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时间:2018-05-15
《浅释敦煌壁画早期绘画特征及对当今艺术影响[权威资料]》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在教育资源-天天文库。
1、浅释敦煌壁画早期绘画特征及对当今艺术影响 摘要:敦煌壁画无疑是中国绘画艺术中经历朝代最久远、保存最完整、艺术价值最高的壁画艺术。敦煌壁画从十六国时期开始经北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏直到元代,经历了十个朝代,每一个朝代都有不同的风格体现。本文从敦煌壁画的早期壁画(285窟)风格特点来分析汉代、晋代的中原文化和西域的佛教文化的早期结合,分析两种文化在交汇时相互借鉴、相互补充的过程,并阐述其风格特征对当今艺术的影响。 关键词:敦煌壁画;285窟;风格;融合;现代;影响 J205 佛教传入中国后,随之而来的佛教壁画、造像等艺术也传入中原。现
2、存最早的敦煌壁画是北凉时期壁画,具有明显的西域风格,人物形象曲发垂肩,上身半裸,眼大鼻直,穿戴皆是西域的衣冠。妇女为龟兹服饰,色调晕染采用明暗凸凹法,也就是中原画史中盛传的“天竺遗法”;南北朝时期北齐画家曹仲达的曹家样佛教题材绘画就是受此法影响,后来对中国的工笔人物画影响很大。这是早期西域绘画对中原绘画的影响,并且融入到中原绘画里了。浅释敦煌壁画早期绘画特征及对当今艺术影响 摘要:敦煌壁画无疑是中国绘画艺术中经历朝代最久远、保存最完整、艺术价值最高的壁画艺术。敦煌壁画从十六国时期开始经北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏直到元代,经历了十个朝代,每
3、一个朝代都有不同的风格体现。本文从敦煌壁画的早期壁画(285窟)风格特点来分析汉代、晋代的中原文化和西域的佛教文化的早期结合,分析两种文化在交汇时相互借鉴、相互补充的过程,并阐述其风格特征对当今艺术的影响。 关键词:敦煌壁画;285窟;风格;融合;现代;影响 J205 佛教传入中国后,随之而来的佛教壁画、造像等艺术也传入中原。现存最早的敦煌壁画是北凉时期壁画,具有明显的西域风格,人物形象曲发垂肩,上身半裸,眼大鼻直,穿戴皆是西域的衣冠。妇女为龟兹服饰,色调晕染采用明暗凸凹法,也就是中原画史中盛传的“天竺遗法”;南北朝时期北齐画家曹仲达的曹家样佛教题
4、材绘画就是受此法影响,后来对中国的工笔人物画影响很大。这是早期西域绘画对中原绘画的影响,并且融入到中原绘画里了。 敦煌壁画初期,佛教文化刚刚传入中国。道家文化和儒家文化是当时中国文化和艺术的基础,但佛教文化和艺术已经形成自己的体系,在向东方传播时,有其自己的独立性,所以早期的敦煌壁画多为异域风格,并影响到中国的绘画艺术。然而从285窟壁画中我们发现在一窟中出现了两种风格不同的绘画作品,这说明佛教文化在沿着“丝绸之路”向东方传播的同时也受中国文化的影响,最终成为中国文化的一部分。 285窟整个窟建于西魏大统四年五年(公元538、539年),上有大统五年
5、题记,是一个方形覆斗式顶的洞窟。南北壁各开4个禅室。西壁正中开一大龛,塑一坐佛,两侧各开一小龛,塑禅定比丘,龛间主要画大自在天等印度诸神。窟顶四披主要画伏羲、女娲、雷神等中国神话诸神。东壁门两侧各画一铺说法图(北侧一铺存尊像题名)。南壁画五百强盗成佛图、度恶牛图(以上为因缘故事画);沙弥守戒自杀、度跋提长者姊(以上为戒律故事画);施身闻偈(本生故事画)等5组故事画和一铺释迦多宝并坐说法图。285窟是元荣所建,元荣为当时的东阳王,其原因之一,是该窟南壁所绘《五百强盗成佛图》故事,是反映当时的一个真实的农民暴动。此暴动发生在河西,一度切断中原和敦煌联系,元荣
6、在其写经题记中曾多次提到过这件事;而《五百强盗成佛图》故事,在壁画中出现也是元荣的个人意愿。其二,此窟绘画风格和艺术性并非一般百姓所能承受,而洞窟西侧东侧的供养人服饰看,都穿贵族服饰。这也与元荣的身份相符。北魏时期,元荣是北魏宗室,被封为东阳王。元荣出任瓜州刺史,带来了中原的画风,对敦煌石窟艺术产生了巨大影响。 从整个石窟的绘画风格来看,此时的绘画保留着两种迥异的绘画风格:一种是印度中亚的绘画风格和题材,一种是中原地区的绘画风格和题材。两种风格或各自呈现,或共处一个画面中,但表现得和谐统一。258窟西壁有一佛龛,龛内有一佛造像,造像后面为火焰和莲花纹饰
7、。从造型和服饰看均为西域风格,色调为暖色调,龛内飞天上身赤裸,造型严谨,动态夸张,颜色对比强烈,线条刚劲有力,用西域凹凸法晕染,立体感强,着色多用石青、石绿、赭石、土红,造型粗犷与北魏时期的飞天类似,有着浓郁的印度画风,或称西域风格;而窟顶的壁画却与西壁的壁画不同,从题材上看,整个顶部绘制的中国的神话传说中风、雨、雷、电的天神,还有各大星宿,伏羲、女娲。从色彩上看整个顶部绘画呈冷色调,颜色为白底填色,人物着少许石青、石绿,而黑白为主。从造型上看,伏羲女娲是典型中原造型,宽袍大袖,上半身为人,下半身为兽,拖着长长的尾巴(中国神话传说伏羲女娲是人首蛇身),伏
8、羲手中拿着矩,女娲手中拿着规,造型轻盈,体态飘逸。人物造型为魏晋时期士大夫的造型
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