电影棚搭建知识.docx

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1、电影美工内景的搭建程序　　内景的搭建比较复杂。因为它是置景工人在摄影棚里根据图纸搭建成形的，下面简单介绍一下基本程序。研究方案布置任务为了保证搭景质量和时间。在搭景前，美术师要带着画好的气氛图、平面图和制作图到置景车间和工人一起研究图纸，集思广议，虚心听取置景工人的意见。美术师要反复讲解所搭布景结构、基调、尺寸、气氛及导演对戏的处理方法，如果是大型复杂布景，最好做成布置模型，直观讲述施工要求。从而在设计基础上进行再加工、再创造。这样可以避免布景返工重搭，并能提高布景的艺术质量。尤其对于规模较大结构复杂的布景，深人研究

2、和布置任务更为重要。通过研究，可以做好备料工作。尤其是运用分解构件式方法可以提前预制构件。为现场组装做好充分的准备工作。此方法可以提高效率，确保质量。确定布景搭建位置确定布景位置是一件十分重要的工作，特别是对于提高摄影棚的利用率有着重要意义，制片厂总是要同时拍摄多部影片，而摄影棚总是有限的。同样一个摄影棚同时多搭一两堂布景，不仅有一定的经济效益，而且还可以有效地缩短摄制组的工作日程。“一棚多景”是个规律性做法，是共同努力的方向。布景的平面位置决定着摄影机的拍摄角度和照明布灯位置，只有在满足拍摄角度要求前提下才能考虑节

3、约用棚面积问题。因此，大多采用对角搭法，在中间留出摄影机位置。目前北影小摄影棚面积为24×30米，大棚为30×36米，特大棚为36×48米。这样的面积如果搭建一组街道景还是很紧张的。摄影棚使用面积并不用原大。而是留出天片位置和打光位置。铺地板画地盘图布景位置确定后，根据图纸位置在摄影棚铺地板。一般地板架高90厘米。布景就搭在由地板搭成的平台上。使景片能够生根，同时可以把灯和幻灯机遮挡起来。铺地板时要牢固不摇晃，面积要比布景平面大一些，以便摄影机空位和拍摄移动镜头。画地盘图。就是按照场景平面图放大样，在地板上勾出场景的

4、平面布局。根据场景平面图。在搭景的平台上准确地抓出所搭景物的区域、方位、尺寸等规范图线。画地盘线是置景工艺的一道主要工序，也是对设计构思的一个调整过程。因为往往在画地盘线时发现图纸上所设计的某些结构或某些部件的尺寸需要改动。画地盘线多采用白粉撒线，使置景人员有一个明确的印象。地盘线的确定，关系到场景的艺术效果以及是否符合场面调度和拍摄要求。对一些规模较大，结构复杂的场景，为了求得整体感，可先用相当于布景高度的拉杆立于主要点上，用取景框审查一下拍摄角度，如有不当，及时调整。有时可以请美术师，导演、摄影师，照明师到现场共

5、同研究确定。竖景片、装门窗在画好的地盘图上搭建预制景片，形成场景的基本框架。布景的墙是由各种不同规格的景片根据地盘图装配起来的。搭建布景时要装门窗、各种线角及装饰件。搭自然景物时，要按设计要求加工出土坡、山林等。布景的门窗属于构置件，可以从置景车间仓库找来代用，也可以根据造型要求制做。竖景片，装门窗后布景已有基本框架。美术师可以会同导演、摄影师在布景中讨论镜位和拍摄角度，对景片位置高度、活片的设置、对重点部位加固等。甚至可以提出进一步修改的意见。电影布景不追求坚固、耐久，而是迫求表面效果，给人以真实感。为布景造型提供

6、一个坚实的基础，既具有逼真感而又有艺术性，从而完成美术造型效果，使布景具有生命力。内景是在摄影棚里搭建的人工布景，而且大多是用木结构框架制成。布景表面处理对于场景的造型起着关键作用。　　所谓表面效果是由布景质感、色彩和生活气息所体现出来的外在结果。表面质感的制作，着色和作旧是使布景具有表面效果的主要手段。表面质感的制作一般是用纸把景片及其结构裱糊起来，再涂刷水粉色、石膏、油漆、乳胶或其他涂料，使其表面近似石料、水泥或达到艺术创作所要求的质感。　　着色是在布景框架完成之后进行的艺术加工。它关系到布景的色彩基调，因为它占

7、有较大的面积和范围，对布景基调起到一定作用。布景色调和绘画一样。对色彩气氛同样要求生活化、符合场景气氛要求。布景的色调处理，大多以中间色居多，以使场景深厚稳重。门窗、线角和护墙板的色彩，与布景的色彩反差不宜太大，力求和谐。　　生活气息是用作旧方法完成的。作旧就是把搭建好的布景加工成具有生活气息和付代气氛的表面效果。对新搭建而成的布景正如刚刚完成的建筑一样，缺乏生活气息。这就要采用各种技术手段，如喷、绘、涂等工艺给布景以生活痕迹和气氛。对布景作旧是一个细致工作，其效果与置景工人的技术水平与艺术修养有关。场景作旧的要求美

8、术师根据剧情的需要提出，置景和漆工等部门按要求进行作旧加工处理。要多从艺术效果着眼，符合生括习惯，避免乱涂乱沫，破坏布景的完整性。旧不等于脏，晴不等子黑，尤其对拍摄彩色片更要严格要求。吊灯板装灯架内景在摄影棚内搭建，用人工光源拍在布景搭建工作即将完成之时需要吊灯板架，以便合理安排光源。此工作美术师要与摄影师、照明师合作完成。其特点是运用人工光源