识别与头脑记忆结构中不完全符合的图像.也就是说，在刺激的图形变形之后，人们也能够再认出来，对此现象，格式塔心理学家提出了自己的观点.他们认为，人们记忆中储存的并不是无数个

6、不同形象的图形模板，而是从各类图像中抽象出来的相似型作为原型，拿它来检测所要识别的图像，如果所要识别的图像能够找到一个与它具有相似性的原型，那么这个图形也就被识别了[3].当中国动画处于低谷的时期，欧美及日本的动画产品向中国大量倾销，随着看日韩欧美动画的年轻一代的逐渐成长，他们的审美观也逐渐被西方化，不同的动画作品带给观众的是不同文化价值理念的浸润，提倡和保持文化层面上的民族性和本土性意义更为重要，我们需要找到本土动画造型与国际动画语言接轨的结合点.毋庸置疑，中国有着丰富的文化元素，如民间剪纸、皮影、戏曲脸谱、石刻、水墨画、

7、壁画等等传统艺术造型，应当是我们设计动画造型时寻找灵感的不朽源泉，只有具有中国特色的动画形象才能在数字消费时代获得观众的共鸣.在网络上传播的一部三维动画短片《FLYAWAY》中的角色，小姑娘造型就取材于现代中国城市13岁左右的小女孩形象，穿着小碎花连衣裙，带着草帽，扎两条长长的麻花辫，手里捧一朵粉红色的小花，典型的清纯可爱的小女孩的形象.而该片的场景设计也是取材于中国典型的普通家庭，窗口的桌子上铺着蓝白格子的桌布，窗外是一片阳光灿烂的草地.桌子上放的玻璃瓶子一看就知道是中国孩子们常喝的橘子汽水瓶，瓶子里关着捉来的小瓢虫更是中

8、国孩子小时候爱玩的把戏.可以说整个片子的素材都来源于中国孩子儿童时的生活，充满温情的回忆，这种记忆拉近了观众和片子的心理距离，更容易打动观众.2色彩设定影视心理学中有关色彩的理论证实，人们利用认知经验中建立起来的思维结构与联想习惯，能够对感知到的色彩进行深层的理解，这种理解不再局限于色彩本