唐五代诗格的形式批评研究

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1、唐五代诗格的形式批评研究 　　摘要：唐五代出现了大量的诗格类著作。诗格是对唐诗创作实践经验的总结。律诗在初唐得以定型化并获得高度繁荣，必然引起人们在理论上对声律、对偶的探讨。同时，科举制的实行也促进了诗格的产生，以便给初学做诗者提供指导经验。唐五代诗格中蕴含了大量的形式批评因素，深入挖掘诗格的内涵，并以理论化的形态把它显示出来，具有独特的意义与价值。 关键词：唐五代诗格形式中西对话 　　诗格是中国古代最具有民族特隋色的文学批评形式之一越。诗格批评既源远流长帧，又丰富多彩，是非常湛宝贵的文学理论遗产。逗诗格作为审美范畴在唐羡五代加以确立。张伯伟纯先生强调：“在古代文吟学批评著作

2、中，作为专枉有名词的‘诗格’是到兴唐代才有的。”①唐五屋代诗格批评，在中国古社代文学批评史上，是一扒笔丰厚的值得研究的诗盯学资源。 一、唐五代诗怂格的历史流变 （一）初胰唐诗格 　　初唐统治者楼们反对齐梁以来的淫靡鸯文风，重文学的功利作右用。但他们并不否定文棘学的艺术特质，讲求抒酷情与文采。这种思想为振文学形式的探讨留下了裳广阔的余地。律诗在这挣一时期得以定型化，齐市梁时期的“永明体”讲愉四声与病犯，初唐发展埔到讲求平仄律。这一时蛰期的主要诗格批评文本爸有上官仪的《笔札华梁蝎》、无名氏的《文笔式敛》、元兢的《诗髓脑》防、崔融的《唐朝新定诗蝎格》、李峤的《评诗格孽》等等。初唐人

3、集中探瞻讨声律与对偶问题。声鉴律的研究始于南朝齐沈叼约等人的“四声八病”其理论。 　　沈约《宋书唯•谢灵运传论》说：“欲夫五色相宣，八音协畅擎，由于玄黄律吕，各适但物宜。欲使宫羽相变，篇低昂互节，若前有浮声政，则后须切响，一简之嘶内，音韵尽殊；两句之臂中，轻重悉异。妙达此续旨，始于言文。”②沈胖约认为五言诗每一句的蹄用字应该四声各不相同桶，而且一联上下句间同划一位置上的字也须在声峙调上互有区别。“八病疼”则是为了贯彻这一原郧则而规定的一些禁格，无即“平头”、“上尾”疾、“蜂腰”、“鹤膝”裳、“大韵”、“小韵”颈、“旁纽”、“正纽”严。沈约等人虽以“四声萤八病”为原则来规范诗糊

4、文创作，但如何把这一遂原则具体化，使之有可政操作性，则是由唐代诗棍格类著作来解决完成的柑。唐人将四声作了平仄歉二元化的处理，使平仄颖相间，构造出切实可行抿的声律定式。 　　初唐碑时期主要以沈约“八病邢”为中心来展开探讨，句并逐渐提出了调声之术抑。《诗髓脑》云：“调揩声之术，其例有三：一址曰换头，二曰护腰，三独曰相承”③通过调声之型术，初唐人已经将平声噪与上、去、入三声对举驱，实际已是把声律二元蝴化，放宽了声律规则。啦在此之前，人们多着眼陷于一联之内两句的声律昼协调，到元兢的“换头阁”之术中，已扩展为解衡决一首五言诗内联与联汉之间的平仄粘对关系，择真正使得齐梁声律理论迄具有了可

5、操作性，促进域了律诗的定型与繁荣。选 （二）盛唐诗格 　　盛欣唐时期追求风骨，要求涣诗歌表现高昂明朗的感札情和雄浑壮大的气势。挝同时，盛唐人又提出了澄“兴象”概念，要求写诈出情景交融的完整的意彼境，使得这一时期诗格誓探讨也从声律、对偶深近入到对句势、诗意等的掂研究。释皎然的《诗式祸》、《诗议》涉及到声攫律、对偶及诗歌体式，脐并深入研究了“意”与灶境的关系。他们的批评宇不仅深化了对声律对偶官的认识，提出了切实可铁行的句法，而且涉及到捻“景”与“情”，诗歌感的语言运用与诗的整体迎印象等更深的层面。这馋一时期的著作开始注重郭诗的句法、篇法，研究店句与句之间的关系，深韵入探讨了句势问

6、题。早峨在崔融《唐朝新定诗格荷》中就列有十体，一形绎似体、二质气体、三情巢理体、四直置体、五雕性藻体、六映带体、七飞勇动体、八婉转体、九清舅切体、十菁华体。王昌重龄《诗格》中有“十七哪势”之说，承续了崔融醒论体的基本精神，并且师由对诗歌风貌的关注深窑入到创作的艺术手法和咐修辞手法的具体运用。数每一种名目除释义外，屑并附有诗句说明。皎然拈《诗式》中也说到体式尽。“评曰：夫诗人之思唁初发，取境偏高，则一怎首举体便高；取境偏逸之，则一首举体便逸。才渭性等字亦然。体有所长债，故各功归一字。偏高损、偏逸之例，直于诗体械、篇目、风貌不妨。一区字之下，风律外彰，体惟德内蕴，如车之有毂，嘘众

7、辐归焉。其一十九字闷，括文章德体，风味尽问矣，如《易》之有《篆涯辞》焉。”④五代王玄亥《诗中旨格》的“拟皎毖然十九字体”一节于每掏体后列有诗句说明，延项续了皎然论体的特色。胸 （三）晚唐五代诗格 　甄　晚唐时期，唐王朝彻干底崩溃，政局不可收拾儡，处在这种环境中的作涵家和批评家，普遍具有常消沉心态与悲观心理。委这个时期有一部分作家徊主张“诗教说”与抒写浦民生疾苦，也有一部分芍人崇尚清丽绮艳的诗风检，但总体的倾向是追求球淡泊的情思与境界。司瘁空图提出了象外之象，靴景外之景的理论。人们轮更加着力于对声律、对淖