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1、一、对北宋范宽《溪山行旅图》进行艺术赏析。1、构图和风格:《溪山行旅图》是一幅风格雄武的山水画,静止的画面中透露出有一种动感,一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。这幅图构图层次分明,主次和谐。前后递进,用水贯通。用笔清雄,浓淡了然,以墨骨取胜,是典型的北方全景山水的“高远”构图。山石以“雨点皴”积攒而成,山石轮廓坚劲韧练,塑造了一个“气魄雄浑,如云长贯甲”般的堂堂大山。2、内容赏析:打开《溪山行旅图》,一座大山矗立眼前,堂堂大山迎面压来,迫人眼目。如徐悲鸿所谓:“而一山头,几占全幅面积三分之二,章法突兀,使人咋舌。

2、”山头杂树丛生,充满顽强的生命力。细密的点子皴,更是把大山刻画得坚实与传神。一条飞瀑从山间一泻而下,有“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”之感。中前景山脚处。巨石纵横,庙宇隐现,溪流湍急。近景大石突兀,一队旅人正在山路上艰难地行进。整个画面充满着幽深、静谧和伟大的气象。另外,《溪山行旅图》轴中那“峰峦浑厚、势壮雄强、远望不离座外”的突兀构图.“远取其势、近取其质”的表现方式,枯老、劲硬的墨线勾勒和均匀、浑厚的雨点皴,都是范宽山水画充满质感、量感的雄武之风的具体体现。巍峨的山峰,葱茏的林木,突兀的巨石,描绘出雄伟的自然景色;

3、山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏,自然与人世的生命活动处于和谐之中,整个画都让人有一种身临其境的感觉。站在画轴前,只觉得大山压顶,咄咄逼人。画面上部三分之二是满满的一座山峰,以粗笔浓墨勾勒山石的轮廓,然后以雄厚的中锋,依石纹反复加皴其独特的点皴,再层层笼染墨色,山石坚硬的质感异常强烈。然而在右边半山之石缝,一股清泉几经盘桓,一泻直下,途中遇阻,分作两绺溅落深渊。这悬瀑,在构图上极有意义,既加深了“高远”之势,又使坚固的山体包孕了柔和的动感,大山仿佛因此有了生命。下部则精细地刻画了巨石山岗,溪水潺湲,古树茂密,

4、楼阁隐现,一条崎岖山路横穿其间,行来一队旅人,四头骡马载物艰难跋涉。比对大山的宏伟,人显得如此渺小,不过是匆匆过客。《溪山行旅图》展现出了中国山水画的大气磅礴,沉雄高古,诚辟易万人之作。二、对唐周昉《簪花仕女图》进行艺术赏析。1、创作背景和构图:在唐代,肖像画极为发达。周昉画仕女外,亦善写照。他在肖像画上之所以能取得卓越成就,关键在于他善于观察人物复杂的性格,能够生动入微地表达出人物的精神特征。该画背景极其简括,仕女、白鹤、狗等几乎作等距离安排,画后仅以辛夷花点缀。画面的意境、情调主要是通过对人物形象和神态地刻画表现出来

5、。正是因为对人物传神地刻画,才较为细腻地揭示出宫女的心理活动,使得这幅画真正鲜活起来,成为具有强烈艺术感染力的不朽之作。全图的构图采取平铺列绘的方式,卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态,将通卷的人物活动收拢归一。1、内容赏析:该图右起首处,一名贵妇手执拂尘,与左侧妇人一同戏狗,动作轻柔,曼妙生姿。其余则表现出漫不经心的慵懒神色,仿佛即便是再有趣的东西也不会引起她们的兴致。她们虽然形体丰肥,但从其垂弧的肩颈和纤细的手腕看,仍可显出贵族妇女柔弱的风致。在这颇为连贯的场面中,画家惟妙惟肖地刻画了她们雍容华贵的仪态。画面变

6、化虽然不大,但富有生活情味。全图分为四个部分,分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力,设色浓艳富贵而不俗。作者画四嫔妃和两侍女,作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状,以主大从小的方式突出主要人物,这是中古时期人物画常用的表现手法。画中的犬、鹤和辛夷花表明了人物活动是在春意盎然的宫苑。宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装,高髻时兴上簪大牡丹,下插茉莉花,在黑发的衬托下,显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主,行笔轻细柔媚,匀力平和,特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡

7、色,深于露肤而淡于纱,恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱,传达出柔和、恬静的美感。尽管这是深宫美人的绝妙写照,但从图中我们也不难看出,一个个贵妇虽装扮得花团锦簇,有浓丽丰肥之态,但仍掩饰不住精神生活的空虚和她们幽怨、郁闷的情绪。同时,作品也表现了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪,从一个侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享乐生活。此画人物造型丰满柔媚,神情慵懒。用线细劲,描摹细腻,不失为一幅仕女画佳作。三、对明徐湄《墨葡萄图》进行艺术赏析。1、作品介绍:在中国,由于文学与绘画抒情表意的共性,它们作为姊妹艺术,有着深厚的

8、血缘关系,“诗是无形画,画为不语诗”成为共识,苏轼评价王维之语“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗”,八百多年来传颂不已。“诗中有画,画中有诗”也成了评价诗画的一种重要标准。同样,在徐湄的《墨葡萄图》上,也题了一首诗,正因为如此,该图得以锦上添花,增强了画意。2、内容赏析:《墨葡萄图》作为绘画史上杰出的佳作,

