消费主义时代文学场的变异分析

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1、消费主义时代文学场的变异分析　　一文学场对经济场的妥协　　20世纪末以来，随着市场经济的高速发展，文学场的自主空间受到严重挤压，经济场的商业逻辑支配着文学场，文学作品的存在，并不仅仅是作家的个人行为，而成为从写作、出版到流通等各个环节都受到市场选择和干预的集体行为。在市场的选择和干预下，图像成为文学争取市场份额的一种策略。图像为文学争取市场份额的形式有二:外显形式与内隐形式。　　外显形式是指图像以外在形式介入文学。图像对文学外在形式的介入，包括两种途径。其一，出版机构、文学期刊和文学X站推出图文并茂的作品。文学通过图像

2、争夺读者市场，在20世纪末便成为出版社的营销理念，并不是什么新鲜事。21世纪初，图文书的出版热潮蔓延到传统文学领域，很多经典文学作品以文字配图的形式旧书新出，成为出版社新的卖点;在21世纪第二个10年都过半的时候，传统的纸媒图文书出版方兴未艾，在亚马逊2011年、2012年和2013年的TOP100畅销榜单中，图文书的数量分别有21本、23本和25本，即分别占TOP100的21%、23%和25%。除了纸媒图文书风头正劲外，用数位板等电子媒介创作的文学插画也进入了黄金时期。比如，张旺用数位板为著名X络作家江南、今何在的玄

3、幻文学作品配了丰富的插画，这些插画为X站、出版社赢取了丰厚的利润。其二，将文学作品进行影视改编，并在影视改编过程中增加性与暴力等具有极强视觉刺激效果的画面。文学作品叙事主要依靠文字，读者阅读又以文字为欣赏中介，因此，即使是廉价的小说也需要有基本的阅读能力，非常小的儿童和文盲则被排除在所有印刷传媒之外。影视作品则以图像主导叙事，文字只是配合图像完成叙事任务，观众看影视不需要字斟句酌，不需要凝神静观。因此，相比于以语言为媒介的文学作品，影视作品在读图时代更能得到大众的支持和青睐。比如，电影《归来》《集结号》《卧虎藏龙》《鬼

4、子来了》等已经大红大紫，而与之相对应的小说严歌苓的《陆犯焉识》、杨金远的《官司》、王度庐的《卧虎藏龙》和尤凤伟的《生存》却不怎么为人们所熟悉。　　二文学场与新闻场的合谋　　如果说经济场的商业逻辑不断干扰文学场的自主性的话，那么，大众媒介的全方位介入则推动了文学场与新闻场的合谋。文学场与新闻场的合谋体现在文学界新闻事件层出不穷、作家被炒作成新闻人物、新闻媒体全程参与整个文学活动三个方面。　　第一，文学界新闻事件层出不穷。从20世纪90年代开始，文学便呈现边缘化倾向。文学的边缘化并不是指作品和作家数量减少，而是指文学所受关

5、注程度越来越低，产生的影响力越来越小，文学失却了轰动效应。　　失却轰动效应以后的文学，要借助媒介的力量成为新闻事件之后，才能得到大众的关注。近年来，文学界凡是受到广泛关注的文学现象，都借助了大众媒介的强势助推力。比如，2015年中国作家富豪榜鲁迅强势回归事件、柳忠秧和方方将文坛官司打到法庭事件等，2014年陈村和张小波对骂事件、首届路遥文学奖惹争议事件等，2013年沙叶新和余秋雨互揭隐私事件、新版语文教材再删鲁迅作品事件等，2012年马悦然曝诺贝尔文学奖贿选事件、方舟子炮轰韩寒事件等都是借助媒介力量成为媒介文学事件后才

6、把文学界和社会各界搅得沸沸扬扬。　　二文学场与新闻场的合谋　　如果说经济场的商业逻辑不断干扰文学场的自主性的话，那么，大众媒介的全方位介入则推动了文学场与新闻场的合谋。文学场与新闻场的合谋体现在文学界新闻事件层出不穷、作家被炒作成新闻人物、新闻媒体全程参与整个文学活动三个方面。　　第一，文学界新闻事件层出不穷。从20世纪90年代开始，文学便呈现边缘化倾向。文学的边缘化并不是指作品和作家数量减少，而是指文学所受关注程度越来越低，产生的影响力越来越小，文学失却了轰动效应。　　失却轰动效应以后的文学，要借助媒介的力量成为新闻

7、事件之后，才能得到大众的关注。近年来，文学界凡是受到广泛关注的文学现象，都借助了大众媒介的强势助推力。比如，2015年中国作家富豪榜鲁迅强势回归事件、柳忠秧和方方将文坛官司打到法庭事件等，2014年陈村和张小波对骂事件、首届路遥文学奖惹争议事件等，2013年沙叶新和余秋雨互揭隐私事件、新版语文教材再删鲁迅作品事件等，2012年马悦然曝诺贝尔文学奖贿选事件、方舟子炮轰韩寒事件等都是借助媒介力量成为媒介文学事件后才把文学界和社会各界搅得沸沸扬扬。