浅谈范宽山水画的艺术特色毕业论文

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1、浅析范宽山水画的艺术特色摘要：宋代是我国传统山水画的高峰时期。李成和范宽是北宋初期山水画家的代表，上承荆浩以水墨为主的传统，以表现北方雄浑壮阔的自然山水为主，与五代的关仝一起，被认为是“三家鼎峙，百代标程”郭若虚.图画见闻志.[M].长沙：湖南美术出版社，2000年版，第28页的大师，他们的创作具有划时代的意义。在宋代画家中，范宽深入大自然，进行观察体会，终于创造了自己的风格。所作之画，峰峦浑厚，笔墨雄奇。他也擅画雪景寒林，雪山形象则是他的创造。以雄沉浑厚的笔墨，塑造峻拔雄伟、气势逼人的山水境界，是范宽山水画的典型特色。关键词：范宽；艺术特色；创新Abstract:thesong

2、dynastyisthetraditionalChineselandscapepaintingpeak.NorthernLiChengandFanKuanisrepresentativeoftheinitiallandscapepainters,ChengJinghaoonthetraditional,mainlywithinkinthenorthernforcefulgrandperformance,andfivedynastiesnaturallandscapesofGuanTongtogether,isconsidered"threeDingShi,andemitomark

3、themasterprocess",theircreationisepoch-makingsignificance.Insongdynasty,FanKuanin-depthpaintercarriesontheobservationofnature,experience,finallycreatedtheirownstyle.Forthepicture,losvigorous,theinkxiongqi.Heisgoodatpaintingsnowcoldmountainforest,thecreationofimageishis.ToXiongChenvigorousink,

4、shapingprecipitousappealofmomentummajesticandthreateningFanKuanstate,alandscapeoftypicallandscapefeatures.KeyWords：FanKuan；artisticcharacteristics；innovation前言：本文对范宽的师承做了尽量详尽的考察，认为文献中关于其师承的描述，其意并不全在述其师承；关于创新，我认为《宣和画谱》中对范宽创新的描述，暗示了范宽师法造化的方式，而这也正是范宽山水画风格形成的重要原因。一、范宽的师承（一）范宽的生平背景范宽生卒年月不详，（据画史记载，

5、他生于五代末，在宋仁宗天圣年间（1023－1031）年还健在。）本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水画家，生活于北宋前期，名列北宋山水画三大名家之一。陕西华原（今耀县）人。因为他性情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。善画山水，师荆浩、李成，能自出新意大利，别成一家。他重视写生，常居山林之间，危从终日，早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色，虽然月份有时记不清，但也不曾停止。宋人论他的作品，大多气魄雄伟，境界浩莽。构图继承荆浩善于画云中山顶，使人感觉深沉，稳重。用笔雄劲而浑厚，笔力鼎健。而墨善用黑沉沉的浓厚的墨韵，厚实而滋润。但晚年用墨过多，土石不分，势虽雄杰，然深暗如暮

6、夜晦暝。其皴法，一般称之为“雨点皴”，下笔均直，形如稻谷，也有称为“芝麻皴”的。画屋字先用界画铁线，然后以墨色笼染，后人叫他“铁层”。（二）范宽的师承据记载，范宽先后师法过荆浩、李成。但现存之作无李成痕迹，而与荆关有许多相似之处。范宽师从荆浩，据说丹徒僧房有一幅山水，与荆浩画法相似，而笔干不圜，在瀑水边题字“华原范宽”，应该是是少年所画，但是用平常的画法比较的话，山顶喜欢画密林，随后是枯树；水旁边有突兀大石，随后变得峻厚，以为是荆浩的弟子，米芾于是用一幅画作为交换，收藏起来作为以后作画的借鉴，还有其他相同点，如气势雄杰、山峦正面折落、四面峻厚等。二、范宽的艺术创新的美学思想基础（

7、一）范宽崇尚道家思想范宽风度非凡，经常往来于山麓之间，非常爱好喝酒，喜好道家学说。但万源归一，二者均以老庄哲学为根本。如此，道家崇尚自然、玩世不恭；佛家关心生灵、自然生命，必然对他产生影响。终南、太华二山皆临近长安，为关陕名山。其山峦形式之美和人文气息均给范宽的艺术境界提供了生活基础。终南山为秦岭主峰之一，历来为厌弃仕途的隐士所景仰，李白、王维等都曾吟诗叹赏。孟郊有《游终南山》诗曰：“南山塞天地，日月石上生，高峰夜留景，深谷昼未明。山中人自正，路险心亦平。长风驱松柏，声拂万壑清。