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1、一、对北宋范宽《溪山行旅图》进行艺术赏析。1、构图和风格:《溪山行旅图》是一幅风格雄武的山水画,静止的画面中透露出有一种动感,一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。这幅图构图层次分明,主次和谐。前后递进,用水贯通。用笔清雄,浓淡了然,以墨骨取胜,是典型的北方全景山水的“高远”构图。山石以“雨点皴”积攒而成,山石轮廓坚劲韧练,塑造了一个“气魄雄浑,如云长贯甲”般的堂堂大山。2、内容赏析:打开《溪山行旅图》,一座大山矗立眼前,堂堂大山迎面压来,迫人眼目。如徐悲鸿所谓:“而一山头,几占全幅面积三分之二,章法突兀,使人咋舌。

2、”山头杂树丛生,充满顽强的生命力。细密的点子皴,更是把大山刻画得坚实与传神。一条飞瀑从山间一泻而下,有“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”之感。中前景山脚处。巨石纵横,庙宇隐现,溪流湍急。近景大石突兀,一队旅人正在山路上艰难地行进。整个画面充满着幽深、静谧和伟大的气象。另外,《溪山行旅图》轴中那“峰峦浑厚、势壮雄强、远望不离座外”的突兀构图.“远取其势、近取其质”的表现方式,枯老、劲硬的墨线勾勒和均匀、浑厚的雨点皴,都是范宽山水画充满质感、量感的雄武之风的具体体现。巍峨的山峰,葱茏的林木,突兀的巨石,描绘出雄伟的自然景色;

3、山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏,自然与人世的生命活动处于和谐之中,整个画都让人有一种身临其境的感觉。站在画轴前,只觉得大山压顶,咄咄逼人。画面上部三分之二是满满的一座山峰,以粗笔浓墨勾勒山石的轮廓,然后以雄厚的中锋,依石纹反复加皴其独特的点皴,再层层笼染墨色,山石坚硬的质感异常强烈。然而在右边半山之石缝,一股清泉几经盘桓,一泻直下,途中遇阻,分作两绺溅落深渊。这悬瀑,在构图上极有意义,既加深了“高远”之势,又使坚固的山体包孕了柔和的动感,大山仿佛因此有了生命。下部则精细地刻画了巨石山岗,溪水潺湲,古树茂密,

4、楼阁隐现,一条崎岖山路横穿其间,行来一队旅人,四头骡马载物艰难跋涉。比对大山的宏伟,人显得如此渺小,不过是匆匆过客。《溪山行旅图》展现出了中国山水画的大气磅礴,沉雄高古,诚辟易万人之作。二、对唐周昉《簪花仕女图》进行艺术赏析。1、创作背景和构图:在唐代,肖像画极为发达。周昉画仕女外,亦善写照。他在肖像画上之所以能取得卓越成就,关键在于他善于观察人物复杂的性格,能够生动入微地表达出人物的精神特征。该画背景极其简括,仕女、白鹤、狗等几乎作等距离安排,画后仅以辛夷花点缀。画面的意境、情调主要是通过对人物形象和神态地刻画表现出来

5、。正是因为对人物传神地刻画,才较为细腻地揭示出宫女的心理活动,使得这幅画真正鲜活起来,成为具有强烈艺术感染力的不朽之作。全图的构图采取平铺列绘的方式,卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态,将通卷的人物活动收拢归一。1、内容赏析:该图右起首处,一名贵妇手执拂尘,与左侧妇人一同戏狗,动作轻柔,曼妙生姿。其余则表现出漫不经心的慵懒神色,仿佛即便是再有趣的东西也不会引起她们的兴致。她们虽然形体丰肥,但从其垂弧的肩颈和纤细的手腕看,仍可显出贵族妇女柔弱的风致。在这颇为连贯的场面中,画家惟妙惟肖地刻画了她们雍容华贵的仪态。画面变

6、化虽然不大,但富有生活情味。全图分为四个部分,分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力,设色浓艳富贵而不俗。作者画四嫔妃和两侍女,作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状,以主大从小的方式突出主要人物,这是中古时期人物画常用的表现手法。画中的犬、鹤和辛夷花表明了人物活动是在春意盎然的宫苑。宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装,高髻时兴上簪大牡丹,下插茉莉花,在黑发的衬托下,显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主,行笔轻细柔媚,匀力平和,特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡

7、色,深于露肤而淡于纱,恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱,传达出柔和、恬静的美感。尽管这是深宫美人的绝妙写照,但从图中我们也不难看出,一个个贵妇虽装扮得花团锦簇,有浓丽丰肥之态,但仍掩饰不住精神生活的空虚和她们幽怨、郁闷的情绪。同时,作品也表现了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪,从一个侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享乐生活。此画人物造型丰满柔媚,神情慵懒。用线细劲,描摹细腻,不失为一幅仕女画佳作。三、对明徐湄《墨葡萄图》进行艺术赏析。1、作品介绍:在中国,由于文学与绘画抒情表意的共性,它们作为姊妹艺术,有着深厚的

8、血缘关系,“诗是无形画,画为不语诗”成为共识,苏轼评价王维之语“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗”,八百多年来传颂不已。“诗中有画,画中有诗”也成了评价诗画的一种重要标准。同样,在徐湄的《墨葡萄图》上,也题了一首诗,正因为如此,该图得以锦上添花,增强了画意。2、内容赏析:《墨葡萄图》作为绘画史上杰出的佳作,

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