半音阶口琴技巧讲义

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1、半音階口琴技巧讲义作者：郭明昇1.說明    所謂半音階口琴，即是具有半音的特點，而半音階口琴的種類，概可分為十孔、十二孔    十四孔以及十六孔四種。而在音色方面，因為半音階口琴屬於單簧片發音的樂器，音色    純正，與其他各類型樂器搭配，皆能表現出完美的效果。 2.持法    左手的食指與大拇指將琴蓋的後端夾住，讓按鍵部分在右手邊，其餘呈自然放鬆與食指    平行貼住的狀態。右手食指的最後一節靠在按鍵上，其餘部分順勢與左手、口琴自然結    合，切記持琴琴身要與嘴唇平行，以免因不必要的摩擦而費力。 3.嘴型

2、及含法    半音階口琴的低音部分簧片較長，高音部分的簧片則較短，因此在吹奏的嘴型上略有差異    在吹奏低音時，嘴型應儘量放鬆，嘴巴內如含一顆蛋般，前後伸長，用氣集中，切莫過猛    否則會產生塞音的現象。而再吹奏高音時則相反，嘴型向兩邊張，所含的孔數較多，稍微   用力，而用氣需放鬆，不可太緊或過於急促，否則會產生金屬音。     單孔含法：     這種含法在吹奏的音色上有較多的發展空間，變化較大。單孔的基本含法有兩種：U型單     孔含法以及O型單孔含法，使用U型單孔含法時，音色較為單薄且帶點詭異；而

3、使用O型    單孔含法時，音色則較為渾厚而明亮。      多孔含法：     這種含法在吹奏音色上較為柔美且厚實，適合用於連音及圓滑音時，多孔的含法也分為兩     種：右多孔以及左多孔含法，使用右多孔含法時，需以舌頭蓋住左邊不需吹奏到的音孔，     而已右邊來發聲；左單孔含法則相反。練習時，兩種含法皆須練習。     一般來說，由於兩音音色有著很大的不同，單孔較為單薄、銳利，比較適合Jazz的表現，而     多孔則較厚實、溫暖、適合古典音樂的表現。 4.呼吸法     一般來說，只要是用嘴呼氣或吸氣發

4、出聲音的樂器，都是使用腹式呼吸法來運氣的，口琴     當然也不例外。相對於腹式呼吸法的是胸式呼吸，即一般人正常呼吸的狀態，胸腔、肋骨     和肩膀會隨著你的吸氣而抬高、鼓起，但當將這胸式呼吸法應用到吹奏樂器上時，會因為     長期練習上過度的用力而傷害到肺部，更何況腹式呼吸不易控制，氣流容易不穩、太小，     有百害而無一利。腹式呼吸法並不是指把空氣吸到肚子裡頭，而是在空氣吸入肺之後讓他     往下沉，當橫隔膜因為空氣的壓迫而向下移動時，很自然的，你的小腹就會鼓起，因為橫     隔膜的向下壓迫使其他

5、器官往下擠壓，增加了我們在肺部可以吸入氣量的空間。     平時我們就可以時常的練習此呼吸法，找個安靜地地方站著，甚至是躺著；吸一口長氣，     感覺像是把這口氣吸到腳底一樣，而不要讓胸腔和肩膀抬起，讓氣很平順的吸入，久而久     之，我們的橫隔膜會因練習而使之充分向下推擠，讓胸腔有著更大的呼吸量，我們控制呼     吸的能力也會因此增強。日本的口琴家和谷泰扶先生一口氣就能吸「一分三十秒」供大家     作為一個目標來努力突破。 5.基本技巧     顫音奏法     顫音就是以原來的音和高一度的自然音快速

6、交替吹奏，感覺像在跳動般。顫音奏法的重點     是原音與鄰音吹奏的氣量、音量、速度等都要平均，不可有長短不均的現象。      用按鍵來顫音     這是半音階口琴最常用且簡單的方法，這種方法適用於3及7的顫音，因為#3＝4，#7＝1；     所以只要在3及7的地方使用按鍵顫音，即可做出3434及7171的顫音。      用移動（推移）口琴來顫音     使用移動口琴的顫音方法是將口琴左右來回快速移動，這種方法適用於6處，即可     做出6767的顫音     用左手來顫音（按鍵加推移）     這種顫

7、音技巧是按鍵及推移的綜合，方法是右手的按鍵不動，而以左手來推移，而使按     鍵產生壓放的動作。這種方法適用於1及4，因為#3＝4，#7＝1，因此在#3及#7處作左手     顫音，即可做出#35#5（4545）及#72#72（1212）的顫音。      用舌頭來顫音     另外這種顫音技巧比較特殊，在使用時鼻子可以自由呼吸，完全不受顫音技巧的影響。     方法是使用’’ㄨ’’及’’ㄩ’’的嘴型，舌頭在口腔內迅速的前後來回移動，空氣     受到舌頭的鼓動，被擠出或吸入，即可做出舌顫音。這種方法適用於1

8、及5處，即可做出     1212及5656的顫音。      斷音奏法     單孔舌斷音奏法      此奏法原屬於笛的奏法，吹奏時用U型單孔含法，將舌尖頂再上顎近上排牙齒處，然後      唸Tu-Tu-Tu，讓氣間歇地打在簧片上，而產生斷音。另外，若是有連續斷音則可改變成      Tu-Ku-Tu-Ku，單孔舌斷音奏法的音色較為強烈嘹喨，因此較適用於節奏明顯的樂曲。