《场景影视语言》.ppt

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1、影视语言一、影视语言的分类第一部分画面画面是影视语言中最直接的一部分影视画面是在二维（长x宽）的基础上增加时间的概念“一个画面”就是一个镜头，指的是摄影机从开机到关机这一段时间里拍摄到的全部视象第一节画面的构成元素画面的构成元素可以从“形象”和“形式”两个角度划分一、形象元素（一）人（二）景景就是场景，作为“人”这个元素的活动空间而存在1景的分类一、依照景的来源二、依照景所代表的空间性质（室）内景（室）外景特技合成景三、依照景相对于拍摄主体所处的空间位置依照景在画面中所占的空间大小相对于拍摄主体所处的空间位置1、前景（在主体前面的景）2、后景（在主体后面的

2、景）3、背景（比后景更远的景）4、满景（景占满了整个画面，没有其他拍摄主题，这个时候景本身成为了主体），这种状况从镜头的角度称为“空镜头”即画面中看不见人，也看不见可能是人在其中操纵的运动物体。依照景在画面中所占的空间大小大远景远景全景中景近景特写大特写360度环景2景的作用出现在影视中的景，是有情绪的、有表现价值的（1）景可以表现一个特定的空间（2）景可以描写人物心理（借景写人）（3）景可以寄托作者的感情或评价（三）物物并不局限于道具，这个元素包括画面上出现的所有的物体和物体的痕迹如果引导观众注意某个东西，而这种引导没有任何意义，那么就是对观众的误导和欺

3、骗，对叙述时间和观众的欣赏时间、心理都是一种浪费武在影视中可以起到的作用又说明、描写、抒情、象征等三形式元素（一）光影保证影像的清晰度和质感1影调影调就是光影的基调，由明、暗的面积与对比决定的。画面上明亮区占较大比重的，就是高调（也称明调、亮调或淡调）；灰暗区占较大比重的，就是低调（也称暗调）影调的表现价值在于它可以传达情绪（二）色彩影视的色彩意识也分为写实和写意两种它的规律是：先有写实、后有写意，之后又长期共处写意色彩是非现实的，它强调对客观色彩的提纯、夸张和变形，以取得纯视觉的效果；甚至完全抛开客观色彩、依照作者对事物的理解和创造的意图，重新赋予世界以

4、主观的色彩一部在形式语言上较讲究的影片，一般都会将总色调作为一个重要的考虑因素。让全片的色彩保持相对的稳定，又在总基调上产生变化人类积累了千百年的色彩搭配和“美”的经验，浓缩成两个字就是“和谐”。影视画面的色彩搭配应该完全服从于“美”的要求，也就是绘画对色彩关系的和谐，均衡的要求，或者说互补、对比的要求。色彩的“美”的概念不能一概而论，它与受众范围及其所处的时代密切相关。色彩表现的两个层次：浅层的人物情绪（色彩本身的寓意），深层的表意（色彩对人物关系的寓意）（三）构图构图就是固定大小的画框内按照各种物象的位置、大小、角度、运动、相互关系及其色彩、光影的空间

5、分布和配置的方法英式构图遵循的原则：一是形式上的，即纯粹的视觉美感原则；二是内容的，即服从剧情主体的原则影视构图与原则与绘画构图的原则基本一致：均衡与对比、透视与纵深、紧凑与完整。影视的画面由三部分主成：画面内部物象的运动、画面外部摄像机的运动以及二者结合产生的更为复杂的运动形式。第二节摄像机在平面上的运动方式推镜头拉镜头摇镜头移镜头第三节蒙太奇“蒙太奇”一词是法语montage的音译，在法语中是一个建筑术语，意译成汉语就是“构成”“装配”的意思。该术语于1926年被前苏联电影艺术家普多夫金借用为电影术语，提出“蒙太奇”学说蒙太奇是通过对人的视听注意机制的

6、模拟与补充，来设计电影作品的叙事达意的小单位构成大单位及整部影片的结构原则“蒙太奇”遭遇长镜头理论的冲击长镜头就是时间较长的镜头。一般以30秒为界限，30秒以上的镜头都可以称为长镜头。文字脚本要求在阳光灿烂的晴天里，上午9点左右。镜头二：特写：东方飞机在镜头横穿过，东方航空公司的字样、标志出现，从右到左。(切)镜头三；接着追拍飞机着陆．在飞机的右前方拍。镜头四：中景。机舱内，旅客们陆续站起来，离开机舱。一位中年男士站起来，伸了一下腰，面带微笑地走向镜头。(切)镜头五：机舱内旅客移动缓慢，男士低头看机舱外的人，在寻找……镜头六：镜头进过机窗，推近出，处，一位

7、年轻的女士带一小女孩在等人。镜头七：