现代文学新诗丰富多彩流派竞相发展动因浅析

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1、现代文学新诗丰富多彩流派竞相发展动因浅析黑龙江省五常市党校（行政干校）王冬梅艺术是现实生活的反映。五四运动以后，封建主义的枷锁被彻底砸碎，共产主义运动风起云涌，马克思主义得到迅速传播，火热的现实生活和活跃的各种思潮的相互碰撞，为新诗的发展奠定了生活基础。但是，尽管这个因素往往起着决定因素，但就艺术内在的规律而言，这只能是外因，形成新诗纷繁复杂的流派的内因是艺术内部的矛盾运动。只有这样理解，才能很能好解释为什么同样的社会生活会产生那么多种不同的流派的问题。这种艺术内部矛盾运动的内因主要包括三个方面：（一）艺术内部矛盾运动的发展趋势；（二）诗人思想与美学观点的偏爱倾向；（三）

2、读者审美要求的舆论制约。这三者相互联系又相互作用构成了艺术自身的否定之否定的矛盾运动。例如：在新诗从旧体诗的镣铐中解放出来的幼年时期，为了挣脱旧形式的束缚，自由要表达洪水泛滥一般的新的思想感情，便主张诗歌的绝对的民主和自由，便形成了“五四”初期的“胡适之体”的白话诗和郭沫若《女神》式的没有严格节奏要求的自由诗。这种自由诗的发展是对旧体诗形式的一种否定。同时，它本身也包含着对自己的否定。过分的自由使新诗逐渐丧失了诗的味道和美感。“诗不象诗”4成为当时人们对“胡适之体”交口非议的一句话。冰心体的小诗也逐渐引起了人们的不满。这种要求必然体现到一些诗人的创作当中，并且蔚然成风，这

3、就产生了新月派诗歌所代表的格律诗运动。新诗内部矛盾运动决定了格律诗派产生的必然性。然而，格律诗的发展也同样带来了否定自己的因素。随着新月派诗歌的大量流行，许多作者创作内容贫乏而空有整齐的形式，又引起了人们的不满，被称为“方块诗”和“豆腐干诗”，一场生机勃勃的格律诗运动又隐含着形式主义的危机。于是又产生了自由化的要求，这种自由化已不同于胡适之体，而是侧重诗情绪的抑扬顿挫上表现出的韵律，这便是现代派的产生。现代派过分自由诗形式的发展和一些诗内容的狭窄晦涩，决定了又被艾青、臧克家等的半自由体诗形式所代替。新诗由自由----格律----自由体----半自由体这种变化，以及由此而产

4、生的艺术潮流与派别，主要是诗歌艺术本身发展的结果。通过对中国现代文学中新诗的研究，我们不难发现：继承、借鉴和创新在中国新诗的发展过程中发挥着重要的作用。中国古代文学的深厚土壤为新诗的发展提供了丰富的营养。不论是浪漫主义、现实主义，还是象征主义都不是泊来品，我国古代的《诗经》、《离骚》中的象征手法达到了很高的水平，李白和杜甫更代表了我国浪漫主义和现实主义的最高成就。这些都为我国现代新诗的发展奠定了基础。没有中国古代诗歌的较高成就也不可能有是中国新诗的伟大成果。4与此同时，时代的进步缩短了各国文学艺术之间相隔的距离。“五四”以来新文学大量引进为新诗的发展提供了丰富的可借鉴的东

5、西，从而极大地促进了新诗的发展便是一个很好的例证。朱自清先生说现代散文“所受的外国影响比中国多”（《论现代中国的小品散文》）。这主要表现在：某一个诗人群，往往从某个流派作家和作品中吸取营养，因而形成自己独特的美学追求和艺术风格。郭沫若接近过泰戈尔、海涅、雪莱，也受歌德诗歌的很大影响。但他的创作激情是由美国革命浪漫主义诗人惠特曼的诗作点燃的。因此，他的《女神》从内容到形式都深深打着惠特曼《草叶集》的烙印。闻一多和徐志摩一起介绍过英国白朗宁夫人的情诗，蒲风曾说“徐志摩连形式方面也极力模仿英国诗。人说郭沫若早年受歌德的影响，有‘狂飙时代’的歌德精神，而徐志摩，我说他始终挣不脱哈

6、代的怀抱。”早期的艾青与何其芳的诗歌倾向于现代派诗歌，艾青刚刚走上创作道路，即在狱中译了凡尔哈伦的《原野与城市》，后来一个时期的作品都有明显的现代派作风。总之，在新诗三十年的发展中，不论是哪个流派，也不论哪个时期，还是哪些作家都不同程度的借鉴了外国诗人或诗作，或是内容或是形式或是精神人格方面的先进的东西，并把它们同我们民族的文化结合起来创造了更加灿烂的文化。4新诗发展的全过程都体现着创新精神。美国哈佛大学教授鲁易斯在一篇著名的论文《诗中的因袭与革命》中强调，只有打破旧的因袭力量，诗歌才能创新，才能引起一番革命，产生新的潮流和派别。创新是新诗各种流派竞相发展的动力，它体现了

7、艺术发展的规律，也体现了历史的趋势，更是创新的结果，这些才是当代文化艺术发展的不竭动力。4