影视艺术的创作过程

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1、第八章影视艺术的创作过程影视作品的制作方法、制作过程要比其他艺术复杂得多。如果说一首诗、一幅画、一首乐曲都是由艺术家个人完成创作的话，那么摄制一部影视片则需要集合许多人的力量才能完成。影视创作既是一种艺术创造，同时又具有工业化、企业化生产的性质，美国的好莱坞人士曾作过统计，拍摄一部电影需要动246种不同的行业。影视制作一般要经历三个阶段：前期准备、实拍和后期制作。在影视制作的流水线上有七个主要的岗位：编剧、导演、表演、摄影、美工、录音和剪辑。有关编、导、演等部门的艺术职能和特征，本教案在第九章作专章论述，本章着重从制作的角度，按三个阶段的顺序介绍影视作品的创作过程。第一节前期准

2、备阶段一、案头准备案头准备的工作主要是两个：影视剧作的创作和分镜头剧本的编写。1．影视剧作剧作是一个影视作品的基础，这个基础越好，这部影视作品成功的可能性就越大。影视剧作的来源基本上是两个：一是由编剧自行创作，另一个是编剧根据现成的文学作品或戏剧作品改编而成。在当前，无论中国还是西方，改编的作品往往占有很大的比重。当一部影视剧作定了稿并经制片单位审查，确定投产之后，编剧的任务就告完成，下一步就由导演接手了。导演接触影视剧作的途径通常有三种：一是“自编自导”式，这样的导演为数很少，他是真正意义上的影视作品的作者，这类作品一般具有鲜明的个人风格，国际上几位著名的电影大师如卓别林、伯

3、格曼、安东尼奥尼、费里尼等都属于这一种。二是“介入式”，即在剧本的编写阶段，导演就参与进去，与编剧一起构思和创作剧本，这种编导共同构思写作的方式有利于提高剧本“电影化”的程度，风格也比较统一。国内外均有不少电影编、导通过长期合作而形成默契的“搭档”关系，日本的黑泽明和桥本忍、苏联的莱兹曼与格布里罗维奇、中国的谢晋与李准等。三是“接力棒”式，即导演由生产部门分派接受一个已经定稿的剧本，然后导演投入对剧本的构思和处理。2．分镜头剧本导演的案头工作是指导演构思形成并诉诸文字的工作，包括完成分镜头剧本的撰写与导演阐述两项，其目的是对未来的影片事先进行艺术及技术等方面的综合规划与整体设想

4、，为各部门创作提供依据。从技术上看，分镜头剧本必须包括如下几项内容：（1）把剧本中一个完整的场面分解成若干个镜头，估算每个镜头的长度，为每一个镜头规定景别与拍摄的方法。（2）将场面调度具体化。这个调度既有演员地位的调度又有镜头的调度。（3）估算音乐和音响效果的要求。如果需要音乐渲染，导演会在分镜头剧本的音乐一栏中用记号标明，由电影作曲家根据剧情内容及分镜头剧本指定的时间、长度来进行音乐创作。二、选择外景与演员英国著名导演希区柯克曾经说过：“请不要忘记，编剧们给你的只是写在纸上的东西。我关心的不是这个。我需要的是用一连串彼此衔接的形象来填满那块长方形的白色银幕。”显然他指的用来填

5、满银幕的形象主要是由人物和景物构成的。因此导演在实拍前须要选择场景和挑选演员。1．选场景场景即影片中的空间环境。导演对景的选择，尤其是对外景的选择都必须在实拍前得到落实。选景的工作由导演会同摄影师、美工师、制片主任一起进行。由于每一个导演的工作习惯不一样，在选景程序上，有的先选景再写分镜头剧本，有的则相反或交替进行。外景的选择往往对导演的形象思维产生决定性影响。著名的例子是爱森斯坦在导演《战舰波将金号》时，原剧本并没有“敖得萨阶梯”一场戏，是爱森斯坦在选外景时，发现“敖得萨阶梯”极富造型表现力，便将这一场景纳入银幕造型体系，酝酿出天才的蒙太奇构思。选择外景的起码要求是要符合剧作

6、规定的时代、民族、地域的特点，并与未来影片的造型风格相一致。如《黄土地》的主创人员通过“千里走陕北”不光落实了具体的拍摄地点，而且激发出炽热的创作激情，确立了黄土地作为贯穿全片的具有象征意义的造型意图。作为该片摄影师的张艺谋，在谈到这一点时说：“走了一月余，看了腰鼓，听了信天游，见了黄河，坐了老汉的炕头。有天黄昏，一行人爬上佳县的一个高山峁。冬日的残阳悬在峁尖，四面望去，全是梁，全是峁，全是黄土。这块好大好厚的土，沉稳地坐在这里，不知有多少年了，像个老人，静极了。太阳远远的，像张饼。在淡淡的黄色光线下，这土原博大、雄伟、悲怆。众人呆呆地站在那里望，半晌，有人叫出声来：“嘿！真棒

7、！就拍这块土地！”在选外景过程中，会发生两种情况。第一种情况是由于受影片期限的约束，必须对剧本涉及的有关场景作出修改。如某剧本中有场戏写男女主人公相会于一片金黄的菜花田里，由于影片拍摄时油菜花期已过，要拍就须等到来年，但影片却必须在年内完成，结果导演将这场戏改在同样富有诗意的河边大树下展开，按时完成了拍摄计划。第二种情况是历史题材的影片所涉及的有关外景因时间久远，当年的原貌已不复存在，这就需要通过“借景”方法，以若干个局部景点合成以假乱真的场景。如影片《李清照》中晚年李清照生活的场景并不是在