[word格式] 画面剪辑功能的一次缺席——论《山楂树之恋》的剪辑风格

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3、以画面为主导地位的风格;二是使影片叙事动力更加明晰,过早地暴露给观众.【关键词】剪辑风格叙事动力声音剪辑画面辅助【DOI】10.3969/j.issn.1002—6916.2011.02.016一,造成《山楂树之恋》以声音剪辑为主体的客观原因《山楂树之恋》这部电影改编自同名小说,即在电影之前已经有了一个提前存在的文本.从小说自身的风格来看,可以被划分为两大类别,～是动作性极强,情节紧张,情节进展迅速依靠故事而取胜的叙事I~/J说:二是无鲜明动作表征,心理活动复杂,情节进展缓慢依靠真挚情感而取胜的抒情性小说.《山楂树之恋

4、》刚好属于后者.一旦一部先在的小说文本以抒情性为主,那么它单位时间内的动作量,情节量就相对变少了,这是这部小说被改编成剧本所面临的困境,它使得主要依靠画面要素的影视作品在诞生之前就先天不足.从另一个角度来看,从小说文本到剧本的改编还需要文字语言到台词的转换.在特定的年代,人与人之间用来沟通的语汇本来就不是那么丰富,从台词量上来讲,《山楂树之恋》中的对话显然是不够的.一旦对话数量少之又少,就必须从对话的质量上去弥补语言上的苍白.这时,我们可以有两个选择:第一个选择是使主人公的台词深刻或华丽起来,但不论是这两者中的哪一种方式

5、,都不切合主人公的身份;第二种则是从第三者的全知角度用画外音来进行阐述,导演选择了第二种方式的变体,即张艺谋实质上运用了画外音的形式,只不过声音被消解了,而是转换成了一次又一次的黑场加字幕.这样一来,有两个显而易见的好处:首先,字幕没有声音,从听觉的感受来讲,是影片暂时的一种静默,静默更符合《山楂树之恋》恬淡的故事情节和感情张力.这是风格上的一致性.其次,字幕没有声音,但是能够造成视觉效应,一旦观众从声音上寻找不到关于影片叙事的信息,就只能更加关注于画面,甚至有点被强迫地将视线控制在银幕上,画面上的字幕成为了解下一个场面

6、,下一段情节的重要切入点,无形中达到了转场的剪辑目的.再回到小说本体,《山楂树之恋》是一部抒情性质非常强烈的小说,抽象的感情比起具象的行为,更适合用语言或者音乐进行表述,带有动作性的画面是很难达到这种效果的,于是声音元素成为张艺谋电影《山楂树之恋》最重要的剪辑依据.接下来将从影片的整体风格到具体场次对《山楂树之恋》进行剪辑要素的解构,从中找出声音剪辑赋予冈l!兰!!!I影片的特色.二,《山楂树之恋》的剪辑要素解构1,划分段落的依据——黑场字幕从宏观上看,黑场字幕是《山楂树之恋》主要的划分依据,也是剪辑中的最鲜明标志.这种

7、方式在电影中一共出现了大概十一次:首先是影片开头.宇幕提供给我们一个故事发生的特定年代背景.从银幕文字上了解的内容和声音要素中的语言并无两异,所以这种字幕从表象上看是一种充满语言的画面,从本质上看,依然是声音在起叙事作用.这是老三和静秋情感的开端.其次是在影片12分钟以后的段落中,字幕说明了老三有一段时间没来看静秋了.字幕前后是同一个场景,只是时间不同,如果没有字幕进行表述,那么可能会对观众造成一种叙事空间上的误读.这是老三和静秋情感的发展初期阶段.然后是大空间的转场.字幕交代了从农村到城市里排练场地的转换.与此雷同的还

8、有接下来的静秋从城里回来.这是老三和静秋情感的进一步进展.此后,一个标志性的事件是静秋误会了老三在城里有女朋友,这个事件还是靠字幕给出的,这样一未,字幕前后就出现了静秋对老三态度的迥然变化.这是静秋和老三之间情感的波折阶段.一旦静秋的误会解除,她和老三就进入了约会的一种常态,依然是字幕告诉了我们这一切.然后字幕说静秋