帕布罗·洛佩兹·鲁兹-时空探索者

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1、帕布罗·洛佩兹·鲁兹:时空探索者　　帕布罗·洛佩兹·鲁兹（PabloLopezLuz，以下称鲁兹）力图通过自己的摄影作品来探究人类与居住空间之间的关系。一般来说，这一主题通常会通过社会纪实摄影或肖像摄影等形式来表现，但他所拍的照片则更侧重于概念性和审美性。虽然画面中总会有人，但人已不是主要焦点，他们潜藏于景观之中，就像感光乳剂中隐约显现的模拟图像。他从自己的故乡墨西哥入手，从都市，娱乐场所和乡野景观中寻找一个个全新的视角，使人们重新思考日常的生活环境（图01～04）。他在拍摄时受到墨西哥传统风景画和摄影风格

2、的影响，却又选择更当代的创作手法和创作题材。在最近的创作中，他的影像对于现代建筑的探索延伸到印度昌迪加尔市[注]壮观非凡的政府大楼（图11～14），以及墨西哥文化中流行的本土图腾装饰元素（图15～19）。8而那些航拍于墨西哥城郊区的照片（图01～02），则向观者展示出一个面对人****炸却没有清晰解决方案的城市。整体看上去，在这里，人类的存在密集且充满罪恶；但从个体角度看，每一个居所的内部无疑都应该是温暖而宜居的。无数的居所聚集在一起就像一根根极具扩张性的真菌菌丝，冷漠无情地吞噬掉起伏延绵的山脉。这些都市景

3、观与另外两套墨西哥照片形成反差，却与世界另一端的印度产生了意想不到的重叠。鲁兹并没有特意放大某一个细节来深入探讨其特别之处（他最近期的作品除外），相反他退到更远的地方，探索更为广阔的场景。他不是为了诠释个体的经历，而是要进行一个有关“汇聚”“积累”的宏大叙事；进行一次无法遏止的“建筑考古”，记录现代主义运动后城市的疲惫之态；一部疯狂的都市扩张和崇高宏伟的自然奇景的故事。在与时间和空间的持续不断的斗争协作之中，人们展示出强烈的意志、傲慢与狂妄，鲁兹的作品正与此有关。（阿拉斯戴尔·福斯特是在悉尼生活工作的作家、

4、策展人和摄影研究者，其网站是：http：//www.culturaldevelopmentconsulting.com）阿拉斯戴尔·福斯特对话帕布罗·洛佩兹·鲁兹是什么首次将你吸引到摄影这一媒介上的？在孩童时期，我是和父亲一起看杂志，进而接触到摄影的。当时他开了一间画廊，主要展出油画，也有少量摄影师的作品，格雷西拉·伊特比德（GracielaIturbide，墨西哥女摄影师）就是其中之一。所以，很小的时候我就与艺术界有直接的接触。8第二次接触是通过我父亲的一位德国朋友，他当时正在环游世界。每次他到我家造访，

5、都会带来上一次旅行拍摄的底片，我们在晚餐时把照片投影出来，一边吃饭一边听他讲述旅途见闻。我记得自己当时彻底被那个新鲜玩意儿迷住了，心想以后长大了它或许会成为我的一大爱好。你会怎样描述自己的作品—纪实摄影，风景照，还是观念艺术？老实说，我还从来没有用某种单一的方式来描述我的作品。有些作品绝对是“风景照”，但也应该属于“社会纪实摄影”的范畴，尤其是墨西哥城都市景观那一组和阿卡普尔科（Acapulco，墨西哥重要的港口城市）的照片；而我最近拍摄的“金字塔”系列则更接近观念艺术而非纪实摄影，但它又不是完完全全的观念

6、艺术，因为它始终紧扣着“真实存在”这一特征（图15～19）。也许说它们是具有很强观念的主题摄影更恰当。而且我也相信摄影作品有很多不同的解读方式，这取决于观赏它的人是谁。归根到底，一直以来我的创作模式就是对感兴趣的主题和创意，进行一种个人化的、自然的处理。航拍的那组墨西哥城郊区景观的照片非常壮观，为什么你会选择拍它，你是怎样实现创意的？我一直在拍墨西哥城的都市景观。用景观来表现人与居住空间的关系一直是我非常感兴趣的创作主题。墨西哥城郊区的景观绝对是独一无二的，不论何时我坐飞机进城出城，总会被从天空中看到的景象

7、深深地迷住。8但是租一架直升飞机实在太贵了，于是我听从一个朋友的建议租了一架小型飞机。但在双人飞机上从一个狭小的窗口探出去拍照，要比我一开始想象的难度更大！通过这些墨西哥城的照片你想探讨的是什么？我曾经很有兴趣研究人与空间的关系—自然景观是如何完全变成一种人工修建的城市景观的？这与城市自身的历史应该有直接的关系。同时我拍这些照片，也是因为墨西哥艺术史上有非常浓厚的风景画传统，甚至有一个门类是专门描绘墨西哥谷（ValledeMéxico，位于墨西哥中部的一个高原）的。相比那些绘画，我拍摄了这些地方在几百年后的

8、样子，照片诠释的既是城市景观，也是墨西哥艺术流派的传统。我是在油画的熏陶下长大的，从记事起就盯着油画看，所以我感觉自己与墨西哥艺术史有很强的观念上的关联。此外这些作品还有一些社会和政治方面的内涵，几乎所有我拍摄的地方都是相对贫穷的居民区。你拍摄的墨西哥南部恰帕斯州（Chiapas）的景观作品（图05～07）貌似是上述都市景观的对立物。准确地说是这样的：我想要一段时间远离那种“都市丛林”，探索真正的自然丛林。但对我